鋼琴曲《噴泉》賞析

李虻 李金玥

卡爾·博姆（Carl·Bohm.1844～1920）是德國作曲家、鋼琴家。鋼琴曲《噴泉》（Op.221）是作者創(chuàng)作的一首描寫美麗噴泉景象的標(biāo)題性鋼琴抒情小品。作品以輕松愉快的格調(diào)、優(yōu)美流暢的旋律、富有律動感的節(jié)奏、快慢起伏的速度和強弱對比的力度，把噴泉自然起落的動態(tài)過程繪聲繪色地描繪出來，那是一幅絢麗多彩的迷人風(fēng)景畫：在綠草如茵的草坪中間鑲嵌著一組組噴泉，泉水有的噴射而出，沖向湛藍的天空，時而氣勢磅礴，時而輕歌曼舞；有的如潺潺泉水，濺起晶瑩的水花，像一群婀娜多姿的苗條少女翩翩起舞。音樂在動與靜之間，把我們帶入水、光、音、色的迷人世界。作為浪漫主義音樂的優(yōu)秀代表作品之一，該曲收錄于《世界鋼琴名曲70首》，是各類演奏會、考級的保留曲目，為很多鋼琴演奏者所喜愛。

本曲為復(fù)三部曲式，由第一部分、中部、再現(xiàn)部和尾聲組成。

第一部分（1～44）為帶再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，旋律以十六分音符的快速流動為特征，級進與跳進相結(jié)合，連貫流暢，句式清晰。

A部分（1～16）實際上是由兩個各為8小節(jié)的變奏樂段組成，每個樂段含有兩個平行樂句，通過跑動的音型表現(xiàn)主題旋律的流動性。前樂段在mf力度的輕柔背景上，在漸強、漸弱的起伏變化中，似泉水噴出后又自然地下落。低聲部帶跳音的八度與上行和弦轉(zhuǎn)位組成三音動機貫穿始終，跳音和踏板的運用使音樂靈活跳躍，仿佛源源不斷噴出的泉水，清新愉快的旋律線條一躍而出。A樂段重復(fù)一次時，力度減弱為p。

譜例1：《噴泉》1～4小節(jié)

B樂段（17～36）為復(fù)樂段，轉(zhuǎn)入D大調(diào)。旋律與A樂段形成對比，前部分是兩個平行樂句，主題旋律清澈明亮，近似夢幻般的色彩。力度轉(zhuǎn)入f，彈奏要稍微增加一些力度，將A段的情緒進一步升華。前樂句（17～20）右手強起后，波浪式向上推進，在單音跳動中漸弱，情緒變得活躍起來。后樂句（21～28）有4小節(jié)的擴充，旋律不斷向上攀升，力度逐漸增強，在八度大跳中漸慢，結(jié)束干脆利落，似噴向高空中的泉水在陽光照射下閃閃發(fā)光，又像斷了線的珍珠灑落下來。復(fù)樂段的后部分也是兩個樂句，強化了這個主題。

譜例2：《噴泉》17～20小節(jié)

A樂段再現(xiàn)時（37～44）力度變?nèi)酰魳汾呌谄届o。

中部（45～78）同樣采用帶再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，旋律以跳音為主，整齊劃一的斷奏技法使節(jié)奏感鮮明，動力感增強，情緒更加活潑，與第一部分音樂形象形成鮮明對比。

C樂段（45～56）轉(zhuǎn)入C大調(diào)，力度較弱，由3個樂句組成。右手為織體化八分音符的雙音斷奏，上方為持續(xù)音，下方旋律線條平緩級進，似低緩涌動的泉水，左手延續(xù)了第一部分的織體形態(tài)。左右手音樂交織在一起，仿佛噴泉泉水此起彼伏，變幻莫測。演奏時應(yīng)注意音樂的層次感，突出隱藏在內(nèi)聲部的旋律線條與音樂的跳躍性。

譜例3：《噴泉》45～48小節(jié)

D樂段（57～66）轉(zhuǎn)入G大調(diào)，由兩個不對稱樂句構(gòu)成，繼承了第一部分的基本節(jié)奏型，音樂重新回到十六分音符的快速流動，旋律更加具有連貫性。前樂句采用下行模進的手法，由兩個平行樂節(jié)構(gòu)成。右手旋律級進后漸弱接大跳，描寫泉水噴出后自然下落的景觀，低聲部采用分解和弦織體勾畫出小噴泉忽高忽低的景象。后樂句力度變?nèi)酰韵嗷ツ７碌氖址òl(fā)展著性格鮮明的動機，直至將音樂推向高潮，使噴泉的形態(tài)躍然于樂譜之上。

譜例4：《噴泉》57～60小節(jié)

C樂段的再現(xiàn)（67～78）為變奏再現(xiàn)，右手形成兩個對比聲部，八分音符的高聲部與十六分音符的內(nèi)聲部相互交錯，似姿態(tài)萬千的噴泉錯落有致，歡快跳動。

再現(xiàn)部（79～114）是簡單再現(xiàn)，噴泉經(jīng)歷了多角度、多層面的展示后，回歸寧靜。

尾聲（115～120）將A樂段的主題旋律碎片化，斷續(xù)的三連音似有似無地輕輕回顧著，好像置身于白紗般水霧里的人們回憶著噴泉的美景，最后在4個強有力的和弦中輝煌地結(jié)束全曲。