試論扎哈的建筑設計風格

宗瑩

摘 要：扎哈是唯一一位獲得建筑界諾貝爾獎的女建筑師，其建筑設計風格夸張而前衛，得到建筑界的廣泛關注。本文簡要分析扎哈的建筑設計風格，僅供相關人士參考。

關鍵詞：扎哈哈迪德；建筑設計；風格

扎哈哈迪德是伊拉克裔英國女建筑師，其從小便孕育了西方先進、開放的文化和思想，大學時期到倫敦去學習建筑學，在求學期間逐漸受到前衛藝術的熏陶，逐漸從社會問題和城市角度去理解建筑設計方法，因而扎哈的建筑設計風格具有一定的獨特性，帶給社會群體全新的空間體驗。

1 視覺心理與建筑體驗概述

1.1 視覺心理

在社會生活中，人們通過各種感官來接受外部刺激，通過大腦思考來分析因果關系，具有多元化的情感體驗，通過喜怒哀樂等方式來表現出來。視覺是一種比較強烈的感覺形式，能夠被意識所利用，是一種生理過程，能夠產生相應的視覺心理。

1.2 視覺體驗

視覺體驗建立在視覺感知的基礎上，人們通過對視覺信息進行獲取和認知，通過人類精神的創造性活動，來對經驗的圖示進行有效的解釋，也就是說，離散的圖像到客觀性狀的圖像就是視覺體驗的一個過程，在此過程中人們通過組織的方式創造出解釋圖示的能力，對視覺所獲取的信息進行精神內部的創造性活動。

1.3 建筑體驗

相關研究資料顯示，對建筑進行體驗，并不能夠單純從外部特征去明確和界定，應當用內心去體驗。就展示建筑而言，它不僅僅是陳列物品，更是一種闡述和傳播某種理念的媒介，具有獨特的空間屬性和藝術概念，只有親自去體驗方能夠感受到展示建筑的結構美感和藝術魅力。

2 扎哈哈迪德創作兩大階段以及其代表作分析

2.1 幾何形態期

在某一段時期，扎哈通過將抽象繪畫風格的有效應用，開創了全新的建筑創作形式和創作語言。這一時期扎哈的建筑形式更多的具有強烈的感情色彩，通過對三角形、長弧形等極具方向感的幾何形體進行有效的利用，實現了建筑形式的創新發展。在此基礎上通過對疊加、沖突以及錯位等建筑方式的科學化利用，促進了動態形體的創造和發展，一定程度上推動了建筑設計行業的進步。從總體情況來看，扎哈的幾何形態期主要有以下幾種代表作品：

2.1.1 維特拉消防站。該作品是扎哈早期建筑設計風格的典型代表，通過對能量較大的楔形建筑的設計，并充分考慮周邊環境因素的影響，通過大景觀外部一端的端景設計，有效的實現了消防站與周邊環境的有機協調融合，具有強烈的形體美感和藝術凝聚力。建筑墻呈現明顯的銳三角形，具有連續且張開的特點，建筑設計風格靈動，在滿足消防站特殊功能的基礎上，具有良好的畫面感，是幾何形態期典型作品。

2.1.2 威爾市的園藝展廊。該園藝展廊也是扎哈在幾何形態期的重要代表作品，具有極佳的藝術效果。建筑咖啡廳和展示大廳道路具備良好的延伸性，此種設計方式便于室外陽關和光線射入室內，滿足建筑結構的實際需求。對相對次要的空間進行合理的設計，并對咖啡廳和表演空間等進行合理的布局安排，對地下室進行有效的設計，確保其實際應用價值的有效發揮。展廳的合理設計，有助于促進建筑對太陽能技術的有效應用，滿足國際上節能環保的總體需求。

2.1.3 有軌電車中終端站以及停車場的設計，也是扎哈在幾何形態期的一項重要代表作品。扎哈在對其進行設計的過程中，主要對流動等手法進行有效的應用，立足于總體構思和規劃的基礎上，實現整體空間的有機轉換，促進有軌電車終端站及停車場的設計的獨特性，通過交通方式的轉換來實現空間及物質的轉化。總體來看，扎哈的建筑設計風格具有一定的獨特性。

2.2 塑性形態期

2003年，扎哈在維也納舉辦了個人展覽及美術館方案之后，扎哈的建筑設計風格逐漸轉變，趨向于流動性和非線性的設計方向，建筑總體形態流動性較強，空間連續且開放，在構成要素方面，由不規則的連續曲面取代了以往的尖銳幾何形態。塑性形態區的代表作主要有：

卡利亞里當代藝術博物館。該建筑主體沿海布置，與自然環境具有良好的協調性。在實際建筑設計的過程中，扎哈將藝術博物館、大禮堂以及圖書館等實現有機的融合，統一放置于流線型的連續曲面內，這就在一定程度上通過平滑和連續的自由曲面的有效應用，有效的消除了傳統建筑結構與維護等相關概念，形象的塑造出了靈動的有機體形態，推動了建筑設計風格的自由化和現代化。

3 視覺整體性及其建筑設計手法

3.1 視覺整體性

知覺整體性是人根據自己知識經驗把直接作用于感官的客觀事物多種屬性整合為統一整體過程。知覺整體性與知覺對象特性及其各個部分間的結構有密切關系。建筑中視覺整體性通常是在形態與空間中體現出來。空間構成是展示設計的立體視覺語言，“建筑空間”是組織利用“展示空間”的綜合藝術品。以視覺傳達為基礎、以建筑空間為主體，在形體、空間、色彩和光線中尋找視覺藝術與建筑審美模式。

3.2 時間與空間的復雜性和“思維連續”的內部空間

建筑本身雖不需對時間可逆性做判斷，但建筑需面對共時性和歷史性。現代建筑將時間引入空間，出現時空連續的四維空間觀，把人對建筑感知和體驗看成參數，人從靜止視點所獲感知是共時，從連續的運動視點所獲體驗是歷史性的。建筑中歷史性和共時性動態統一，前者是無數共時性片段總和，而新的共時性又成為歷史性發展的前提和必然。

超越以復雜建筑形象表達建筑復雜性的表面做法，采取直接而深刻的復雜表現方式，在建筑中表現不同空間對象因同時并置、時空連續轉換、高速運動帶來的不安全感等歷史性與共時性共存，讓建筑成為承載與反映充滿變化、復雜多樣和不確定性的媒介。

3.3 文脈隱喻性

哈迪德反對機械的表面模仿，認為借用傳統的建筑形式和歷史語匯是消極的向后看，文脈是面向未來、動態的變化過程而非文化和歷史的靜態。哈迪德對建筑與環境特有的歷史文化抽象概括，改寫城市文脈，創出“熟悉而又陌生”的新事物。對于歷史、文化的繼承和發揚，關鍵是通過舊與新動態性的轉換實現文脈從歷史到未來的發展。

4 地表重塑

重新尋找和塑造基地特征，展現基地的自然、社會和地理，從中找尋新的景觀形式。其重塑建筑基地是為了實現基地和建筑的公共化，讓建筑融入城市生活。每個設計都更注重把基地和建筑處理的更有公共性和城市性，把基地地面處理成立體、多層次，為社會提供更場所；讓建筑室內陽光明媚，并通過復雜的室內空間回應周圍環境；前衛激進建筑形體，增加了環境的吸引力，讓建筑和活動成為城市的興奮點。

結束語

從宏觀層面來看，扎哈的建筑設計風格前衛而狂野，但是其中卻不乏獨特的建筑設計理念和創作方式。我們對扎哈的建筑設計理念和創作思想進行分析和研究，有效的展現出現代生活在建筑上的需求，并通過獨特的設計方式進行展現，具有良好的藝術價值。

參考文獻

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