交響組曲《舍赫拉查德》結(jié)構(gòu)與發(fā)展手法解析

王婷婷，牛衍敏

1.合肥幼兒師范高等專科學(xué)校藝術(shù)系，安徽合肥，230011 2.蚌埠學(xué)院音樂(lè)與舞蹈系，安徽蚌埠，233000

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交響組曲《舍赫拉查德》結(jié)構(gòu)與發(fā)展手法解析

王婷婷1，牛衍敏2

1.合肥幼兒師范高等專科學(xué)校藝術(shù)系，安徽合肥，230011 2.蚌埠學(xué)院音樂(lè)與舞蹈系，安徽蚌埠，233000

交響組曲《舍赫拉查德》是里姆斯基·柯薩科夫以阿拉伯傳奇故事《一千零一夜》中的某幾個(gè)場(chǎng)景為線索而創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)奇特的交響樂(lè)作品，在作曲手法方面有許多獨(dú)特的處理。通過(guò)對(duì)交響組曲《舍赫拉查德》四個(gè)樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)和發(fā)展手法分析梳理，發(fā)現(xiàn)此曲既具有單樂(lè)章性，又具有套曲性；用兩個(gè)主題及其變形貫串多個(gè)樂(lè)章，是組曲性與回旋性的嫁接而形成的邊緣性曲式；連續(xù)使用大二度的模進(jìn)展開(kāi)手法，暗含有全音音階結(jié)構(gòu)。

主導(dǎo)動(dòng)機(jī)；主題貫穿；主題變形；全音音階；邊緣曲式

里姆斯基·柯薩科夫(Rimsky-Korsakov,Nikolay，1844-1908)是俄羅斯著名的作曲家，交響樂(lè)《舍赫拉查德》是其根據(jù)神話故事《一千零一夜》為題材創(chuàng)作的作品，是“一個(gè)神話故事的萬(wàn)花筒,一些東方色彩的圖案”[1]。里姆斯基·柯薩科夫作為俄羅斯交響樂(lè)壇上不可替代的重要人物，當(dāng)下已有一些學(xué)者對(duì)其作品進(jìn)行了研究[2-5]，就交響樂(lè)《舍赫拉查德》而言，目前學(xué)界的研究主要集中于樂(lè)曲“持續(xù)音的使用”“配器編排”以及“主旋律發(fā)展特點(diǎn)”等方面。筆者認(rèn)為交響樂(lè)《舍赫拉查德》是一首無(wú)論在曲式上，還是在音樂(lè)發(fā)展手法上，都是具有鮮明特點(diǎn)的音樂(lè)作品。因此，本文將對(duì)這部作品獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)和發(fā)展手法作深入的剖析，進(jìn)而探討特殊曲式的現(xiàn)象。

1 第一樂(lè)章：情感豐富，充滿異國(guó)情調(diào)

樂(lè)曲開(kāi)始以莊嚴(yán)的慢板表現(xiàn)威嚴(yán)、粗暴且冷酷無(wú)情的“蘇丹國(guó)王”主題(譜例1)。這是此曲的基本主題，除了雙簧管、長(zhǎng)笛、定音鼓和豎琴等不適宜表現(xiàn)這種氣氛的樂(lè)器之外，其他所有樂(lè)器都參與了這個(gè)主題的表達(dá)。尤其是大號(hào)粗獷的沙沙聲，極具威嚴(yán)。隨后是木管和弦的調(diào)和性，樂(lè)曲向下一個(gè)主題的過(guò)渡。如譜例1：

情感豐富，充滿異國(guó)情調(diào)的“舍赫拉查德”主題(譜例2)，以小提琴獨(dú)奏開(kāi)始，樂(lè)曲仙樂(lè)般旋律——美麗而富有神秘感，圣潔而充滿睿智。如譜例2：

粗暴的“國(guó)王”突然闖入，樂(lè)曲發(fā)展到本樂(lè)章的主部主題——洶涌澎湃的“大海”主題(譜例3)。該主題與“國(guó)王”主題相比，稍加變化，在后面加了個(gè)下行五度的跳進(jìn)，再低八度反復(fù)一次，另外用中提琴和大提琴一起做了個(gè)搖動(dòng)的背景，象征著大海的動(dòng)蕩不安，就如海浪由遠(yuǎn)而近、沖上礁石后破碎的那一瞬間的情形。如譜例3：

這個(gè)主題不斷地向上模進(jìn)發(fā)展，其發(fā)展模式如譜例4：

譜例4中二分附點(diǎn)音符代表每一個(gè)模進(jìn)序列的第一個(gè)音，下方標(biāo)記的數(shù)字是模進(jìn)序列的長(zhǎng)度(小節(jié)數(shù))。從中可以看出，隨著一次次的上行大二度(或減三度)的移位模進(jìn)，序列的長(zhǎng)度逐漸減少，給人以越來(lái)越緊迫的感覺(jué)，連續(xù)的上行大二度使本就冷酷的主題曲調(diào)——下行且含有降Ⅶ級(jí)音——更加缺少人情味。由于各音之間的距離相等，失去了相互間的傾向性，而這種傾向性是一種“自然性”的表現(xiàn)，與人的“歌唱性”有一種天然的聯(lián)系。

主題材料以大二度音程向上連續(xù)模進(jìn)了五次，這是很少見(jiàn)的發(fā)展方式，再伴隨著一次次結(jié)構(gòu)的縮減，則更為奇特，把無(wú)邊無(wú)際波濤洶涌的大海的氣勢(shì)表現(xiàn)得淋漓盡致。這是本曲的第一個(gè)神奇之處。

當(dāng)上述主題樂(lè)句最后一次模進(jìn)結(jié)束時(shí)，正好到達(dá)C大調(diào)的屬和弦，它為副部主題——辛巴德的船隊(duì)的出現(xiàn)——作好鋪墊。如譜例5：

圓號(hào)奏出“海的動(dòng)機(jī)”，猶如出航的汽笛，柔和而抒情，大提琴演奏出的分解和弦描繪了一個(gè)平靜的海面，微風(fēng)拂動(dòng)、波光蕩漾，搖搖晃晃的辛巴德船隊(duì)迎著朝霞起錨遠(yuǎn)航……突然長(zhǎng)笛奏出輕快的曲調(diào)，仿佛辛巴德吹起了口哨，悠然地欣賞著醉人的美景，如譜例6：

這是第二個(gè)副部主題，分別由雙簧管和單簧管移調(diào)重復(fù)一次，以小三度下行到達(dá)屬大調(diào)，每次都是先從圓號(hào)演奏的“海的動(dòng)機(jī)”開(kāi)始。

隨后是第一樂(lè)章的展開(kāi)部。“舍赫拉查德”主題的變體在獨(dú)奏小提琴上飄出，除了那飄飄欲仙的東方風(fēng)味之外，還有一種飛翔的感覺(jué)，仿佛一只海鷗在船頭嬉戲，隨著木管的逐漸加入，氣勢(shì)逐漸壯大，似千萬(wàn)只海鷗在海面上空翱翔，中間還夾雜著“海的主題動(dòng)機(jī)”，音樂(lè)逐漸展開(kāi)，推向高點(diǎn)后，大管、大號(hào)一起強(qiáng)力地奏出“蘇丹王”主題，緊接著轉(zhuǎn)變?yōu)榇蠛＃辉谠{(diào)上。對(duì)蘇丹王和大海的回顧把樂(lè)曲拉回到了那波瀾壯闊的開(kāi)始場(chǎng)景，在強(qiáng)力的主和弦上，引出主部主題——“大海”的再現(xiàn)。

主部主題再現(xiàn)時(shí)，除配器上加了第二小提琴和長(zhǎng)笛外，在結(jié)尾的五度跳進(jìn)中加入了展開(kāi)時(shí)的上行分解和弦，仿佛辛巴德和他的船員們正在與洶涌的波濤作斗爭(zhēng)。沒(méi)有反復(fù)，便在單簧管獨(dú)奏和長(zhǎng)笛獨(dú)奏中結(jié)束。隨后副部主題——“辛巴德船隊(duì)”再現(xiàn)，配器和調(diào)性上都有一種回歸的感覺(jué)。

第二副部——“飛翔的海歐”仍然由小提琴獨(dú)奏再現(xiàn)，先是主小調(diào)，后回到主大調(diào)，情緒也隨之高漲，象征著又一輪與海的搏斗。

低音區(qū)出現(xiàn)撕裂般的“蘇丹王”主題時(shí)，再次讓人們領(lǐng)略了那殘酷不仁的暴君的威嚴(yán)。第一樂(lè)章的尾聲回到了大海的主題，此時(shí)的大海重歸平靜。在搖晃的背景中，辛巴德的船隊(duì)消失在金色的余暉之中……

2 第二樂(lè)章：小提琴華彩式的自由發(fā)揮，扣人心弦

把本樂(lè)章和第一樂(lè)章聯(lián)系起來(lái)的是獨(dú)奏小提琴——“舍赫拉查德”主題和聲細(xì)語(yǔ)的新故事的講述，小提琴華彩式的自由發(fā)揮，講述著扣人心弦的故事。

隨后，大管略帶沙啞地奏出了幽默有趣的“卡倫德王子”主題，這是關(guān)于三個(gè)瞎了左眼的卡倫德王子為求主人讓他們住宿，而講述的各自奇異的經(jīng)歷。如譜例7：

這個(gè)曲調(diào)開(kāi)始是悲愴的(譜例7)，暗示王子身世之不幸，但又顛來(lái)倒去，回轉(zhuǎn)反復(fù)，略帶幽默，仿佛卡倫德王子的絮絮叨叨、語(yǔ)無(wú)倫次。大管之后，雙簧管的反復(fù)少了許多憂愁，氣氛亦更活躍一些，這是第二個(gè)王子的故事；當(dāng)小提琴接過(guò)這個(gè)主題，再次反復(fù)時(shí)，主要采用舞蹈性音樂(lè)，結(jié)尾也更加花梢。至此，三個(gè)王子各自講了一遍自己的故事。隨后長(zhǎng)笛、雙簧和單簧管齊奏這個(gè)主題旋律，仿佛三個(gè)王子你一言我一語(yǔ)，互不相讓，大提琴與雙簧的對(duì)答是主人與王子的對(duì)話，最后由雙簧管花腔式樂(lè)曲結(jié)束了他們有趣的故事。

變了形的“蘇丹王”主題動(dòng)機(jī)，陰森而神秘，由長(zhǎng)號(hào)迅猛地吹出。如譜例8：

就其氣氛和節(jié)奏來(lái)看，這個(gè)主題來(lái)源于“蘇丹王”主題的開(kāi)始動(dòng)機(jī)，但其半音下行的三連音音型又與“舍赫拉查德”主題的最后幾個(gè)音相似，因而具有綜合性。這是本曲在作曲技法上的另一個(gè)奇特之處——既有主題的貫穿發(fā)展，發(fā)展過(guò)程中又將不同的主題揉捏在一起，這種貫穿發(fā)展加變形融合的方式，可以說(shuō)是里姆斯基·柯薩柯夫?qū)榇似嫣氐墓适虑楣?jié)而量身定制的發(fā)展手法。

此后便從這個(gè)主題開(kāi)始，逐步發(fā)展變化，并不斷分解而局部反復(fù)，增加了緊張度，仿佛是某個(gè)王子在殺機(jī)重重情形下的驚險(xiǎn)奇遇，險(xiǎn)境中王子只能勇猛拼搏才有生機(jī)。逐漸推向高潮后突然停下，在弦樂(lè)震音的背景中，單簧管奏出了舍赫拉查德主題的變體。那自由、即興的表演，標(biāo)志著故事發(fā)展到了險(xiǎn)象環(huán)生、引人入勝的高潮階段。

當(dāng)小號(hào)再次響起那堅(jiān)強(qiáng)有力的搏擊之聲時(shí)，下面這個(gè)新的曲調(diào)由單簧管奏出(譜例9)：

它象征著一往無(wú)前的勇氣，經(jīng)過(guò)多次反復(fù)之后，逐漸弱了下來(lái)，意味著這場(chǎng)爭(zhēng)斗即將歸于平靜。

獨(dú)奏的圓號(hào)以中等的力度再次奏響了“搏擊”主題，這是第二次沖擊，比前一次更加壯闊，更加浩大。樂(lè)曲一步步向前推進(jìn)，仿佛是步步為營(yíng)式的“堡壘戰(zhàn)”法，再一次推向高潮后，大管奏起了第一次平靜下來(lái)時(shí)單簧管的曲折回轉(zhuǎn)的曲調(diào)，以后在各樂(lè)器中游走，疾飛盤(pán)旋，更添神奇色彩。

“卡倫德王子”主題再現(xiàn)時(shí)由小提琴加上木管完成，已不像呈示時(shí)的那么單薄，然后加入變奏，把旋律交給中提琴等中、低音樂(lè)器，逐漸推上一個(gè)小高潮后，又一次展開(kāi)發(fā)展。主題在各樂(lè)器聲部中游動(dòng)，長(zhǎng)笛上的“卡倫德王子”主題已變得寧?kù)o平和，超凡脫俗了。之后，圓號(hào)的重復(fù)表現(xiàn)一種沉思，小提琴最終幸福地收?qǐng)觯藰?lè)章告罄。

3 第三樂(lè)章：蜿蜒曲折的開(kāi)場(chǎng)曲，優(yōu)美抒情

這是關(guān)于“像滿圓的月兒一般”天生的一對(duì)美人兒——小王子戛梅綠和小公主白都倫的愛(ài)情故事。蜿蜒曲折的開(kāi)場(chǎng)曲，優(yōu)美抒情，充滿甜蜜，暗示王子與公主的浪漫情調(diào)，譜例10：

當(dāng)這個(gè)主題結(jié)束時(shí)，單簧管自下而上又急速滑下地補(bǔ)充、潤(rùn)色，奇妙動(dòng)人。之后，雙簧管與獨(dú)奏大提琴富有表情地重復(fù)上述主題，并移到屬調(diào)。那似流水、似春風(fēng)、似流星的單簧管的華麗走句，仍然夾雜在主題樂(lè)句之間，繼續(xù)地進(jìn)行著，并不斷移調(diào)發(fā)展，直到推出此樂(lè)章的副部主題。如譜例11：

這是一個(gè)充滿青春氣息的、激情萌動(dòng)的、極富東方魔力的主題，這正是里姆斯基·柯薩柯夫豐富經(jīng)歷的折射。仿佛美麗公主與白馬王子一起踏著具有魔力的小鼓點(diǎn)，載歌載舞，由遠(yuǎn)而近，飄搖至前。這個(gè)主題由長(zhǎng)笛和單簧管反復(fù)了一次，鈴鼓與三角鐵等打擊樂(lè)器突出了此主題的舞蹈性。隨后展開(kāi)，由小提琴移調(diào)重復(fù)副部，力度控制在“PP”以下，強(qiáng)調(diào)輕盈悠遠(yuǎn)，仿佛蒙上神秘面紗的公主具有不可企及的“距離美”。

主部主題再現(xiàn)時(shí)仍是從“PP”開(kāi)始，柔美而富有歌唱性，華彩的如風(fēng)走句穿插裝點(diǎn)，突然“舍赫拉查德”主題奏響，仿佛“畫(huà)外音”如一陣清風(fēng)飄過(guò)之后，圓號(hào)悠揚(yáng)地奏起主部主題(但略有變化)。隨后是熱情的副部主題的再現(xiàn)，雖然力度弱，但由于是樂(lè)隊(duì)全奏，而顯示了豐滿的音響，仿佛王子和公主與他們的臣民們共舞同樂(lè)的情景，并逐漸加強(qiáng)力度，增加和聲張力，推向高潮后漸漸放松，結(jié)束了此樂(lè)章。

4 第四樂(lè)章：巴格達(dá)的狂歡節(jié)，極具動(dòng)感

這是前三個(gè)樂(lè)章的總結(jié)，也是整個(gè)故事的結(jié)局。與第一樂(lè)章相呼應(yīng)，仍以“國(guó)王”主題開(kāi)始，“舍赫拉查德”主題亦隨后跟進(jìn)，恰似國(guó)王與舍赫拉查德之間的一問(wèn)一答。“國(guó)王”主題的變奏發(fā)展，顫音的抖動(dòng)刻畫(huà)了國(guó)王急于知道故事下一步的焦急心態(tài)。“舍赫拉查德”主題的講述也到了高潮，加上小提琴的雙音和跳弓技巧之華彩，仿佛舍赫拉查德正神采飛揚(yáng)地講述著他的故事。

在上述鋪墊之后，本樂(lè)章的第一主題——“巴格達(dá)節(jié)日的狂歡”主題在獨(dú)奏長(zhǎng)笛上鳴響。

譜例12：

這是一個(gè)極具動(dòng)感的舞蹈性主題，三連音的旋律節(jié)奏被納入到二拍的節(jié)拍中，加上迂回曲折的旋律線，共同塑造了一個(gè)富有生氣的集體狂歡的景象。隨著力度的不斷增強(qiáng)，配器織體漸漸加厚，氣氛越來(lái)越熱烈。在變?yōu)槿闹螅璩缘摹㈩愃频谌龢?lè)章副部主題(譜例12)的新主題出現(xiàn)，雖也是舞蹈性的，但更多地富有抒情意味，力度也較和緩。之后又夾雜著“舍赫拉查德”主題的變形發(fā)展，并推出真正的第三樂(lè)章的副部——“白都倫公主與戛梅綠王子舞蹈”主題作為此樂(lè)章的副部。“舍赫拉查德”主題再一次登場(chǎng)，且分別在木管中游走，漸漸推向高潮后，由長(zhǎng)笛和雙簧奏出本樂(lè)章主部主題的開(kāi)始動(dòng)機(jī)，并多次反復(fù)，進(jìn)而發(fā)展為“舍赫拉查德”主題。這樣，又像狂歡節(jié)，又像舍赫拉查德，又像王子與公主，舞曲顯得越來(lái)越狂亂。

突然長(zhǎng)號(hào)(繼而是圓號(hào))奏出了第二樂(lè)章中的“搏擊”主題(譜例9)，仿佛海面上掀起了狂風(fēng)巨浪，辛巴德又開(kāi)始與驚濤駭浪進(jìn)行新一輪搏斗。但“鏡頭”一閃，又回到了巴格達(dá)的狂歡節(jié)上，開(kāi)始再現(xiàn)本樂(lè)章第一主題，顯然更加熱鬧，把音樂(lè)又一次推向高潮。這之后又一次出現(xiàn)第三樂(lè)章中“王子與公主跳舞”的主題。

隨著打擊樂(lè)的加入，“搏擊”主題在長(zhǎng)號(hào)上斷續(xù)地響起，殘破不全。當(dāng)在高音區(qū)由木管奏響這一英雄般的主題時(shí)，辛巴德的船又開(kāi)始了新的征程。在豎琴的華彩與第一樂(lè)章中上行分解的“海浪”相結(jié)合的背景上，第一樂(lè)章的“大海”主題表現(xiàn)了辛巴德的船隊(duì)遇上了兇險(xiǎn)，并與風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行搏斗。這是最驚心動(dòng)魄的一場(chǎng)大戰(zhàn)，風(fēng)高浪急中的辛巴達(dá)兇多吉少。此時(shí)是此樂(lè)章的最高潮，也是全曲的最高潮。隨著那一聲巨響，小提琴急速下滑，形象地表現(xiàn)了觸礁的船迅速下沉的情景，樂(lè)曲陷入沉寂的挽歌之中。這種大力度的對(duì)比、強(qiáng)烈的反差，極具戲劇性，是樂(lè)曲高潮的另一種表達(dá)方式。然而，飄飄搖搖的“船隊(duì)”主題又一次奏響，象征著辛巴德又頑強(qiáng)地生存了下來(lái)，且又繼續(xù)航行。隨后總結(jié)全曲，音樂(lè)進(jìn)入尾聲。這時(shí)“蘇丹王”主題已毫無(wú)暴戾之氣，反而溫柔可愛(ài)，《一千零一夜》的故事終于有了完滿的結(jié)局。

5 結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)對(duì)交響樂(lè)《舍赫拉查德》的分析，可見(jiàn)，里姆斯基·柯薩柯夫在對(duì)這部作品采用的特殊作曲手法主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：其一，用連續(xù)的大二度上行移位發(fā)展主題，使其具有全音階性質(zhì)。其二，各樂(lè)章在曲式結(jié)構(gòu)上都具有一定的獨(dú)立性。其三，將所有樂(lè)章的主題進(jìn)行大匯聚，將樂(lè)曲推向戲劇性沖突的最高潮，使得樂(lè)曲既有敘事性又有戲劇性；在整體的曲式結(jié)構(gòu)上，直觀表現(xiàn)為組曲性，也體現(xiàn)了一定奏鳴套曲性，同時(shí)，由于貫穿的主題(雖然有變形)而形成的回旋性，表現(xiàn)出一種曲式結(jié)構(gòu)上的多重邊緣性。

綜上所述，里姆斯基·柯薩柯夫運(yùn)用交響組曲的特殊曲式結(jié)構(gòu)形式，以諸多戲劇性的神奇發(fā)展手法，“敘述”了一部神奇的故事。他的這種音樂(lè)創(chuàng)作手法為作曲家們帶來(lái)了更多新的創(chuàng)作思路——不拘泥于固定的曲式結(jié)構(gòu)，根據(jù)音樂(lè)發(fā)展的需要，多元化的曲式結(jié)合往往更能彰顯音樂(lè)作品的魅力。

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(責(zé)任編輯：胡永近)

10.3969/j.issn.1673-2006.2016.06.023

2016-01-28

王婷婷(1983-)，女，山東日照人，碩士，講師，主要研究方向：作曲理論與教學(xué)研究。

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1673-2006(2016)06-0085-04