樊錦詩　敦煌的女兒（上）

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樊錦詩敦煌的女兒（上）

77歲的樊錦詩，已經在敦煌待了52年，和她的前輩還有很多同事一樣，從滿頭青絲待到了一頭白發。就像今天的敦煌研究院是中國石窟保護研究事業發展的一個縮影，樊錦詩是“莫高窟人”的杰出代表。

數十載執著數字化保護

樊錦詩是個愛琢磨的人，琢磨最多的就是怎樣讓莫高窟真實、完整、可持續地保存下來。“數字敦煌”就是這么琢磨出來的。

1979年，敦煌對外開放。世界各地來參觀的人越來越多，莫高窟的名氣越來越大。旅游部門當然喜出望外。但到了旅游旺季，因游客超載所產生的二氧化碳、濕氣等對洞窟壁畫造成的損害難以估量。樊錦詩的心抽緊了：狹小的洞窟和脆弱的壁畫，“累得喘不過氣，直不起腰了。”她害怕了，“真擔心有一天從夢里醒來，莫高窟不見了。”

20世紀80年代，敦煌石窟的保護工作已經從50年代的看守式保護和搶救式保護階段進入了科學保護的新時期。到1998年樊錦詩出任敦煌研究院院長時，如何破解保護與利用的矛盾，實現敦煌遺產永久保存，永續利用，成為她日夜思考的問題。

2003年，樊錦詩提出了“數字敦煌”的概念。為什么要提？她的回答很明確：“游客越來越多，直覺就是多得不得了。不讓看不行，看壞了也不行，當時院里正在搞數字化，這給了我一個啟發，能不能讓游客在洞外面看？后來明白了，以當時的技術是做不到這一點的。只是無知者無懼，所以實驗了好多年。”

世上很多事，總有人在沖刺、挑戰，做到卓越，這是理想與意志的成全。比如樊錦詩和“數字敦煌”。

“數字敦煌”的概念可以用“史無前例”來形容，一提出就引起了很大的爭論，質疑聲不絕于耳。“那時候我真的很孤立。”為了讓大家理解自己的想法，樊錦詩逢人就說“數字敦煌”，一說就是一兩個鐘頭，很多人被她說怕了，見了就連躲帶藏。“怕也不行啊，我還得抓住他們說。因為活兒要靠大家干，光我一個人，累死了也干不成。”

活兒要靠大家干，可總得有個領頭的。對計算機并不熟悉的樊錦詩，開始著手大量資料的查閱。夜靜更深，小屋里的燈光與天邊寂寥的寒星遙相輝映。研究院的人不用看就知道，那是樊院長又在苦苦鉆研她的“數字敦煌”。

無論是國內交流還是國外開會，樊錦詩都要抓住一切機會向同行請教，哪怕一個數字、一個細節也會刨根問底。科學技術的迅猛發展，知識的積累與眼界的開闊，更加堅定了她“讓科技引領和支撐莫高窟保護”的理念。一個將洞窟、壁畫、彩塑及與洞窟有關的文物加工成高智能數字圖像，將分散在世界各地的敦煌文物、文獻、研究成果等相關資料，通過數字化處理，匯集成電子檔案，既能作為資料永久保存，又可以在洞窟外為游客演示的“數字敦煌”，在樊錦詩腦海里日益清晰。

一次次苦口婆心后，“數字敦煌”的理念漸漸被人們理解、接受。見樊錦詩沒白沒黑地勞碌，有人好心地勸她“來日方長，無須太忙”。她嘆了口氣，“來日方長？說得輕松，莫高窟等不住啊！”

“數字敦煌”的進度是慢工出細活，一幅壁畫要用軌道固定相機拍攝，一面墻可能要幾千張照片才能拼起來，一個洞窟要做一份檔案，492個洞窟就要做492份檔案。事實上每個洞窟的檔案照片，最少要保證有窟形、窟頂和四壁各一張，才能算得上一個洞窟最起碼的照片全面記錄。如此算來，莫高窟最少要有3000張洞窟檔案照片。

功夫不負有心人。在樊錦詩的積極努力和支持下，《瀕危珍貴文物信息的計算機存貯與再現系統研究》《曙光天演PowerPC工作站在文物保護工作中的應用研究》《多媒體與智能技術集成與藝術復原》等數字化項目相繼完成，敦煌壁畫數字化存貯與再現技術水平持續提高，取得了良好的成果。2003年，在她的策劃與提議下，建設莫高窟數字展示中心的建議，得到了國家的大力支持。這個項目一旦完成，將在充分滿足游客參觀游覽的同時，極大地緩解旅游開放對莫高窟的壓力，有效地解決文物保護與旅游開放的矛盾，有利于敦煌莫高窟的長久保存和永續利用。

2014年8月1日，敦煌莫高窟前的金色建筑像流動的沙丘在大漠戈壁上緩緩隆起——敦煌莫高窟數字展示中心正式運行。

如今，行走在莫高窟景區，其旅游秩序令人驚訝：游客分批進入，有序參觀；每個洞窟同時最多進入25人，洞內滿員時其他游客在洞外安靜等候；講解員配備低音耳麥，以手電筒指引洞內講解路徑，既不損毀壁畫又讓觀摩有效有序，開創了敦煌莫高窟全新的游覽模式。

莫高窟全新游覽模式的到來，也讓樊錦詩這一代莫高窟人多年的夙愿得以實現：莫高窟安全了。

“不能因為對方捐了錢，我們就沒了原則”

“科學無國界，但科學家有祖國。”對于樊錦詩來說，愛國不是一個抽象的概念，而是活生生的現實，就是愛敦煌，愛敦煌的每一座山，每一條河，每一棵樹，每一根草；就是愛三危山，愛山上的每一座洞窟，洞窟的每一幅壁畫，壁畫上的每一點色彩，每一根線條……她常告誡院里參與合作談判的人：“不能因為對方捐了錢，我們就沒了原則。”

1981年進入敦煌研究院的吳健，現在負責“數字敦煌”工作，從一開始采集數據，樊錦詩幾乎天天對他說的一句話就是“一定要保護知識產權”。每次吳健都認真地承諾，請她放心。但是她好像還不放心，每次見了面的第一句話，仍然是“一定要保護好知識產權”。吳健心里清楚，這是因為院長擔心“資料外泄”。樊錦詩告訴吳健，那些制造原子彈零件的人，都不知道自己做的是什么。言外之意很明確，是希望在“數字敦煌”項目上吳健也能“如法炮制”，因為在數字化時代要保守秘密太難了。“其實，我壓根也不知道原子彈是怎么制造的，但我想道理都是一樣的”，樊錦詩笑著說。吳健覺得這正是“精明”的老太太超前理念的體現。眼下，為了更好地保護莫高窟，院里已經制訂了計劃，通過法律化的方式保護知識產權。

在版權上，樊錦詩更是嚴格把關，凡是合作都會與對方簽署很詳細的協議。她謹慎地審視每一條條款，生怕哪兒遺漏了，給國家和院里造成損失。有時為了一項很小的條款，她會邀請對方多次來商談，直到對方答應改動。樊錦詩說：我不管你合作意向有多大，錢有多少，損害了國家利益，影響到莫高窟的保護就不行，你就得按我說的改，不改就請走人。

樊錦詩常說，敦煌是個寶貝，“數字敦煌”同樣是個寶貝，但它們都是國家的，誰都不可以占有。樊錦詩的一個兒子是搞計算機的，她說：“如果我把這些資料給搞計算機的兒子，豈不是很容易？但是，我不可以這么做。”

國家利益至上，這是濃縮在樊錦詩那一代知識分子身上的鮮明特色。

在多年的對外合作中，維護國家利益不受損，保護敦煌研究院的聲譽不受損，是樊錦詩永不突破的底線。早在20世紀90年代，樊錦詩就和美國專家內莫·阿根鈕在國際合作中開始打交道，幾十年的合作也讓兩人私下里成了好朋友。說到多年的合作，阿根鈕還曾對樊錦詩予以頗高的評價：“任何一種合作都是人與人之間的合作，樊是一個很好的合作者。在她的領導下，敦煌研究院也已形成了成熟的管理架構和人才架構。”即使如此，樊錦詩在和這位老朋友的合作中，依然是有規矩有協議。不足一米六的“老太太”和身高一米八幾的“老阿”吵架，成了院里的一景。“不該給他的東西，決不給；不該讓步的地方，決不讓步。”在數字化的合作上，版權問題是她最重視的，“它一定是屬于我們所有，你可以上網看，但是下載不行，如果想下載，請先和我們聯系。”樊錦詩在版權上嚴格把關，比如在和日本、美國的合作上，僅僅就成果可用于科研、教育，但是如果要用于商業用途是絕對不行，這一規則，就附有多項細則，目的就是充分保障版權不遭受侵權。

（摘自《百年潮》2015年第12期 雷媛/文）