賴特 為建筑而生

袁秀麗

弗蘭克·勞埃德·賴特是美國的一位最偉大的建筑師，在世界上享有盛譽。賴特師從摩天大樓之父、芝加哥學派（建筑）代表人路易斯·沙利文，后自立門戶成為著名建筑學派“田園學派”的代表人物。被譽為世界現代建筑四位大師之一（另外三位分別是：格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·凡德·羅）。

弗蘭克·勞埃德·賴特終身沉浸于建筑之中，從業時間逾70年之久，共設計1141座建筑。他崇拜自然，高揚民主、自由與個人主義。終生追求愛與美。代表作包括建立于賓夕法尼亞州的流水別墅（Fallingwater House）和世界頂級學府芝加哥大學內的羅比住宅（Robie House）

他崇尚自然的建筑觀念，其“有機建筑”和“廣畝城市”的理念及草原式住宅的風格，對現代建筑界有極大的影響。其擅用機械為建筑藝術服務，同時力求在建筑中體現材料自然的天性，以使整個建筑與自然環境合而為一，成為“活的有機體”。

一生1100多個設計

賴特1867年6月8日出生于美國威斯康星州，他的父親是一個音樂家、傳教士，他的母親是一個老師。

1886年賴特進入威斯康星大學麥迪遜分校攻讀土木工程，但成績平平，差3個月畢業時即離校。1887年前往芝加哥尋找工作。在1888年，他為自己在沙利文的事務所贏得一分畫圖的工作，并在沙利文手下工作了六年。沙利文是少數對賴特有影響的人之一。沙利文提出過一個著名的理論：“形式跟隨功能”（或者說是“功能決定形式”），這個理論是來源于他完全基于自然的裝修設計觀念。后來，賴特對這個理論進行了修正，成為：“功能和形式是一體的”。沙利文確信真正的美國式建筑應該是具有美國特色的，而不是通常人為的傳統歐式建筑。這個理念最終由賴特實現了。賴特離開沙利文的事務所之后，在芝加哥建立了自己的建筑實驗室；很快他在奧克帕克的家中設立了一個工作室，并把實驗室也搬到家中。

在賴特職業生涯的最后十年里，他獲得了大量的獎項、頭銜、獎章和榮耀。許多國際性的展覽相繼舉行。

雖然賴特一生中的主要建筑作品是住宅建筑，但是1957年成為一個轉折點，那一年他的工作室得到了59個工程，其中有35個是公共建筑。

在1958年，賴特已經90多歲了，他得到了31個全新的設計任務，這時他的設計桌上的項目總量達到令人驚訝的166個。而這一年，他還寫了《The Living City》，同時他還監督Guggenheim的建設，這個工程直到他死后才完成。他在1959年為亞利桑那州立大學設計的大禮堂也是在他死后才完工的。

1959年4月9日，賴特于菲尼克斯（鳳凰城）辭世，葬于美國威斯康星州普林格林的東塔里埃森。在賴特一生中，共作了1100個設計，其中近三分之一是在他最后的十年內完成的。賴特有令人驚訝的自我更新。

有機建筑

賴特用一生來解譯有機建筑，它主張設計每一個建筑，都應該根據各自特有的客觀條件，形成一個理念，把這個理念由內到外，貫穿于建筑的每一個局部，使每一個局部都互相關聯，成為整體不可分割的組成部分。他認為建筑之所以為建筑，其實質在于它的內部空間。他倡導著眼于內部空間效果來進行設計，“有生于無”，屋頂、墻和門窗等實體都處于從屬的地位，應服從所設想的空間效果。這就打破了過去著眼于屋頂、墻和門窗等實體進行設計的觀念，為建筑學開辟了新的境界。

對待環境，賴特主張建筑應與大自然和諧，就像從大自然里生長出來似的；并力圖把室內空間向外伸展，把大自然景色引進室內。相反，城市里的建筑，則采取對外屏蔽的手法，以阻隔喧囂雜亂的外部環境，力圖在內部創造生動愉快的環境。

他認為裝飾不應該作為外加于建筑的東西，而應該是建筑上生長出來的，要像花從樹上生長出來一樣自然。它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認為裝飾是罪惡。

他對“簡潔”的看法是受到了日本的影響，他十分贊賞日本宗教關于“凈”的戒條，即凈心和凈身，視多余為罪惡，明顯地對日本傳統建筑發生過影響，主張在藝術上消除無意義的東西而使一切事物變得十分地自然有機，返樸歸真。“浪漫”是賴特有機建筑語言，他說：“在有機建筑領域內，人的想象力可以使粗糙的結構語言變為相應的高尚形式，而不是去設計毫無生氣的立面和炫耀結構骨架，形式的詩意對于偉大的建筑就像綠葉與樹木，花朵與植物。肌肉與骨頭一樣不可缺少。”

傳世設計

賴特的流水別墅是有機建筑的實例。流水別墅是他為卡夫曼家族設計的別墅。在瀑布之上實現了“方山之宅”的夢想，懸空的樓板鉚固在后面的自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯系。在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構思是大膽的，成為無與倫比的世界最著名的現代建筑。

從流水別墅的外觀，我們可以讀出那些水平伸展的地坪、腰橋、便道、車道、陽臺及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過山谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結在一起，巨大的露臺扭轉回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預料的整個建筑看起來像是從地里生長出來的，但是它更像是盤旋在大地之上。流水別墅的建筑造型和內部空間達到了偉大藝術品的沉穩、堅定的效果。這種從容鎮靜的氣氛、力與反力相互集結之氣勢，彌漫在整個建筑內外及其布局與陳設之間。

賴特的另一代表設計是羅比住宅，被譽為賴特“田園學派”（Prairie School）最偉大的代表作之一和第一所純美式建筑。設計于1908年，并于1908年-1910年建造于世界頂級學府美國芝加哥大學校園內，于1963年11月27日被選為美國國家歷史地標。

1908年羅比買下這塊地的時候，南面是一覽無余的闊野景色。賴特在設計上使用懸挑的屋頂，連續的開窗以及立面上顯得狹長的羅馬磚來加強建筑水平延伸的感覺。水平線條讓人想起北美草原，同時也賦予住宅以家的安謐與庇護。

按照當地的法規，道路邊線退后約16米內是算公共空間，不能建圍墻及房屋的，但可以建檐廊、花園等。在羅比住宅周圍的住宅，往往只有一兩米的檐廊，而羅比住宅使用了鋼結構的懸挑屋面，且設計了抬高了2.4米的平臺，作為起居室在外部的延伸。使得這塊地，在南立面上最大程度地實現了水平延伸。

事實上，賴特設計的住宅，內部空間總有一種想與自然環境相關聯的軸線傾向，并且在藝術組合中起主導作用的因素（由建筑外部體形表現出來的）是場所的概念，即地點概念的再發現。賴特住宅那種強調水平型的寬闊屋頂，完全是作為安全棲息的茅屋或木屋的一種隱喻。