蒙太奇技法在攝影中的應用

毛鴻依

摘 要：主要論述關于蒙太奇在攝影中的應用。借鑒了電影學當中的蒙太奇理論，把它延伸到攝影領域中，并且結合超現實主義和達達主義，從蒙太奇理論的產生依據、功能上來闡述攝影蒙太奇理論，結合實際，論述攝影中蒙太奇的存在形式，把蒙太奇理論（空間蒙太奇、對比蒙太奇、時間蒙太奇、反復蒙太奇、隱喻蒙太奇）在典型的攝影案例中和自身的畢業設計作品里進行梳理和進一步的完善。

關鍵詞：蒙太奇；攝影；圖片

一提蒙太奇大多數人會想到電影，蒙太奇幾乎成為電影的一個專有名詞，因為蒙太奇理論的出現，電影再也不光是記錄聲與影的工具，而是多了更多的想法和創造力。在電影領域里蒙太奇理論被廣泛應用，而藝術是融會貫通的，所以在攝影領域之中蒙太奇理論也可以被廣泛使用。

蒙太奇的本義源于法語montage，是建筑學上裝配、組合的意思。后來因為電影的制作過程與建筑有某些相似之處，這個詞便被借用到電影中來，指電影制作過程中的剪輯和鏡頭組接。

蒙太奇的含義曾經被許多人提過，在電影的制作過程中，為了使不同畫面中的內容能夠融會貫通，并且產生對比、烘托等的藝術效果，需要按照故事情節的發展，將電影故事分解成一些不同的鏡頭，進行重新的剪接，才能構成一部完整的電影。電影的構成元素許許多多，每一個鏡頭里面能容納的元素同樣很多，所以每幾種元素之間都可以有不同的組合方式和方法，因此蒙太奇不只是電影創作中的一個理論系統，它的多變性可以讓它多方位發展，產生不一樣的組合效果，所以它可以在不同的藝術中使用，譬如攝影。

蒙太奇產生于藝術，來源于生活而高于生活的要求，人們擁有發散思維的能力是其產生的憑據，蒙太奇符合人的思維聯系的習慣，我們通常會將幾個事物加以聯系從而進行聯想，比如聽見鞭炮聲，你就會想是不是哪里有人結婚，還是有店鋪開張；看見鳴著警笛的警車奔馳而過，就會想是不是哪里出事情。我們的這種思維模式，使得我們能夠明白電影里的各種暗喻、象征……

蒙太奇符合人的感受和視覺的規律。我們生活在一個運動的世界里，我們看事物，感受事物并不是只盯著一個地方看，而是會不斷地切換自己的視角，看看遠處的風景，再看看近處的花草，看到了地平線，也要看看身邊人的側臉，所以才有了電影畫面的不斷切換和調整。

藝術，作為對生活的高度概括和再現，必須取其精華、去其糟粕，要通過藝術家獨特的思維方式把“生活”變得充滿藝術性和美感。不論在電視或者攝影還是其他領域，“去糟粕、取精華”都是蒙太奇的核心內容。

許多攝影家在攝影中應用過蒙太奇理念，并試圖借此形成新的畫面感和多層含義。德國攝影家約翰·哈特菲爾德是達達主義成員，他把報紙上的圖片剪下來重新進行組合和拼貼，形成一幅新的作品，他稱之為“照片蒙太奇”，這是攝影中蒙太奇第一次被使用，約翰·哈特菲爾德也是攝影蒙太奇的代表性人物。從攝影蒙太奇創作中的分離崩塌的畫面組合，可以預見后現代攝影對人文主義的無情破壞，在他們的作品中表現出強烈的現實批判態度，可能和所處時期和社會環境有關，當時德國剛剛經歷完第一次世界大戰，于是攝影蒙太奇成為戰后德國混亂空虛最為貼切的視覺表現。

攝影因為超現實主義百納海川的態度成為藝術運動的一種獨特的探索方式，超現實主義也用自己大膽的作風和實驗方法、藝術觀念等改變了攝影。超現實主義的攝影家嫻熟地運用攝影蒙太奇的手段去表達內心的思想與想象，把攝影作為一種媒介手段去表達天馬行空的想象，用攝影蒙太奇的手法溝通了幻想與現實。

攝影當中，我們通常是用平面的作品去表現現實三維的世界，或者只是表現同時同地的場景。我認為空間蒙太奇不僅是打破常規的畫面結構和空間觀念，使畫面看起來有視覺的錯亂，也可以是結合電影中平行和交叉蒙太奇的觀念，不同時空或者同時異空，將不同時間、地點發生的幾件或者一件事進行不同的組合產生新的作品，也可以是打破原有的二維展示，通過立體或者裝置展示，將現實中無法實現的、幻想中的世界直觀地呈現給觀眾，抓住人們的視覺中心，更富于沖擊力。

蒙太奇無處不在，并且一直在發展，從最開始的暗房技術到現在的數碼時代，各種影像、圖像軟件的開發，人們從未停止實驗，但是對于攝影蒙太奇的系統、專業性的論述和理論體系卻鮮有，本文中關于攝影蒙太奇的理論大多是由電影學中的蒙太奇理論所推論的。蒙太奇豐富的理論和手法對攝影藝術作品的創作產生了巨大的推動力，或許我們應該將攝影蒙太奇更加系統化，為攝影創作提供更多的理論和手法上的支持。

參考文獻：

[1]劉宏球.電影學[M].浙江大學出版社，2006-06.

[2]顧錚.世界攝影史[M].浙江攝影出版社，2006-07.

編輯 趙飛飛