從色彩更迭看李清照不同時期詩詞特色的嬗變

吳師蘭

摘 要：婉約派詞人李清照作為為數不多的女性詞人，在北宋詞壇享負盛名。由于自身的境遇與國家的變故，李清照一生不同時期的詩詞風格大相徑庭。本文將另辟蹊徑，從李清照詩詞中色彩的更迭來觀照其不同時期詩詞特色的嬗變。

關鍵詞：李清照；詩詞特色；色彩更迭

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-36-0-01

引言：

縱觀李清照南渡前后的詩詞，無論是在感情、意象上，還是在詩詞所涉及到的色彩上，都具有較大的變化，使得詩詞呈現出了不同的特色。而這一切，還要從李清照的身世經歷說起。

一、命途多舛李易安

李清照，號易安居士，山東濟南人，出身官宦之家，才華出眾，工于詩詞。其父李格非為當地知名學者，官至禮部員外郎，其母知書善文，其夫趙明誠為吏部侍郎趙挺之子，金石考據家。李清照前半生可謂事事順遂，令人艷羨。然“靖康之變”中金兵入據中原，易安舉家南逃。后夫明誠病故，戰亂中書籍文物大部分散失，易安孑然一身，各地漂泊，境遇極其悲苦。

二、易安前后期詩詞中的色彩更迭

細品易安詩詞，發現每一首詩詞都極富畫面美，尤其是畫面中的色彩，更是給人一種視覺沖擊。色彩是感情的基調，不同的色彩具有不同的意象，能帶給人不同的體驗。如果將色彩作為主要參照物，會發現李清照不同時期詩詞中的色彩是完全不同的。

（一）前期詩詞中的色彩

李清照南渡之前生活得無憂無慮，尤其是在閨閣之中，更是天真爛漫，生活得色彩斑斕。因此，其前期詩詞中的色彩十分豐富多彩，善描寫旖旎的風光與輕快的心情。在其前期的詩詞中，通常會出現紅色、綠色、粉色、白色等，由于善寫花，尤以綠色和紅色、白色居多。

1.綠色與紅色

李清照從來不是一個只懂賞花的人，她在賞花、詠花、寫花之時，通常會嬌花伴著綠葉，給人一種撲面而來的清新。“揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層”（ 《攤破浣溪沙》），一個“剪成”，化用賀知章的《詠柳》，將桂葉層層疊疊的碧綠立體地展現了出來，和著桂花的色彩，清新脫俗。還有那首“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”《如夢令·昨夜雨疏風驟》，一個“綠肥紅瘦”，令人拍案叫絕。這一綠一紅，高純度的互補色，突出了海棠的憔悴與綠葉的豐潤，給人平淡而又新奇之感。尤其是鮮嫩的綠葉，象征著生機與活力，使得易安的詞又添一分驚喜。

2.白色

李清照閨閣之詞《點絳唇·蹴罷秋千》是一首十分有趣的詞：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”一首《點絳唇》，寫盡少女純情神態，尤其是最后一句“倚門回首，卻把青梅嗅”，少女“和羞”，羞紅的臉，微帶嬌憨之態，輕嗅白色青梅花，色彩清新，可謂妙筆生花。

（二）后期詩詞中的色彩

1.黃色

黃色是一個很具有跳躍性的色彩，不同心境人的筆下具有不同的感情。而在女作家的筆下，黃色通常象征著衰敗、憂愁和傷感，表達了青春易逝，抑或漂泊無定。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”（《醉花陰》）該詞前半闋是描寫美好的景物，而這些美好的景物都是為了襯托最后一句“人比黃花瘦”，人比花瘦，憔悴之感頓生。此時的李清照，正飽受離別相思之苦，然心中尚有一絲期待。而在夫君趙明誠故去之后，李清照顛沛流離，寫下了“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。”《聲聲慢·尋尋覓覓》此處，“黃花”指的是菊花，菊花盛開在九月，原本就是一種凄涼之花，而“滿地黃花堆積”，又更添凄涼之色。此時的李清照，國破家亡，流亡外地，此情此景，人寂寞，景冷落，情凄清，令人心酸。

2.黑色

“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”（《醉花陰》）“守著窗兒，獨自怎生得黑？”（《聲聲慢·尋尋覓覓》）后期李清照的詞中有很多是描寫晚上的，是天黑，還是自己和國家的前途一片黑暗？又有誰知。到此，易安詩詞中已經完全不見了清新、沁人心脾的色彩，取而代之的是凄涼之色、絕望之色。

三、易安前后期詩詞特色的嬗變

由易安前期與后期不同的詩詞色彩，我們便可感知其詩詞特色的轉變。“書為心畫，詩為心聲”，一切藝術創作都是由心而定，而色彩又可以直接體現心境，可體現出詞人作品特色的嬗變。易安前期詞作特色中，多輕快的情感、生動明快的調子和白描的手法，婉約之中有些許豪放和嬌憨；而后期詞作特色中，情感基調轉向寂寥、凄涼，多為哀痛情感的流露，婉約之中更添凄清，令人哀慟。

四、結語

詩人常運用色彩這種絢麗視覺語言來表達自我情感，明亮輕快的色調，充滿著詩人愉悅的心情，凝重灰暗的色調，則寓詩人傷感怨悱的意緒。在李清照的詞作中，不同的時期、不同的色彩，表現了作者不同的心境和不同的情感，體現出了作品不同的風格特征。而無論是什么風格，李清照卓越超群的才華和孤傲超曠的氣質，以及女性詞人特有的細膩纖巧，都使我們深深感受到了她和她作品的光彩動人。

參考文獻：

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