《塔樓》的敘事研究

摘 要：珍妮弗·伊根的小說(shuō)《塔樓》是一部充滿哥特色彩的長(zhǎng)篇小說(shuō)。本文從敘事角度出發(fā)，研究小說(shuō)如何從敘事空間，敘事結(jié)構(gòu)和敘事視角三個(gè)方面來(lái)分析哥特空間的構(gòu)建，進(jìn) 一步突出故事的哥特主題—恐怖、扭曲和死亡。

關(guān)鍵詞：《塔樓》；敘事空間；敘事結(jié)構(gòu)；敘事視角

作者簡(jiǎn)介：薛永麗（1989-），女，漢族，河南商丘人，現(xiàn)為鄭州大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院2013級(jí)碩士研究生，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-14-0-01

一、《塔樓》的敘事空間

1.1 密閉的客觀物理空間

在小說(shuō)中事件發(fā)生的物理空間中，城堡是最具有代表性的。這座城堡雖然高大，但是卻荒蕪、陰郁、壓抑，作者對(duì)這個(gè)封閉性空間細(xì)致的描寫(xiě)，能喚起讀者的想象，增強(qiáng)讀者的感受力。灰暗的空間往往與悲慘有關(guān)，預(yù)示著本小說(shuō)中丹尼的命運(yùn)，作者開(kāi)篇著力描寫(xiě)空間，正是為了營(yíng)造恐怖的氣氛。

伊根在小說(shuō)中也描寫(xiě)了地道這樣的封閉性空間和酷刑具房。酷刑具房本就是個(gè)恐怖的地方，它常和死亡聯(lián)系在一起，小說(shuō)后面的情節(jié)骷髏就說(shuō)明了這點(diǎn)。地道本已經(jīng)是個(gè)陰森的空間，再加骷髏，個(gè)體的軟弱與無(wú)助被無(wú)限放大，疑惑、恐懼漫無(wú)邊際，黑暗、潮濕、陰森的感受一次次沖擊我們的神經(jīng)，恐怖效果立刻變得更加強(qiáng)烈。

1.2 陰郁的人物心理空間

心理空間是整個(gè)故事情節(jié)和客觀空間的投射，故事情節(jié)和客觀空間的基調(diào)就基本決定了心理空間的基調(diào)。伊根的小說(shuō)令讀者震撼的不僅僅是故事情節(jié)本身，而是那種陰郁的人物心理空間。

小說(shuō)中丹尼由于聽(tīng)了枉死的雙胞胎的故事，再加上水池周圍的環(huán)境，使得丹尼心理恐懼起來(lái)。人物心理空間可能是物理空間的反應(yīng)，兩種空間在故事中是平行存在的，物理空間的封閉怪誕和心理空間的陰郁互為呼應(yīng)，共同營(yíng)造出了一種神秘怪誕、陰森恐怖的氣氛。

二、《塔樓》的敘事結(jié)構(gòu)

嵌入式結(jié)構(gòu)是伊根所使用的敘事結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)是在小說(shuō)敘述中，將一條延續(xù)不斷的情節(jié)線索暫時(shí)打斷，嵌入一段獨(dú)立的文字，就像是一個(gè)物體包含在另一個(gè)物體當(dāng)中。它們與小說(shuō)的整體情節(jié)是呼應(yīng)的。并且，嵌入式結(jié)構(gòu)頗具形式的美感，這些嵌入物的出現(xiàn)改變了從前常規(guī)小說(shuō)的面孔，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

在《塔樓》里，嵌入的是故事，就像是套中套。小說(shuō)共有十六章，其中的四、七、十和十三章敘述的是“我”在監(jiān)獄里的故事，而除了第十六章的其他章節(jié)則是“我”在監(jiān)獄里的寫(xiě)作課上所寫(xiě)的故事，而最初的故事里也有“我”的存在，“我”在寫(xiě)關(guān)于自己的故事。嵌入的故事不再是起映襯作用，它不僅在篇幅上與“我”的故事平分秋色，而且在內(nèi)容上也更引起讀者的興趣，更能吸引讀者的眼光，甚至可以說(shuō)，蘊(yùn)涵的故事才是小說(shuō)的主體部分，“我”的故事只是為前面的故事作鋪墊，進(jìn)而使主題鮮明突出。

三、《塔樓》的敘事視角

申丹教授認(rèn)為通常情況下第一人稱敘事可以分為兩種視角：第一是第一人稱固定型內(nèi)視角，即第一人稱主人公敘述中“我”正在經(jīng)歷事件時(shí)的視角。第二是第一稱外視角，即第一人稱主人公敘述中“我”追憶往事的視角，以及第一人稱見(jiàn)證人敘述中觀察位置處于故事邊緣的“我”的視角。

3.1 第一人稱內(nèi)外視角交替互換

小說(shuō)開(kāi)篇的故事是“我”寫(xiě)的故事，“我”是塔樓里一員，也是故事的敘述者，而“我”是了解事情的前因后果的，“我”便可以運(yùn)用第一人稱外視角，這樣為之后故事的展開(kāi)做了鋪墊，同時(shí)也能引起讀者對(duì)“我”所講的故事以及之后“我”的故事的興趣。伊根這樣的安排，使得小說(shuō)的懸念得以維持，也保證了故事的真實(shí)性和“我”的神秘感，也使讀者身臨其境。

小說(shuō)的第四章是采用第一人稱內(nèi)視角敘述的，講述的是“我”在監(jiān)獄里的生活經(jīng)歷，小說(shuō)采用的是第一人稱內(nèi)外視角交替進(jìn)行的，小說(shuō)的第四、七、十和十三章用內(nèi)視角敘述的，而除了最后一章的其他的章節(jié)是從外視角敘述的，第一人稱內(nèi)外視角交替增強(qiáng)了故事的層次性，使讀者游離在過(guò)去和現(xiàn)在。

3.2 視角的轉(zhuǎn)換

小說(shuō)《塔樓》內(nèi)容總共三部，每一部都用第一人稱敘事，但前兩部的敘述者是由雷來(lái)承擔(dān)，第三部的敘述者是由霍莉來(lái)承擔(dān)的。通過(guò)不同人物的敘述，把不同的內(nèi)心感受表現(xiàn)出來(lái)，特別是對(duì)同一事件以不同的觀點(diǎn)的描述，讓讀者了解到同一事件在不同人物內(nèi)心的反映。也使讀者更多地了解人物，感受不同人物的內(nèi)心世界，更為客觀地判斷事件的真相。伊根的《塔樓》所使用的這種同一人稱下的敘述視角的轉(zhuǎn)換方式，使我們看到和感覺(jué)到霍莉和雷之間的感情以及對(duì)同一件事情的不同的看法和更多的信息。

四、結(jié)語(yǔ)

本文在細(xì)讀文本的基礎(chǔ)上，從敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)和敘事視角三個(gè)角度切入，分析伊根的小說(shuō)《塔樓》在敘事學(xué)方面的運(yùn)用。作品中的神秘、驚險(xiǎn)和懸念通過(guò)空間的描寫(xiě)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和視角的轉(zhuǎn)換能帶給讀者強(qiáng)烈的震撼和特殊的審美感受，從而突出小說(shuō)的恐怖主題。

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