南派三叔：“我們是直沖好萊塢去的”

南派三叔今年不過30歲，本稱不上“叔”，卻因為一部《盜墓筆記》，擁有了數百萬“稻米”（《盜》迷的諧音）。人們對他的作品如此癡迷，以至于將他的筆名“南派三叔”當成了本名。

《盜墓筆記》為南派三叔帶來了名與利的雙重收獲——他在“中國作家富豪榜”上的排名一路上揚，2009年還在25名之外；2010年就以285萬元的版稅收入位列第十四名；至2011年，已達到1580萬元，坐上了“榜眼”寶座，僅次于“作家首富”郭敬明。2011年12月，《盜墓筆記》第八冊大結局推出，無數“稻米”為之欣喜若狂。

從小聽奶奶講“血尸”

“職業盜墓者，業余作家”，這是南派三叔對自己身份的精煉概括。在寫《盜墓筆記》之前，他與“作家”這個身份八竿子也打不著——本名徐磊的他是浙江人，生于1982年，大學時主修電子商務和網絡編程；2004年，22歲的徐磊自己創業，做進出口貿易；兩年后，因為生意滑坡，他有了大把的空余時間，常常在網上看小說。“當時，盜墓題材的小說十分盛行，但很多寫到一半就沒了下文，我左等右等都等不到結局，這才有了自己動筆的念頭。”

一提起筆，他首先想到的，是兒時聽到的“血尸”的故事。

小時候，父母工作忙，徐磊跟著奶奶一起生活。奶奶總是將吵鬧著不肯睡覺的他抱上膝頭，講故事給他聽：“一天深夜，一個大戶人家的院子里，小少爺上廁所時突然被絆倒了。手上有黏糊糊的東西，他借著月光發現那是血……”徐磊嚇得直往奶奶懷里鉆，卻忍不住追問：“小少爺是不是踩到了死人？”“不是死人，是一具血尸哦……”徐磊又驚又怕地睡去，可第二天又忍不住纏著奶奶繼續，然后得意地去幼兒園講，將小朋友嚇得哇哇大哭。血尸的故事，就這樣在他的心里扎了根。

長大后的徐磊對故事仍然迷戀：他會在課堂上寫小說，無數次被老師沒收。從小學至今，他寫過的小說廢稿加起來能超過2000萬字；他會迫不及待地將昨夜的夢境與同學分享，完全不顧講臺上的老師，氣得老師大叫，“徐磊，你上來講好了！”高中英語老師當著全班同學的面斷言他“成不了大器”；上學之余，他還常去叔叔的古董店，要叔叔講古董背后的故事，他甚至想，萬一考不上大學，就去店里當伙計……

徐磊就用那些古董和奶奶講的血尸，構思出了第一個故事——50年前，4個土夫子（盜墓賊）挖到一部戰國帛書，里面記載了一座戰國古墓的位置。但那群土夫子先后碰上了奇異事件，幾乎全部身亡；50年后，“我”從爺爺的日記中發現了古墓的線索，糾集一批盜墓高手前去尋寶，卻沒想到在古墓中看到了詭異的事物：七星疑棺、青眼狐尸、九頭蛇柏……

“我被自己想象出來的情節嚇到了，卻又覺得它們真的很棒”。徐磊發泄般地一吐為快，2006年，他開始在百度貼吧里寫這個故事。第一章剛寫完，便引來近百萬的跟帖。再后來，出版社看到商機，要給他出書。沒過多久，《盜墓筆記I：七星魯王宮》就送到了他手上。

簽出版合同前，徐磊被告知差一個筆名。他隨手寫下“南派三叔”4個字，“‘南派是小說里主角的流派，‘三叔是書中一個很酷的人物”。

只想當一個寫手

《盜墓筆記I》出版后僅一個月，銷量達到60萬冊，“南派三叔”一夜暴紅。他將公司的業務交由他人打理，自己則在家專職寫稿。短短一年半，《盜墓筆記Ⅱ：秦嶺神樹》、《盜墓筆記Ⅲ：云頂天宮》相繼出爐。

隨之而來的，是褒貶不一的外界評說，有人被他天馬行空的想象力驚得目瞪口呆，也有人直指他的小說引發了民間盜墓狂潮，還有自稱盜墓賊的人通過網絡聯系他，告訴他小說中的一些“技術”錯誤。

寫完第四本，徐磊覺得自己“差點被掏空了”，但受限于出版合同，只能硬挺著。他整日坐在電腦前，從不與人交流。他開始整夜失眠，夢里全是鬼故事……日子就這樣在失眠、抑郁、釋放，再失眠、再抑郁的交織中流逝，徐磊以“被綁架”的心情又寫了4本。那時，他最怕的，是兒子和自己不親。兒子一歲兩個月大時，妻子問他：“爸爸的心肝寶貝是誰？”小家伙看了看徐磊，小手指向電腦。“因為寫小說，我錯過了太多和兒子交流、玩耍的機會。”

但徐磊也承認，“寫作帶來的滿足感是無法比擬的”——《盜墓筆記》的總銷量超過1200萬冊，他被稱作“中國最會講故事的作家”。

對“作家”這一身份，徐磊并不看重。“當我真正進入這個行業之后，我反而只想當一個寫手，因為作家背負的東西太多了。”“在寫作之前，我沒有想過回報。斯蒂芬·金曾經說過：‘我寫作賺了很多錢，但是我寫作最初的快樂和錢沒有關系。你們聽我的故事聽到癡迷，我把這個人寫死你們就哭，這種快感是錢帶不來的。”

法寶就是和想象力較勁

徐磊坦言，《盜墓筆記》能獲得成功的法寶就在于不停地和想象力較勁。“我的技能有兩種。一種是寫作技能，但這是可以學習的，很多人也能做到；另一種就是所謂的想象力，比如說我看到某一個東西，腦海里立即會出現一個非常好的概念。我夢到一個東西很好，甚至不知道它是怎么閃現出來的，但就是能感覺到這是非常好的小說題材。這是特別奇妙的。”

文學評論家夏烈說：“中國網絡文學經過多年的發展，已呈現出令人難以忽視的態勢。作為當代網絡文學的代表人物之一，南派三叔自立了‘盜墓文學這一全新概念的文學門戶，他的影響力和代表性更為突出。”而對于自己賴以成名的網絡文學，徐磊的評價是：“網絡文學是服務于普通人，而不是給評論家看的。它的本源就是講故事。網絡文學的目標不是諾貝爾文學獎，我們是直沖好萊塢去的。”

《盜墓筆記》的確受到了好萊塢的垂青：2009年12月，美國派拉蒙影業公司找到徐磊，買走了《盜墓筆記》的影視版權；2010年，專為美國市場制作的《盜墓筆記漫畫》順利上架，英文版《盜墓筆記》也正式在美國上市；2011年12月，《盜墓筆記》大結局剛在中國上市，就有消息稱派拉蒙公司已確定投拍《盜墓筆記》。

“《盜墓筆記》出大結局了，盜墓小說還能火多久？”不少人心懷疑問。徐磊毫不掩飾自己的態度：“讀者看多了一定會膩。”盜墓小說只是一種題材，“只要寫出好的故事，無論哪一種題材，都值得閱讀。”

徐磊也在不斷嘗試著突破自己。2011年，他以“凡是不以好看為目的的小說都是耍流氓”為宣傳語，創辦了故事雜志《超好看》和漫畫雜志《漫SHOW》。他說，自己全部的理想只是為了講出更加好看的故事：“志不在載體，在故事本身。只要能講故事，當畫家、導演我都愿意。在我看來，世界上只有兩種小說，一種是超好看的，一種是不好看的。”