含于內而形于外

黨建鳴

摘 ?要：京劇是我國戲曲藝術中最具典型性的劇種之一，被稱為中國的國粹。作為京劇藝術表現的載體和手段，京劇的服飾與造型也隨著京劇藝術的傳承與發展成為了一門精致的藝術，它經過漫長的歷史演變，是中國傳統服飾的積淀。在京劇藝術中，服裝造型有著一定的程式和規范，并不是想怎么穿就怎么穿，不同行當的演員表演時要根據角色所處時代、身份地位、形象性格的不同，而穿戴不同，但這種不同要符合京劇服裝類型化的要求。

關鍵詞：京劇藝術;服裝;類型化;程式化

[中圖分類號]：J821 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-02--01

作為京劇藝術表現的載體和手段，京劇的服飾與造型也隨著京劇藝術的傳承與發展成為了一門精致的藝術，它經過漫長的歷史演變，是中國傳統服飾的積淀。京劇的服裝不是簡單的生活服裝的模仿與再現，也不是在生活服裝基礎上的簡單加工，它同京劇藝術一樣，來源于生活，高于生活，受到社會諸多因素的影響，不僅在京劇中表現人物身份、塑造人物形象、刻畫人物性格等方面起著不可低估的作用，而且為強化舞臺效果，提高京劇藝術的可視性、感染力、欣賞性等方面也做出了突出的貢獻。

京劇服飾大致在清代時期初步成型，現代的京劇服裝主要以明代時期的服飾為基礎，再吸收其他歷代服飾的典型元素，以適合表演為原則，綜合美化而成。在京劇藝術中，服裝造型有著一定的程式和規范，并不是想怎么穿就怎么穿，不同行當的演員表演時要根據角色所處時代、身份地位、形象性格的不同，而穿戴不同，但這種不同要符合京劇服裝類型化的要求。

1、京劇服裝類型化受到京劇藝術程式化的影響

在京劇表演的行當中，行當是所要表演劇中人物形象的具體反映。不同行當的唱、念、做、打具有一定的性格色彩，因此各個行當又都有自己的表演程式，它們的臺詞、唱腔、動作都體現不同人物的性格、身份、地位等。我們都知道，京劇行當主要有生、旦、凈、丑，但隨著時代的發展，京劇藝術本身也要發展，原先的行當在表演上已經不能表現所有人物性格、年齡以及所處的環境、身份等，所以在原有行當的基礎上又產生出更細致的行當支流，像生行中出現了老生、小生、武生，旦行中又出現了老旦、青衣、花旦、武旦、刀馬旦等等。新的行當支流的產生，說明原有行當在人物表現上的局限，而新支流通過藝術實踐的檢驗，得到了確認和認可，使得京劇藝術的表演更加趨于完善和成熟。作為京劇藝術的表現之一服裝為角色提供外部造型，不同的行當有不同的服飾造型，同一行當的不同支流服飾造型也會有所區別，這就說明京劇的程式化對京劇服裝類型具有影響，服飾造型要隨著京劇程式化的變化而發展。

2、何謂京劇服裝類型化

服裝在京劇藝術表現過程中為角色提供外部造型，是京劇表演中不可或缺的重要環節，它在發揮作用的時候會遇到多方面對它的制約，而它要想在藝術工作中發揮作用，就要承認客觀因素對自身的制約。京劇服裝在設計過程中大都局限于京劇程式，除了在現代戲和新編歷史劇中可以適度發揮服裝設計者的想法和構思去完成劇目的創造。其他大多還維持京劇原有的衣箱制。在京劇傳統劇目表演中，主要人物的演員造型是經過幾代京劇藝術家長年累月表演經驗的累積，是精華，是濃縮，每個人物有固定的裝束，也是觀眾可以接受習慣了的固定模式。類型化的形成、衣箱制的確立，符合客觀表演程式化的需要，同時又反過來鞏固了表演程式化和服裝的衣箱制以及服裝類型化，所以不能也不應該輕易改變。

3、京劇服裝類型化的特點

京劇表演分生旦凈末丑不同行當，根據不同行當的唱、念、坐、打有不同的表演，京劇服裝與京劇表演一樣，為了塑造不同人物，京劇服裝也分為大衣二衣三衣、盔帽等專業行當，它們各自有各自的作用和使命。作為一門專業，作為為演員塑造人物提供條件的服裝造型，我們也要了解其在京劇藝術表演中的特點。

（1）無季節變化。京劇服裝的類型化，決定了在處理不同人物造型時，不會像其他藝術種類一樣會考慮時間、季節等外部因素而調整造型服飾。京劇表演中，服飾造型都會按照常規類型去裝扮，從不考慮時間季節等外部條件的變化。

（2）不分朝代。京劇服裝的樣式品種總共有四五十種，在劇種的服裝造型方面不算多，雖然不多，但它卻要塑造從上古到明清等諸多朝代、諸多歷史故事和諸多人物的造型，這就決定了京劇服裝的又一大特點，那就是不分朝代。

（3）情緒表現類型化。因為服裝受到京劇表演程式化的影響，所以京劇的服裝在塑造不同人物的不同心情，所處的不同環境時，可根據需要在服裝色彩、紋飾上有所變化，但這種變化也只能依據衣箱制中的上五色、下五色去完成，像金碧輝煌的場景和貧困潦倒的境遇，人物的身份和心情可用服裝色彩變化來表現，但也要在一定程式內。

綜上所述，根據京劇服裝在裝扮上的特點，能清楚地看到在京劇演出中服裝類型化的特點和作用。

京劇服裝從現在的狀況來看與京劇表演藝術密不可分，京劇表演具有一定的程式化，京劇服裝就必然遵循類型化。京劇在藝術上已臻于完善，而京劇的服裝也達到了比較完善的境界。要想使京劇的服裝造型適合當代審美需求，走出新路，困難很大。從根本上說，京劇服裝畢竟是為演員創造角色服務的，所以我們要想京劇服裝有所創新改變，根本上要從客觀上促使京劇內部產生變革。要從音樂、舞美、導演、服裝等多方面的向程式化尋求突破口，這樣才能使京劇服裝在傳統基礎上前進一步。