怪人拉德利

GULU

《殺死一只知更鳥》

選擇生活，選擇工作，選擇家庭，選擇一本書。

選擇健康，選擇起點，選擇朋友，選擇一本書。

你選擇你的未來，旅途，仕途，前途，宏圖。

我干嗎？我選擇一本書。

理由呢？沒有理由。

當美國作家哈珀·李于2月20日溘然長逝的消息傳來時，我找出她的代表作、被奧普拉·溫弗瑞尊稱為“國書”的《殺死一只知更鳥》，重讀了一遍。閱讀是最好的懷念。

這本李在生前長達五十五年的時間里，出版過的唯一一部小說，于1960年贏得普利策獎。書中塑造了眾多令人難忘的人物：為弱勢者爭取權益的善良律師阿蒂克斯，天真可愛的兄妹杰姆和斯考特，以卡波特為原型塑造的迪兒，黑人女傭卡波妮……

但整本書中我最喜歡的人物卻是隱居人拉德利，——后來發現有一支英國樂隊與我所愛相同，他們就用他的名字“The Boo Radleys”為樂隊命名。

怪人拉德利，因為他的存在，評論家將這本成長小說又視為“南方哥特式小說”：十多年來，他只呆在低垂而陰森的老房子里，從不出門。在孩子們的想象中，他滿手血污，臉上橫著一道疤，一口爛牙，眼睛鼓凸著，一如“惡毒的幽靈”。然而，越禁忌越想去了解。

《殺死一只知更鳥》于1962年被拍成電影，并贏得第35屆奧斯卡獎三項大獎。影評人衛西諦認為，電影缺少了一些小說原有的多義性，但有些方面要比小說來得更有力量，比如對“拉德利屋子”的恐怖描寫?？晌覅s認為，小說中“拉德利屋子”的存在，更具有震撼人心的力量。

我曾跟隨充滿好奇心的孩子們，一點點靠近那屋子。那是一段從惡中發現善的探險，也是在“哥特式”的恐懼中“成長”的過程。

書中，阿蒂克斯曾告訴女兒斯庫特：你永遠不可能真正了解一個人，除非你鉆進他的皮膚里，像他一樣走來走去。于是我真的“鉆進”怪人拉德利的皮膚里，“走”進那間黑黢黢的屋子。

一時間，恍若走進理查德·埃斯蒂斯的寫實風格景觀畫作里：窗簾是帷幕，窗臺是一角舞臺，深深的前廊、幾棵橡樹和歪斜的尖樁柵欄是舞臺上的布景，拉德利每天躲在窗后，窺探著外面的戲。街那邊的杰姆和斯庫特——遠看去，他們一定像兩個擺放在窗臺上的小人——躍躍欲試想要靠近屋子。于是，鼓足勇氣的杰姆跑過來拍了一下門，斯庫特縮在舊輪胎里跌撞地滾到他門前，拉德利看得有趣，低低地笑出了聲。

那笑聲始終回蕩在我的耳畔。如果可以替童年的自己向上帝提一個要求的話，我祈禱能有一個像拉德利那樣的朋友。

怎樣的朋友呢？盡管他從不出門，卻讓禮物“走”出家：在門前大橡樹上的樹洞里，他分別放進：擦得發亮的分幣，香皂刻的小人，一整包口香糖，拼字比賽的獎牌，不走的懷表，鋁制小刀……當每天放學經過這里的孩子們因為發現禮物而歡呼時，他又會低低地笑出聲——當然這笑聲是我的想象。

每每讀到這里，都會淚濕：始終有一顆純潔童心的拉德利，該是多么渴望朋友，多么喜愛孩子！他雕刻的“杰姆”，細致得能看清“一束順滑的頭發垂在眉毛上”。他視孩子們為朋友，為了他們，甚至有了離開家的嘗試：他撿回杰姆丟掉的褲子，用歪扭的針腳補好破處，然后疊得整整齊齊，放回原處;當孩子們站在他房子一心觀望大人們救火時，他悄悄走上前，給斯庫特披上一條羊毛毯……

睿智的莫迪小姐曾告訴斯庫特：殺死一只知更鳥就是一樁罪惡。因為知更鳥什么壞事也不做。它們不吃人們園子里的花果蔬菜，不在玉米倉里做窩，它們只是衷心地為我們歌唱。

拉德利就是躲在屋子里的知更鳥，他用他的良善之心輕輕歌唱，雖然歌聲很小，但孩子們聽到了，慢慢地，他們開始理解拉德利：當杰姆意識到法律的不公時，他明白拉德利“為什么老關在家里不出來……因為他‘想待在里面”，社會已變得黑暗，屋里和屋外又有何區別;當斯庫特聽到法庭不公正的裁決結果時，感覺氛圍都變了，“知更鳥不叫了……每一戶鄰居家的木門都關得像拉德利家一樣嚴”，躲進屋子，原來是自我保護，自我安慰。

在電影《殺死一只知更鳥》中，格利高里·派克飾演片中律師

有人說，拉德利閉門隱居，寓意著善良和正義的缺失，而他偷偷走出，又表達了對善良和正義的渴望。最終，他沖出屋子，從惡人手中救下杰姆和斯庫特，則代表著善良和正義的回歸。而孩子們對拉德利態度的變化——從視為恐懼的代名詞，到發現他的手出人意料地很溫暖——意味著他們已從童年的天真懵懂發展為具有最初的道德觀。

哈珀·李與她筆下的父女倆

直至小說結尾，我才與斯考特一起看清拉德利的模樣：瘦弱、慘白、羞怯，當他說了全書唯一的一句話“你能帶我回家嗎？”，用的是“小孩子害怕黑暗的那種聲音”，斯庫特鄭重地將他送回家，“從此之后，我再也沒有見過他”。

“再也沒有見過”，雖然令人惆悵，但我心里仍感覺暖暖的。因為深信：正義和良善正悄悄地回歸到梅科姆小鎮，——如果有任何惡的黑手伸向孩子們，拉德利仍會現身。

再也沒見過，意味著孩子們從此過上平靜而快樂的生活。