中國畫線條的民族性分析

摘 要：我國是歷史文化古國，美術作為一門藝術，在我國擁有悠久的發展歷史，我國古人在進行藝術創作的過程中，不同時期的作品展現出了不同的文化和民族特色，這是因為儒家和佛家等思想對人們的審美和人生觀產生了不同的影響，因此人們看待事物的過程中，也擁有不同的角度和思想，他們在進行藝術創作的過程中，應用了不同的線條將我國的民族性進行了充分的展現，在這種情況下，積極加強中國畫線條的民族性分析具有重要意義。

關鍵詞：中國畫；線條；民族性

中國畫同西方美術作品相比，最大的特點就是線條明顯，也就是說，我國藝術家在作品創作的過程中，情緒的表達主要通過線條來進行，而不容忽視的是作品中透露出來的民族性。希望美術作品中，也會對線條進行應用，然而其更主要的是對體積明暗進行體現，服務于科學性。然而，中國畫當中所出現的線，是獨立的，是可以帶給人以美的享受的。本文首先對中國畫的骨法用筆進行了描述，并對以線條為主的意象造型和古代中國畫“線條”的民族性展開了分析。

一、中國畫的骨法用筆

中國畫在進行意象造型的過程中，主要借助了線，而構成線的主體就是“骨”，中國畫當中的“骨”由四部分組成，分別為“骨架”、“骨勢”、“骨質”和“骨力”。

首先，骨架指的是整個畫面當中的整體結構，能夠給予人一種整體的感覺，在勾畫過程中包含內在和外在兩種結構，在對藝術作品外部結構進行充分掌握的背景下，才能夠對其內部的深意進行探究和掌握，也是體現深刻情感的基礎；其次，骨勢指的是一副作品中的整體氣韻，如何使用線條將決定這幅作品中會體現出什么樣的氣韻，這同畫家創作過程中的心境是分不開的，畫家在創作過程中，需要將自身的情感運行物質進行表達，整個作品應當能夠將作家的心情進行充分的體會；再次，骨質[1]。指的是一幅作品當中的“筋骨”，是支撐整幅作品的關鍵，“力透紙背”的骨質能夠促使構成的畫面不具有浮而薄的缺陷。由此可見，在進行中國畫的創作過程中，必須包含以上多種因素；最后，骨力。骨力指的是筆力，在創作中國畫的過程中，起筆、運筆都是擁有很高的要求的，也正是因為這樣，才提升了中國畫藝術價值。從道家的角度來看，中國畫創作過程中，已經形成了一個宇宙的畫面，包含了天地萬物，其中包括多種蜿蜒曲折的思想，將畫家的意念進行了充分的表達。

二、以線條為主的意象造型

在進行中國畫創作的過程中，不容忽視的是中國畫家通常擁有相對感性的思維，其通常應用感性的思維去觀察事物，從而對事物進行利用來表達內心的情感。這一過程，通常被稱之為“意象”。事實上，“意”和“象”最初體現為兩種狀態，在我國歷史文化當中以并列的形式存在，而中國畫在對其進行統一應用的過程中，是在明清時期，它能夠促使意蘊情趣和精神境界進行更好的表達，

在應用線進行形象構造的過程中，最早是在彩陶繪制的時期，典型的代表為《舞蹈彩陶盆》，在這幅作品中，人們手拉手，五個人組成一個小組，頭的側向保持一致，舞蹈動作主要以兩臂為主，兩豎道存在于地面當中，同人的下體三道保持連接。這一彩陶作品在進行繪畫的過程中，充分的體現了我國古時民族簡譜的特性，在對古巫進行表達的過程中應用了舞蹈的形式，線條在整幅作品當中，促使藝術色彩更加具有大氣的特點。彩陶在構建過程中，是一種寫實的表達，然而其中所容納的寓意不容忽視，它將我國古人生活中的圖騰以及信仰等淋漓盡致的表達出來，人們在對其進行欣賞的過程中，甚至能夠體會到一種崇敬大自然的感覺，畫家的創作，將內心的情感充分的表達出來了。這就是所謂的“意象”，在畫家靈活使用線條的情況下，將我國原始人類的思想和情感進行了有效的描述，充分體現了我國當時的民族性。

三、古代中國畫“線條”的民族性

中國畫在世界歷史上擁有高度的贊譽和重要的地位，產生這種現象的主要原因就是我國畫家在創作過程中，能夠利用靈活的線條將我國的民族性進行充分的表達。我國美術作品當中，無論是對山水還是對花鳥的描繪，都廣泛應用了線條，線條的形式多種多樣，包括枯潤、長短和老嫩等[3]。

《女史箴圖》是我國東晉時期著名的美術作品，其作家為顧愷之，他在創作過程中，線描是其應用的最主要的手法，創作的內容將當時的社會風尚進行了充分的表達，人們在對其進行欣賞的過程中，甚至可以感受到活靈活現的生活氣息，也正因為如此，這幅作品成為世界杰出代表作之一。

《車輦圖》是閻立本所做，是我國唐代的代表美術作品之一，其勾畫過程中對線條進行了充分的應用，背景應用了文成公主下嫁給松贊干布這一歷史故事，在創作過程中，作者為了對主人公唐太宗進行充分的體現，運用了九位宮女對其進行簇擁，明顯的線條產生于其胡須和頭發當中，體現了緊密而蓬松的感覺，這種靈活應用線條的方式，促使人們在對其進行觀看的過程中，可以感受到我國唐代的歷史文化，也就是民族性[4]。類似的作品還包括《歷代帝王圖》，作者將顧愷之創作的理念進行了充分的應用，其中描繪的內容，運用線條將我國十三位帝王的形象進行充分的展現，明朗的線條促使人們甚至可以通過觀畫便能夠體會他們的性格特點，由此可見，“線條”的民族性是古代中國畫最大的特點。

四、結論

綜上所述，我國是歷史文化古國，流傳至今的藝術作品包含了多個民族的智慧和結晶。人類文明發展至今，美術藝術作品作為一種重要的精神物質，越來越受到關注，在這種情況下，積極加強中國畫研究至關重要。在對中國畫進行研究的過程中可以發現，其最大的特色就是線條性，同時畫家還能夠利用線條，將我國各個歷史階段不同的民族性進行充分的展現，因此中國畫中的線條是具有生命的，是具有靈魂的，是能夠滿足人們人美的。

參考文獻：

[1]李芹.中國畫發展的民族性內涵——有關傅抱石繪畫思想的理論研究[J].藝術百家，2007，S2：69-72+77.

[2].色彩：中國畫變革的一個突破口——“中國畫色彩問題研討會”發言摘要[J].美術觀察，1998，10：4-16.

[3]魏建明，胡崇芝.漢代畫像石的意象造型方式對現代中國畫的借鑒意義[J].襄樊學院學報，2010，10：67-72.

[4]區欣文.“只應天上有”的氣韻美——試論中國畫的線條意識（書法性用筆）[J].美術大觀，2011，08：60-61.

作者簡介：

肖鶴（1982.12～ ），性別：女，籍貫：河南，學歷：本科，畢業于安陽師范學院。