回憶我與賀友直

盧延光

1981年，我到北京參加全國連環畫會，認識了賀老師。有一次，他來到廣州在青年文化宮給我們這群漫畫“發燒友”和連環畫家開會。在會議上，他一直在表揚我，因為我的畫當時在北京已經有一定的名堂了。當時幾百人的會議，現在回想起來都非常感動。

第二次見面，是我專門去了中央美術學院探望他，在那里我們留下了第一幅合照。到了1985年，我的第一本插圖集出版，親自寫信給賀老希望可以為我寫序言，賀老師也十分認真地寫了兩版序言。這對我是極大的鼓勵與支持，不但是老一輩對后輩的賞識，更重要的是他極少給別人寫序。從此往后，我們的交往就變得頻繁起來。

后來，我擔任廣州美術館館長，就為他在廣州舉辦了“賀友直連環畫展”。展出包括《山鄉巨變》《小二黑結婚》等經典作品。那時候恰逢改革開放，以前收藏是不計報酬的，但從賀老開始，廣州美術館收藏就有了收藏費，這是首次突破。印象中那個時候給了一兩萬元收藏了他的一套《小二黑結婚》手稿。因為當時他是連環畫的頂級人物了，也是后輩的榜樣。這點收藏費也許算少，但賀老并沒有計較，非常高興的接受了這筆錢。

從1985年開始，每一年中秋我都會給他寄月餅，他收到就會給我打電話或者寫信致謝，也經常寄來他畫的頭像或者新出版的書籍。最后一次收到他的信是去年中秋，他九十三歲了，當收到一封來自九十多歲老人寄來的親筆信，是一件非常感動的事情。那次，他還給我寄了一套講述他人生歷程的連環畫。我非常認真細致地閱讀了每一幀，能感受到他其中的曲折艱難。后來我們通電話，無意中提起他的人生苦難經歷，沒想到他就在電話那頭嚎啕大哭，那種感情的爆發無法言喻，也說明賀老是一位真性情的藝術家。其實，他的苦難也在無形中成就了他的藝術，很多大師都是從艱苦的生活中走過來的。這也是我與賀老的最后一次聯系了。

在我印象中，賀老為人非常平實，總是微微笑著，待人和善，為人清貧。賀老對生活的要求非常簡單樸素，很多衣服都是從20世紀50年代一直穿到了改革開放甚至現在。最愛的就是每日喝上兩杯小酒。他對錢沒有興趣，談起賣畫多少錢一尺他就會反感。他說自己的任務就是不斷地創新。

賀老給我印象最深刻的還是那份真摯的感情，以及對后輩的關心與提攜。因為我的繪畫風格在南方非常特別，他在各地上課都會表揚我，對我這個南方的年輕人十分贊賞。2003年的時候，我幫一位香港畫家黎明到上海開展覽，賀老師當時八十多歲了，依舊親自出席并進行講話，他對我的恩情與提攜十分難忘。

在藝術的追求與探索方面，他在古典連環畫上有很大突破，尤其是他的《山鄉巨變》《李雙雙》等一系列畫作，從生活切入，融入農民中去體驗農務。而且賀老師是一位很會“做戲”的人，對人物描寫、動態的掌握、場景的布置，都非常好，甚至小小的道具、一個微妙的表情變化，賀老師都會注意到，并且非常特別的展現出來。在細節上，他做得非常好。可以說他更像一位戲劇或者電影“大導演”。每個人的性格、體態、表情都恰到好處，生動地反映了當時的場景。可以說在連環畫史上，他是最突出的一位。而且他個人的繪畫風格是前無古人的，對我的影響也非常大。雖然我沒有臨摹過他的畫，但是我那個時候經常看，也有收藏。他的幾本畫冊我也會經常拿出來回味學習。

他到了九十多歲依舊在堅持創作繪畫，在他去世前兩三個月，依舊在繪制一套上海民國時期的故事連環畫，也有在美術館進行講課。他的身體很好，突然離世讓人感到非常意外。

懷念老人家，永久。九十歲那年寄了《自說自畫》這本書給我，我翻看感嘆，剛好他來電話，說著，我說賀老師你的生命坷坎如此之苦，還沒說下去，老人在那頭卻嚎哭起來，突然的哭嚇得我馬上轉話題。老師給我太多的關愛一直二三十年，寫著寫著眼流淚奪眶。感恩賀老！