再見，只為另一場別離

張琦

2015年，《無聲告白》封面上的一句話大概打動了無數人：“我們終此一生，就是要擺脫他人的期待，找到真正的自己。”在自我意識覺醒的年代，所有人都能夠意識到別人強加到自己身上的期望，但有時，我們太急著反抗，便漸漸有了為反抗而反抗的不明智之舉。

那些期望會不會剛好跟你的本性相合？你會不會太想要擺脫這種期望而忽略了自己內心的想要？你是否意識到，很多時候，我們成功擺脫了他人的期待，卻從未真正擺脫自己對自己的期待——你渴望成為的人，甚至連嘗試都未曾做過。這種期待是那么隱秘，不容易被察覺，這種期待又是那么泛濫，存在于每一個或稚嫩、或成熟的心靈中。這種期待會不會也與你的本性不合？會不會你所以為的自己碰上的災難、命途的坎坷都是因為這種不合適的自我期待？

阿絲勒，這部小說的女主角，獨立、自主、敢愛敢恨，她可以游戲愛情，灑脫又無畏；但同時她又是那么的傳統、柔軟、需要被愛與被呵護，她所有的愛情游戲永遠擺脫不了一個男人的影子。她是那么的矛盾，那樣的美麗動人令人稱羨，又那么的天真渴望令人悲憐。這一矛盾也是整個悲劇故事發展的源頭。如果稍加留意，其實可以發現，阿絲勒這種矛盾并非性格中天生帶著的，而是在她最敬重的一個女人——她的姨媽，朱莉德——死后才開始產生。朱莉德的死，是她性格發生轉變的起點，也是她走上這條難以回頭的坎坷愛情之路的起點。

自小父母雙亡的的阿絲勒在姨媽朱莉德的陪伴下長大，之所以用陪伴而非養育，正是為了說明二者之間如同齡人般的親密關系。在阿絲勒走進朱莉德家門的那天起，她就擁有了如一個成人般自由、自主的空間。穿自己想穿的衣服，生自己想生的氣，朱莉德給予她的，是對待成年人般的尊重，沒有任何強加給她的期待。朱莉德不要求她成為任何樣子，還總是以身作則地告訴她，要活出自己想要的人生。

就是這樣一個特立獨行，別人眼中的異類，成為阿絲勒年少喪失父母后唯一的依靠。朱莉德的形象在她小小的世界中變得神圣不可侵犯，但也不可避免地在朱莉德死后，成為她無處訴諸的心結。她不愿承認朱莉德不在的現實，也不愿看到朱莉德的死，被生活的瑣碎掩蓋。所以，當奧馬爾醉醺醺地出現在她的家中時，她只覺得“他是朱莉德生活的一部分，但卻沒有同她一起消失”。而當他在幽暗的月夜中，坐到鋼琴前，彈起朱莉德生前喜歡的鋼琴曲時，冥冥中，她竟然想象被他愛著的感覺。她與奧馬爾之間微妙的情愫被點燃，這個夜之后，她再不是之前那個安之若素的女孩，而是變成了朱莉德一般，追逐刺激的女人。正如朱莉德生前的好友艾拉在阿絲勒的病床前對她說的那句話“你真像她”。 “她（朱莉德）制造事情讓自己憂郁，然后徒勞地自我安慰。越不可能占有這個人，她就越想要他。”這一句話同時揭穿了朱莉德和阿絲勒兩個人的人生。

可悲哀的是，盡管阿絲勒想在姨媽生前游戲感情的路上走下去，但她卻沒辦法做到朱莉德那般能夠與感情保持一個安全的距離。她那期待著愛情的獨一無二的傳統性格，仍深深烙印在她的身上，所以不可避免地，她成了無意中效顰的東施，成了一個矛盾的集合體——一方面尋求愛情的不可替代性，另一方面卻又追求新鮮和刺激。而這種矛盾，最終導致了她之后感情道路上的不順遂，甚至最終的真愛無力。

也許我們終此一生，要擺脫他人的期待，但是我們自己對自己的期待呢？我們留心過嗎？我們都期待成為的一個她，她的雷厲風行，她的敏感柔軟，她的優雅淡然，但活到最后，我們才發現，這偌大的宇宙，生命的安排如此奇妙：這前仆后繼的人類，竟然沒有完全相同的兩個，所以，每個人最后也只能是各得其所，沒得復制。