“多面手”張曉龍謙謙君子 溫和有禮

牟燕紅

人們喜歡用“有才而不驕，得志而不傲”來形容君子蘭，這恰好與“謙謙君子，溫和有禮”的張曉龍相匹配。人才濟濟的影視圈是座姹紫嫣紅的大花園，而他就是君子蘭——“花中真君子，風姿寄高雅”。作為演員，他是令觀眾念念不忘的“溫太醫”，也是熱愛生命、心如皎月的“花滿樓”，還是經典IP“謊言”系列《愛人的謊言》中的“霸道總裁”；作為禮儀指導，他能讓觀眾做到尚未看字幕，便已知曉幕后團隊是誰，“影視劇古代禮儀指導第一人”的盛譽便已無愧于心，去年的《瑯琊榜》《羋月傳》，今年的《三生三世十里桃花》《九州·海上牧云記》《思美人》都是他的團隊在負責禮儀擔當；作為中戲教授，春風化雨、潤物無聲，影視圈的很多藝人、導演、經紀人都是他的學生，如藍盈瑩、馬可等。業界公認他是一個不折不扣的“多面手”，臺前幕后，他將帶來更多驚喜。

每一個角色都要有層次感

張曉龍的君子氣度來源于“既有此內美，又重之以修能”。但他所塑造的角色除了謙謙君子，也有奸佞小人，如《十月圍城》中野心勃勃、不擇手段的李重甲，“這個角色壞得別人都怕我了”。而2月末在浙江衛視中國藍劇場熱播的《愛人的謊言》，收視率持續上漲，3月上旬迎來深圳衛視黃金劇場的1.5輪跟播，張曉龍在劇中一改往日畫風，變身霸道總裁易奕。這也是繼《妻子的謊言》口碑與收視俱佳后，張曉龍在扮演豪門富二代江一斌后的2.0升級版。

在他看來，“易奕是霸道而溫暖的。”相比韓劇中高高在上、自以為是的霸道形象，這個霸道總裁顯得更加接地氣。“每個角色都要有層次感，不只是前面的霸道與后面的反轉，他是立體的，可以恃才傲物不茍言笑，亦可平易近人妙語連珠。”賈青是這樣評價這位老搭檔的，“曉龍老師能把任何角色演得很暖，這是他的強項。”

仔細數來，張曉龍的年均作品并不多。有人堅信量的積累可以達到質的飛躍，而他卻固執地堅持每年一部戲，追求細節上的突破。比如《愛人的謊言》并非簡單的都市言情劇，它其實很有“內容”。“我希望這部劇堅持《妻子的謊言》的敘事方式，故事緩緩推進、環環相扣的同時又引人入勝。”這部劇采用倒敘的手法，讓觀眾帶著問題去看劇。然后從男女主人公的童年娓娓道來，一層一層地剝開，節奏明朗。原來不光角色要有層次感，劇也需要，這才能吸引并留住觀眾。

“多面手”增添新技能——制片人

“多面手”張曉龍一直有點忙，他主演的電視劇《愛人的謊言》在兩臺熱播。他還擔任了浙江衛視大型女團音樂養成真人秀《蜜蜂少女隊》的評委，這也是他首次擔當真人秀評委。該節目定檔3月。至于禮儀指導，這位謙謙君子的看家絕技，必須一刻也不能停。“我想把更多的時間放在禮學分享上。”除了每年熒屏熱播的電視劇都有張曉龍指導團隊的身影外，他還在去年遠赴大洋彼岸中國駐休斯頓領事館講學，而后陸續接到了英國、日本等高校的講學邀請。別以為作為中戲教授的他只給“大人”講授禮儀，禮儀指導還得“從娃娃抓起”，光是去年他就先后去過北京的史家小學、府學胡同給孩子們普及禮儀知識。新一年的“文化之旅”業已提上議程，看來他為禮學分享真是忙得不亦樂乎。

事實上，這位非常有想法的張老師還希望通過自媒體如微信公眾號的形式將“禮儀”傳遞給更多人，“不是傳遞，是‘傳染。對很多人來說，一本正經地講課可能無法引起他們的好奇心，但巧妙地運用自媒體會達到意想不到的效果。”如此醉心于禮儀指導的他也將增添一項新技能——做制片人。“我在籌備做仙俠劇、大古裝，想做一點和別人不同的東西。”現在的制作方動輒就談IP，那么張曉龍的新劇是否也想趁著IP的東風奮起直追呢？“我想靜下心來做點東西，即使是仙俠劇，也應該做出厚重感。我希望可以匠心獨運地把自己想要表達的審美展現給觀眾。”

從制作人的角度來看，一部劇既追求藝術性又看重市場性，張曉龍重視IP，更明白IP背后的意義，“一個好的IP在于它已經有了一定的受眾基礎，改編成電視劇后成功的概率更大，所以‘以劇為本才是硬道理。”反觀現在影視圈很多打著大IP全明星噱頭的電視劇，用這樣一直踏實的思維來做新劇是值得期待的。聽說他把多數時間和精力花在了劇本上，真可謂精心耕耘。

演戲做人“腔調”很重要

腔調是什么？在詞典上是個多義詞，此處應取“有個性、有風格”之意。說張曉龍是一個有“腔調”的人想必是沒有人會反對的，在賈青看來張曉龍給人的感覺很溫暖，在觀眾眼中“溫太醫”的形象早已刻骨銘心。而溫文儒雅的他絲毫不介意別人這樣稱呼他，“一輩子能演一個讓觀眾記住的角色是一種幸運。”在他看來，一個人演戲的時候要有腔調，做人更要有腔調。

“任何戲沒有腔調是不行的。”《陽光燦爛的日子》是一部有腔調的電影，它能讓人感受到姜文的味道。經典的電視劇何嘗不是有腔調的？打開電視機讓人百看不厭的《西游記》《新白娘子傳奇》《射雕英雄傳》都是有腔調的劇。“同樣是古裝劇，你為什么就對《甄嬛裝》印象深刻呢？”《甄嬛傳》自播出到現在已經5年了，算得上是具有長線價值的古裝劇，影游聯動市場甚至將其開發成了一款效益不錯的卡牌游戲，可見其影響力。“《甄嬛傳》火了甄嬛體，其實在生活中這是作者流瀲紫的說話方式。當這樣的方式成了你的習慣，你的創作也就有了腔調。”時下播出的很多電視劇，播出期間并未形成熱點話題，沒有帶來轟動效應便匆忙完結，大抵也是因為沒有腔調，不足以成為典型。

張曉龍的腔調是什么？也許就像他在業界的稱號“多面手”，身兼數職的他在不同場合有著多元的腔調，但在他身上“謙謙君子，溫和有禮”的氣質是不變的。就像提起《羋月傳》，很多人會想到孫儷、宮斗、言情，而他卻脫口說出“八佾舞于庭，是可忍也，孰不可忍也”。想到春秋時的禮崩樂壞，這便是專業素養造就的氣質。這樣的氣質也使得他在面對事物時多了幾分涵養，很多人覺得“小鮮肉時代”已經到來，而他卻認為只要找好定位，便能有更好的作品。他說演員不光是為了掙錢，“我們要帶著使命感去引導觀眾。”現代社會的生活少了幾分儀式感，禮儀指導也是為了讓生活變得有趣起來。至于他的制片人腔調是什么？各位拭目以待。