灑情節的砒霜 釀情感的蜜糖《守婚如玉》解析大都市離婚率下的謎題

Anne

由大唐輝煌出品的42集都市情感劇《守婚如玉》自開機以來，一直備受業界關注，不僅因為該劇吸引了蔣雯麗、蔣欣、許亞軍、王耀慶等人氣演員的傾力加盟，更因為該劇打破傳統都市劇的常態，將涉案元素與情感劇進行類型疊加，通過強情節的情節設置、富有節奏感的劇情推進、復雜的人物形象，深厚的人性挖掘，對當下居高不下的離婚率進行了探問和反思，把婚姻如玉的隱喻表達得淋漓盡致。

作為女性制片人，茅熠擅長以女性的視角去詮釋作品，引起大眾的情感共鳴：“‘守婚如玉的劇名其實就表達了我們的主旨思想。玉，在中國人的辭典里一向喻指性格堅貞、氣節高遠、價值珍貴。但是大家往往忽略了，玉質地硬脆，很容易破裂，需要悉心呵護，而且事實上美玉無瑕僅僅是理想，再美的玉都有瑕疵。在某種意義上，玉的這些特質與婚姻的本質高度吻合，只有從意識里真正去認知、接納婚姻本不完美的事實，才可能促成瑕不掩瑜的佳話。而遭遇創傷的婚姻就如同破碎的玉，比起簡單地丟棄，補救和修繕更需要勇氣和智慧；相信經歷過考驗的婚姻就像金鑲玉，會有更強大的抵御風險的能力。”

“小三”駕到 蔣雯麗許亞軍完美婚姻遭遇致命誘惑

該劇聚焦成熟男女的婚姻危機，劇中蔣雯麗扮演的眼科主任蘇然家庭幸福、事業有成，但是就在她去北京進修的半年期間，許亞軍扮演的丈夫趙明齊的公司經營遭遇低谷，家庭瑣事更讓他倍加煩心，內外交困之際邂逅“善解人意”的紅顏知己華莎（蔣欣飾），一次偶然的出軌，打破了原本的平靜生活。盡管趙明齊對一時的移情別戀深刻懺悔，蘇然也試圖原諒丈夫的不忠，但小三華莎卻精心策劃、不斷作梗，將長期缺乏溝通經營、已陷入僵滯的內在婚姻裂痕越撕越大，推到了破裂的邊緣。此時趙明齊看清楚了一直在他面前看上去可憐癡情的華莎的真面目，抓住了華莎的一個把柄，當著蘇然的面怒斥華莎，警告其不得再騷擾傷害其家人，否則就將她告上法庭。機關算盡惱羞成怒的華莎決意報復，構陷趙明齊強奸，致其被拘捕。關鍵時刻，蘇然不離不棄，竭力撐起趙明齊瀕臨破產的事業與傷痕累累的家庭重擔，并歷經盡艱苦查明案情真相，為趙明齊洗清冤屈。經歷了變故歷練的夫妻對婚姻家庭有了更深的認識，攜手經營重新彌合的婚姻。劇中的男人和女人，將婚姻的危機視為蛻變前的陣痛，憑著人性中最天然的善良和美好，互相拯救，也自我救贖，在挽救婚姻的同時，也成就了更好的自己。

作為國內婚姻劇的標桿人物，蔣雯麗繼《中國式離婚》《金婚》后再度挑戰婚姻題材，蔣雯麗表示：“其實有一段時間特別不愿意演婚姻相關的戲，但《守婚如玉》卻很新穎，它不只是一個簡單的情感故事，全劇注重人物的心理描寫與刻畫，同時情節上層層推理，跌宕起伏，簡直就是中國版的《致命誘惑》。”而熟男氣質愈發濃厚的許亞軍則表示：“《守婚如玉》告訴我們，無論事業上多么春風得意，都不要放松對婚姻與家庭的呵護。”劇中趙明齊情人華莎的扮演者蔣欣笑稱：“碰巧這個角色也有華妃的‘華字，她們對愛情的偏執有些像，也只是為了讓對方在乎自己，得到所謂的真心。”被媒體和粉絲們愛稱為“雅痞大叔”的王耀慶在本劇中演繹了一個有故事的新好男人，王耀慶談及角色表示男人就應該這么智慧優雅。

曾編劇了《不要和陌生人說話》、《北京遇上西雅圖》等婚姻題材作品的薛曉路此番再次出手：“該劇探討了面對配偶的不忠，是一刀兩段還是從頭再來，被摧毀的信任還能否重建。守婚如玉，在離婚率居高不下的今天，既是美好的理想，更是積極的婚戀觀、人生觀。這就是本片想傳達給觀眾的理念。”

專訪制片人茅熠

“情節強人物真”是都市情感劇制勝的不二法門

Q：為什么想做這樣一部戲？

A：都市情感是最能引發觀眾共鳴、注入情感理想的電視劇類型，我想尋找一個切入點能讓觀眾強烈共情，那么首先它必須是一個社會性的情感話題，一次開車聽新聞說：到2014年，北、上、廣等一線城市離婚率已經暴增到令人瞠目的狀態上，22～35歲的年輕人成為離婚的主力軍，而這其中因為第三者插足導致的婚姻破裂又高達80%以上，中國人自古崇尚的“家和萬事興”，正在遭受前所未有的考驗。我覺得我找到了那個點。當下我們的目標觀眾已經不滿足僅僅靠一些過去一再呈現的‘牙膏怎么擠，婆婆合不來，小姑子小舅子總是添亂這些碎片化的完全生活流的細節去概括為什么會離婚，我要勾勒的是一個大都市職業女性和男性的婚姻謎題和外在有人步步緊逼的情感困境。我們選擇了涉案元素和人物情感沖突的疊加，因為這會帶來更大的戲劇張力。因此構建了一個極致的第三者插足的故事作為我們的敘事載體。我向公司和電視臺介紹項目時，定位的第一句話就是情節情感劇。我們的情節雖然極致，但是并不懸浮，很多橋段都來源于周邊發生的真實故事，只是進行了專業的提煉，我相信真實讓情感劇更有感染力。此外，生活情感劇的另一個不能放棄的目標，就是你還是要給人希望。

Q：這部情感劇具體是如何在情節設置上吸引觀眾的？

A：比如電視劇一開始的第一場戲就是插敘提煉出來的強奸案的庭審現場，公訴人三次追問精神恍惚的嫌疑人：嫌疑人趙明齊，你有沒有實施強奸？臺詞很簡單，鏡頭在一直往丈夫趙明齊（許亞軍飾）的臉上推，一直推到特寫，音效越來越緊張，按法律此刻還無法發言的妻子蘇然（蔣雯麗飾）在旁白中對庭上的三角關系和人物內心做聽似心平氣和卻充滿懸疑感的簡單交代，這種涉案加懸疑的高能型的開端，比平鋪直敘更能抓住觀眾的好奇心理。雖然這個劇本前后有多處調整，但是這個結構我是主張必須保留的。我們就是一上來就要告訴觀眾這不僅僅是個普通的婚戀劇。此外，華莎步步緊逼，結婚十五周年紀念日假裝被劫把善良的趙明齊騙走；設計讓蘇然發現她的存在；以退為進在趙明齊那兒贏得同情和空間；夸大自己的流離失所；假裝因為分手的痛苦自殺，拖住要出去度假修復關系的夫婦；因為心魔，就母親治眼病不成功的事情在單位羞辱蘇然；大過年的趁趙蘇回娘家探親去趙母家，讓蘇然進一步誤會；隨后去蘇然家以只說尾不說頭的方式告訴蘇然：你胃出血時你老公陪我回家奔喪去了；后來又偷偷帶走孩子逼蘇然打上門，拿出偽造的她與趙的購房合同，說趙明齊一直是可憐蘇然才不肯離婚；尾隨兩人當著孩子的面去親趙明齊，一次次把夫婦的關系往死里撕巴，接著情節又出現大反轉，趙明齊設計捏住華莎罪證戳破華莎陰謀，觀眾剛松口氣，強奸案又來了，就是華莎這么逼，還得用各種合情合理的原因讓強勢的蘇然離不了婚，離不成婚。這才是故事的前半部分，“守婚如玉”是在這種極致情況下的選擇，是不是更有說服力？

Q：劇中的人物都有很復雜的性格和感情？

A： 都市情感劇的人物困境首先是自身的困境，年代或古裝劇可能時代困境和任務困境在人的身上的作用體現得更多一些。我做戲時有一個習慣，就是和編劇確立人物、架設人物關系的時候，一定會找人物性格的由來，就是人物前史，可能劇本中并不完全直接反映出來，但是準備工作中會分析得特別細致，因為性格決定命運，而一個人性格的養成取決于他的成長環境和經歷，這些融入血肉的過往記憶決定了他當下的性格和未來的命運軌跡。只有找到這個依據，人物才立得住，而且往往在人物性格的多面性上會挖得更深一些。不拒絕生旦凈末丑，也決不要臉譜化，每一個有名有姓的角色都不想簡單滑過去。比如劇中的華莎，她1986年左右出生，故事發生時28歲，她性格偏執，用種種手段要得到趙明齊，為什么會這樣，因為她還沒出生便被父親拋棄，跟母親相依為命，被小縣城的鄰居、同學侮辱恥笑，這個外表光鮮亮麗的高級白領其實是漂在大城市的，她太需要被愛，太需要安全感了。但是她另一方面是很孝順的，因為母親是她唯一的親人，所以劇中有她和母親唱童年兒歌，給病中的母親洗頭等感人情節，也是她把母親的去世歸罪于參與治療她母親眼疾的蘇然，走向更瘋狂的道路的原因……每個人物都不是孤立存在的，都有她的開始和她的歸屬。

Q：演員的選擇是怎樣的考慮？

A： 我們設計的華莎上來就會給人一種貌美、聰慧、難搞的感覺，但又要有可愛可憐的一面，蔣欣在《甄嬛傳》中的角色可以說深入人心，是非常有說服力的。面對這么強大的對手，就需要一個絕對能壓住陣的大青衣，蔣雯麗老師可以說是新時代職業女性的代表，知性、氣場足、爆發力不可限量，要不然這兩個人物PK不起來。而男一號趙明齊的人物設定，是個極品好男人，真誠、善良、責任感強，我本身很喜歡許亞軍老師的表演風格，是很生活的那種，這個人物一點浮華氣都不能有，還要真的長得帥，要不然他之前的行為瑕疵，就無法被妻子和觀眾原諒，生活中他就是暖男，與人物很吻合。

Q：作為制片人，不僅要跟進劇本、嚴格把關制作，更要控制制作成本吧？

A：當然，這個劇的劇本從我加入，又花了兩年多的時間定稿、修改，可以說凝聚了編劇、導演、演員全劇組人的心血。單集成本兩百萬元，每個環節都指向精品，比如造型團隊，全部啟用的是韓國的一流的團隊，我們要求的是配色高雅、低調精致，劇中人物的服飾，都是從品牌挑選的精品，符合人物的社會身份；為了追求極致的畫面效果，燈光攝影是通常的兩倍花銷；再比如劇中的三首主題曲，我們找了新生代創作人中屢屢獲獎的和匯慧老師，我和他商量歌詞就要特別寫實具象的那種，不要漂在那兒的恩怨情仇，他也非常認同。剪輯周影老師一個戲要剪四遍，至少需要四個月的時間。她剪片子期間，也就是去年夏天發行跟我溝通，說電視臺可以安排檔期播出，我回絕了，我不希望作品因為檔期而降低品質。

Q：守婚如玉，你覺得面對真實的婚姻瑕疵和裂痕，守與舍該如何取舍？

A：我希望我們一起來探尋這個問題的答案，比如劇中，趙明齊也好，蘇然也好，盡管一個出軌了，一個對家庭可能關注照顧不夠，但是拋開丈夫、妻子的身份，他們首先都是好人，是值得人尊敬的人。個人認為婚姻生活中首先換位思考非常重要，設身處地，有了這個你才能真心理解與體諒，真正舒服和淡定，而不是勉強和壓抑自己，其實就是從利己出發實現了雙贏。其次我覺得夫妻間遇到問題發脾氣或者冷戰只會激化矛盾，要問一問自己究竟想干嗎，對癥下藥，對脾氣下套。另外夫妻之間感情需要經營，恩情需要積累，這是為那個未來有可能發生的誤會或者故事儲蓄愛的資本。