《逼侄赴科》中王新倉的戲里戲外

◎文/李泉林

《逼侄赴科》中王新倉的戲里戲外

◎文/李泉林

不知為什么，王新倉錄制的《逼侄赴科》在我心海里一直是一輪不落的太陽，竟至于時過兩年多，當我和新倉再度提及時，一種洪水決堤般的創作欲洶涌滾滾地淹沒了我。我的興奮點，不在《逼侄赴科》的戲里，我玩味不盡的是《逼侄赴科》戲外的那些玩意。

幕啟了，你看到的是戲外的一個剪影：設置在高處的白云樓窗內的云紗，夜幕里，皮影一樣掩映著一男一女兩個人。那女的，身穿袈裟飄佛帶，纖手撩撥弄絲弦；那少年，貌比潘安多英氣，手拿佳人壓鬢簪。那女的，婀婀娜娜卻是佛門修行人；那少年，公子多情，偏是觀主親侄子。他們在清凈之地，琴房之內，卿卿我我，情意繾綣。這戲外的剪影作為引子，悄無聲息地點燃了禪院里硝煙滾滾的矛盾沖突。于是，手持拂塵的老觀主方進入戲內。那護持清規的老觀主便是武紅霞扮演的姑母。那撩撥得少年春情蕩漾的道姑，便是茹曼扮演的陳妙常。那賴在道觀被佳人攝取了三魂了然不思功名前程的少年，就是中國戲劇梅花獎得主王新倉扮演的潘必正。

令我折服的其實是編劇和導演的出奇制勝，他那么大膽妄為地將一條主線，也就是男女主人公情濃似膠的愛情線，漫不經意地放在了戲外。卻將一條副線，也就是姑母逼侄赴科的桌面上戲，正經八百地安在了戲里。而觀眾，包括我在內的所有看客，其實丟不下的卻是才子佳人在非常環境中的情感命運。

更令我嘆服的是，《逼侄赴科》中，王新倉在潘必正這個人物身上撒進去的一些分外飄香的佐料。快活的潘必正，被愛情的興奮劑遙控著，王新倉就在潘必正的精神世界里無限風流著。他至為可貴的地方在于，已然化去了傳統的程式，點亮的都是出彩的銀燈。我在他的提袍、蹬袍、攪袍、咬袍的諸多花樣中，消受著漫無邊際的樂子。這是我在其他演員那里很少見到的。那種快意，宛然于萬紫千紅的苗圃，驀然回首，驚現了一朵卓爾不群的奇葩。

我有時在想，一個道觀，肅穆之地，精修正果之場，豈容得兩個濁物玷污擾亂。我有時又想，一個道觀，山上山下數十畝地，青山綠水，四野空曠，怎么就容不下一對才子佳人真摯男女可憐的愛情？我是十分反感又萬分同情這一雙媚娘俊郎的。他們在千年等一回后，掐尺等寸地愛對了人，但是又黑白顛倒地愛錯了地方，渾渾噩噩地愛錯了時間。

活躍在青春期的少年潘必正，自從被女法海一樣的姑母看出了他與人在佛門心系紅塵的曼妙道姑陳妙常的破綻之后，便無了安生。正值恩科大比之年，維護清規、逼侄赴科本在情理。可這就苦壞了潘必正，也就忙壞了潘必正。他既要在一個老女人面前周旋，又要在一個小女人那里討好。戲里的潘必正，是姑母面前的大孩子，王新倉就在觀主面前撒嬌、耍賴、頑皮。戲外的潘必正，是一個翩翩才郎，明澈如澗中清泉，儒雅似林中清風，王新倉就在道姑面前溫軟如玉，真乃是，好一個吟詩操琴風雅萬端的奇男子，知冷知熱天下難覓的有情種。戲里的潘必正，假意兒答應臨安趕考，卻推三阻四，在姑母跟前生出一河灘事理，他的躑躅猶疑外加恍惚的步態中，一腳一步，刻滿了鮮艷的不樂意。戲外的潘必正，他的游魂被那云紗之后的嬌娥牽著，甚至于連他的小命，都被那里躲著的見不得光照不得亮的人兒絆著。這時候你看王新倉，身子向前走著，眼睛向后瞄著。步兒向前挪著，魂兒被人拽著。一個人物，形神分離。既要把形體留在戲內，又要將魂兒留在戲外，這就萬般地難。王新倉要表現的正是這萬般之難。世間最難處，其實正是含金量最高的藝術。王新倉把戲里之戲山清水秀地演給了姑母，把戲外之戲意境深遠地演給了道姑。我們在臺下，既收獲了戲里的亦莊亦諧風趣滑稽，兼而收獲了戲外的纏綿悱惻難舍難分。

一把折扇，在我們這里一取風之物，在王新倉手中，簡直是通靈之寶。打開來，就是拉起的一道帷幕，盡可以在幕后竊竊私語，道白內心。合起來，就是支起的一架風輪，踢起的袍子就在風輪上攪轉。我在評《殺狗勸妻》時，說到茹曼扮演的焦氏十個指頭會說話，這是真切的。當她猶豫心虛彷徨不定的時候，我聽到她的十個指頭在空中喋喋不休地說著她的膽怯。如果說焦氏的十個指頭會說話，那么毫不夸張地說，穿在王新倉身上的袍子天生會唱歌。自從認識了陳妙常那個勾魂的，潘必正的生命里仿佛來了高壓電，打了雞血，吹漲了氣球，他的袍子代表著這些東西張狂地綻放著遏制不住的花蕾，點染著靈魂里有滋有味的韻致。前腳一個踢，那袍子穩穩地跳躍到左臂之上。緊接著后腳一個蹬，那后擺歡快地凌空起舞，待要落到扇子上，卻是一個飛速攪轉。前捧后攪，美美地一個轉身亮相。絕活了，你聽，你靜靜地聽，那袍子正在竊竊吟唱著不可告人的幸福。得器不如得意。潘必正此時正是得意，得意到花見花開，人見人愛，一統河山，盡是春光無限。王新倉則不只是得意，身上得心應手的袍子實乃得器矣！你讀他飽蘸靈性的袍子，花樣翻飛，實在嘆為觀止。我品著新茶，香氣氤氳中吸到的盡是王新倉踢袍踢出的花香。那是金秋十月，你走到怒放的金菊前，俯身嗅到的嗆鼻的翠香。仔細研讀王新倉弄袍的花樣，恍惚到了一處山水井然，花木盎然，屋舍儼然的園林，一只蝴蝶鼓舞著絢爛的雙翅翱翔著無疆的興奮。

這些瑣碎的技巧不說難抑，欲說還休。再回到《逼侄赴科》的戲里戲外。即赴臨安應考的消息，雖則嚴加封鎖，但那書童，其實就是懶把經念的陳道姑和懶把書攻的潘必正的堅剛臥底，你讓他去封鎖消息，其實等于讓他通風報信。很快地，陳妙常就閃身到潘必正拜別菩薩的佛堂。熱辣辣一對戀人，活生生要被掰開，痛煞煞錐心裂肺。此刻的環境，各自的身份，見不得光的戀情，使得這兩個可憐的尤物不能見面，不許餞別，不可分說。陳道姑就藏匿在大佛寶殿的暗處，眼巴巴看著情郎話別姑母，拜別菩薩。便縱有千種私語，萬端衷腸，更與何人說？這次地，怎一個愁字了得！可惡而又杰出的編導，她讓陳妙常靜音，他讓洶涌澎拜的陳妙常靜音成一尊無字碑。不說的才是要點，不畫的才是主旨。這些匠心，叫人醉心咀嚼，玩味闌珊。

幸福而又可憐的潘必正，他拜別的好不安心，他要在一個場景中，完成兩種使命。不能分身，卻要分戲，王新倉就在佛堂，明話說給姑母，暗語寄予道姑。他說，是你老人家叫兒到臨安赴考的哦。暗語說，親愛的，是她逼我去的，不是我愿意去的，我才不愿意離開這美好的禪院，溫馨的琴房呢。他說，我即刻就要走了，我心里有好多話要給你說呢。這話分明是說給意中人兒，說給姑母卻也入情入理，毫厘不爽。他又說，我走后你要好好保重自己，我可不是忘恩負義之人。我看到這里，啞然失笑。好一個潘必正，竟可以如此瞞天過海，偷天換日，卻又羚羊掛角，無跡可尋。短暫的甜蜜，無期的再會。無奈的道別，寸斷的柔腸。戲里戲外交織一處，使得《逼侄赴科》大放異彩。

一個造詣深厚的藝術家，他懂得在什么地方該放大，什么地方要微縮。看到了匿藏的陳妙常，潘必正靈魂的天宇劃過了一道驚悚的閃電，恨不得化蝶翩躚，忍不住凌空而起，王新倉于是夸張地撲向了大殿之上的柱子，撲向了勾魂的人兒。卻忘記了椅子上的姑母，他撲在了老觀主的身上。這個藍色的滑稽，粉紅地刻畫盡了此刻的潘必正。你忍不住要笑，你笑這可笑之人，卻為王新倉的精準表演扼腕道絕。他端著一把椅子，用心良苦地將受拜的姑母設置在他們交流的死角。他去端椅子的時候，接連兩個后蹬，讓袍子的后擺在舞臺泛起花浪，那是他看到心儀之人歡快的歌唱。他端椅子的時候一個前踢，牙齒就恰恰咬住了袍子，然后一個金雞獨立，接著一個360度旋轉，遂將椅子穩穩地安在陳道姑的腳下。凡此種種，那個拆散鴛鴦的老觀主渾然不覺。戲里的王新倉和姑母娘親頭抵頭，頑皮可愛，姑侄情深，你同樣找不出半點紕漏。戲外的潘必正，其實要把老觀主抵到看不見秘密的背面，好讓他與柱子后邊的人兒暢快而又艱難地傾訴。語言的雙重，動作意向的交疊，讓一件藝術品熠熠生輝。

《逼侄赴科》意味深長，戲里戲外云卷云舒。多少年前就斬獲了中國戲劇梅花獎的王新倉，早已在西北大地大紅大紫，聲名遠播了。我的這篇小文，絲毫不想為他涂抹更多的光環，他也沒有藉此拓展自己市場的意愿。只是作為老朋友，我悄悄地多關注了他一眼，乃有斯文。