讓音樂節回歸音樂

小丁

五一期間，草莓音樂節在北京和上海請樂迷“吃柳絮”“吃土”的同時，迷笛音樂節正在蘇州太湖開唱，而許巍崔健則在長江國際音樂節亮開嗓子。時隔一年重新回歸，北京草莓音樂節現在留在樂迷腦子里的只剩兩種聲音：迷妹們在竇靖童出場時的尖叫聲，以及關于這場音樂節的擁堵、音響、現場安排等各種段子手的吐槽。就連歌手宋冬野也加入吐槽大軍，“十個安保能告訴你十個不同的入口和出口，但每個都進不去出不來……”

2009年5月，草莓音樂節在北京誕生。當年8月，張北草原音樂節誕生。不到10年時間，巡演和擴張已經成為中國音樂節的目標。然而從誕生日起，中國音樂節產業就在透支自己的聲譽，但觀眾們還是潮水般涌上來，因為這是個高度稀缺的產業。音樂節不是弄上一塊場地、拉上一堆樂隊輪番上陣就搞定，它是音樂人、場地、設備、資金、實際操作多個環節的支撐。

英國獨立音樂節協會在2014年的研究發現，58％的人認為，整體體驗和氛圍是其購買音樂節門票的主要理由。可是中國音樂節提供給樂迷的是怎樣的體驗？每年都會出現的垃圾問題、擁擠問題、交通問題、音響問題和時常出現的沖突事件，伴隨的是不斷翻番的票價，這些問題一再被媒體捕捉、放大，成為社會議題，頑固地成為音樂節的一部分。

當談論中國音樂節時，并不是說要一夜之間辦成英國的格拉斯頓伯里、美國的科切拉或者日本的富士音樂節。整個歐洲每年有2500-3000個音樂節，英國就有670個。以中國的人口密度，一旦音樂節逐漸成為一種新消費時尚，結果必定是樂迷太多，音樂節不夠用。當中國的音樂節產業尚處于初級階段，樂迷不是不能忍受暫時的各種問題，現場的“群魔亂舞”也可以被視作活力的體現。樂迷們只是希望“蒙圈”不要在任何音樂節現場像空氣一樣無處不在，讓人無法忍受。▲