吉祥靈秀繪丹青

3徐成+劉桂枝

國畫的本色最講究意境。面對千姿百態的葫蘆，宋娜在創作立意、構圖、章法、題材等諸多方面頗下功夫，力求觸摸靈魂本真的意境。

葫蘆諧音“福祿”，是華夏民族原始的吉祥物。葫蘆烙畫是一種古老的傳統工藝美術品。最早的葫蘆烙畫可以追溯到遠古時期的圖騰壁畫，約與氏族公社同時產生。歷經隋唐至宋，先民不斷豐富葫蘆“福祿綿長，子（籽）孫萬代，驅災辟邪”的內涵，明清時制作水平達到鼎盛。藝人與畫家各顯神通，制作出圖案精美的葫蘆形的寶瓶、食盒、香囊、荷包、朝珠、鼻煙壺、筆洗等，寄托著對榮華生活的祈盼與追求。

葫蘆烙畫，又稱燙畫、火筆畫，即用烙鐵在葫蘆上燙出線描的痕跡，繪制為畫。因不能修改需一氣呵成，所以烙畫的火候與力度，務必“意在筆先、落筆成形”。齊魯一脈，宋娜對這種“火燴工藝”嫻熟而精通。

她少年時酷愛繪畫，通過系統化的學習，掌握了工筆、寫意及油畫的技法，同時執筆習練書法真草隸行，齊頭并進。通過20多年的滌蕩磨礪，夯實了底蘊。爽快執著且銳意進取的秉性使然，她瞄向了葫蘆烙畫。在我國砑花大師張福來等京津冀名家的指導下，作品越發展現出清新悅目的美感。整體特點是線條遒勁流暢，構圖飽滿充盈；典雅中古色古香的風味濃郁，靈秀中愈顯質樸蒼茂的本色。她作品的題材豐富多彩，諸如花草、飛禽、動物、山水、民居、人物、書法等。

“應物象形，隨類賦彩”，宋娜的葫蘆烙畫創意極強。國畫的本色最講究意境，面對千姿百態的葫蘆，她在創作立意、構圖、章法、題材等諸多方面頗下功夫，力求觸摸靈魂本真的意境。細微之處煞費苦心，“一枝一葉總關情”，總能引人入勝。

作品《相親相愛》令人眼前豁然一亮，遐想翩翩。本是兩個歪把的葫蘆，藝人大多棄之。但經過她精心的揣摩設計，制作成一對相依相偎的恩愛鴨子，賦予了它們生命的張力。尤其脖頸的曲線纏綿，眼神的顧盼回眸，生輝溢彩。底座搭配挖掘得恰到好處，穩住了作品的重心。作品《夢里江南》取材一柄異形的葫蘆。宋娜敏思一番，揮動烙鐵，燙刻兼施，悉心繪制出一幅江南民居風景的圖畫。煙雨茫茫，屋舍錯落相連；如夢如幻，遠山近水相伴，任你思緒萬千。作品《煙花三月》的審美創意主要體現在兩點：一是選擇了包漿深棕色的渾厚質感，恰如其分地體現出思念題旨的寓意，悠悠滄桑歲月，韶華已逝，昔日故人猶在眼前；二是亦書亦畫，葫蘆上部素描蘭草搖曳多姿，中下部位鐵筆揮灑“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”行楷書體，線條遒勁豐潤，俊雅飄逸，爽利挺秀，頗見功力。

“質樸之性，雅致之姿”，宋娜的葫蘆畫形神兼備。古往今來，書畫家使用的多是宣紙絹本，把葫蘆（此外還有陶瓷、石板、木板、玻璃等）作為書畫的載體，增加了創作的難度。葫蘆表體質硬，飽滿光潔，給人以質樸挺拔的感覺。手握特制的電烙鐵，烙燙出美輪美奐的圖畫，且多維空間拿捏得恰到好處，殊非易事，尤其難在無法修改。為求得麗質典雅的意蘊，宋娜在線條、粗細、虛實、質感、刻挖等技法上精益求精，凸顯出畫面墨韻的風姿，使得生命體活力旺盛，植物繁茂葳蕤。“一畫值千言”，她的《蝦戲圖》《螳螂起舞》《蜻蜓震羽》《蟬靜》《生肖兔》及《龍馬精神》，令觀者大飽眼福。蝦的活潑歡快風趣，螳螂扭動身恣張揚撲食，蜻蜓翹尾落腳的安詳，蟬體畫面厚重筆力的渲染，活靈活現。《生肖兔》塑造出兔子機靈乖巧的神態，毛茸茸的質感，眼神奕奕閃爍的靈動撲面而來。《龍馬精神》的馬頗有郎世寧畫風的筆韻。另一力作《依依鄉情》中，籬笆斜依、喇叭花兒含羞低垂，一對幼鴨揚起脖頸展翅鳴叫。鄉間一隅的場景，濃濃鄉情滲透其中，讓人不禁回想起家鄉的童年樂趣。畫面線條濃淡粗細有度，曲折運用自如，花、葉、鴨的烙色色調過渡自然，體現了作者的功力。《月色幽香》《月季花開》及《梅蘭竹菊》等，主要展示了宋娜運用工筆技法的層面。前兩畫構圖飽滿，烙的顏色細膩優雅，透徹清晰，數十遍的加深重疊，增加了畫面的厚重感、層次感和立體感。似乎可以聞到蘭花在朦朧的月色下散發著淡淡的清香。氣味芬芳的月季，花葉碩大充盈，繪出了國色天香的濃郁風采。

宋娜創作的人物系列，吸納了工筆的底蘊，匯聚了寫意間或唐卡的筆韻，總體上意象、幽默、夸張的韻味悠長。《心靈的窗口》《觀音祈福》及佛像作品較有代表性。《心靈的窗口》刻畫了一只明眸正亮的眼睛，睫毛眨動，下眼瞼彈出四個手指，似乎急于向上縱身一躍，要把這世界看個明明白白，真真切切，想象力奇特豐富。