探析蘇百鈞工筆花鳥畫中的形式美

蘇百鈞的作品繼承了宋代小品精神，融合了現代構成元素，他以更新的視角更廣闊的胸懷審視民族文化和外來藝術。古人和外來的技法，被他融為自己的個性風格。他尊重傳統，卻又不被傳統束縛。以不同于傳統花鳥畫的構圖形式，使畫面產生特殊的形式美感。站在時代的基點上，發展新的藝術形式。文章通過從他的構圖與色彩這兩個方面感受他作品的形式美。

中國工筆花鳥畫從古到今一直是不可缺少的一種繪畫種類，它以獨特的內容形式和創作風格吸引著畫家們。形式美具有獨立的審美價值，工筆花鳥畫也正是以自身特有的形式區別于人物、山水的“形式美”，從而受到大家的青睞。形式美主要是通過構圖、線條、設色等形式，以及它們之間的組合來體現，由此可見，形式是表達事物的根本手段。發展到今天，仍然有許多畫家并未沖破傳統的束縛。而蘇百鈞以新穎的構圖形式和賦有斑斕色彩相結合，形成他個人超凡脫俗的藝術風格。在蘇百鈞讀研究生的期間，著重研究宋元古畫，看古代畫論。在技法風格上主要吸收宋畫之精華，在優良傳統和現代審美觀之間找到契合點用心描繪，撲捉大自然中的美，在形式的傳承和創新上，不斷推進著工筆花鳥畫形式美的發展。

從蘇百鈞的作品來看，他很注重運用點線面來表現構圖上的形式美。畫面中他將每一朵花、每一個鳥、每一片葉子都看做每一個點，這些點大小不等，形狀不一，有前有后，方向不一樣，就每個點之間的距離不一樣，以及點與點之間的重疊，就形成了一種前后空間層次，這些點在蘇百鈞精心的安排組合下，就使畫面產生一種 靈動、跳躍、有節奏、韻律的形式美。畫面中將每一朵花都作為一個點在畫面中出現，大小不等，形狀不一，首先安排花朵，這個整幅畫面的起伏，使其跌宕有致，然后安排松緊相宜的空白位置，莖葉的這些次要的起伏加以襯托和豐富畫面的整個起伏。花朵的數量和長勢方向形成大的起伏，而莖葉則形成小的起伏，就像音樂的旋律 一樣，高低起伏，這樣就使畫面產生了一種有節奏、韻律的形式美。而更巧妙的是，畫面中遠處的兩朵花的安排，增加了整個畫面的空間感，將視線延伸到畫外，使整個畫面更有張力。

蘇百鈞認為：“景愈藏境愈大，景愈露境愈小，無論是自然界還是人，都有看的見 與看不見的內容，那看不見的內容也許更重要”。這種心境的變化就體現在了他的畫面中，有這樣兩張作品是蘇百鈞分別在南方和北方描繪的同一個畫面，很清晰的能看到他的作品由“繁”到“簡”的一個過程，在南方畫的是為了表現南國冬種時的季節，畫面采用飽滿式構圖，擁擠的畫面熱鬧非凡，表現田園豐收的生活實景；而在北方之后的這張作品，將之前的很多東西都除去了，只留下形式感很強的幾顆椰菜，將一只母雞作為畫面主要的一個點來運用，前面一排小雞的排列與椰菜形成呼應，而母雞作為一個點將兩者之間聯系起來，表達出他在剔除一切雜亂之物后，一片靜謐、安寧的心境，從“簡”中尋找豐富，使畫面產生空靈、簡潔的美感。

在色彩的處理上，蘇百鈞的作品大都是通過主觀意識對客觀色彩的處理，他認為設色是服務于整體意向的把握，要求變化中有統一，豐富中有單純。然而，想要表達出自己的思想感情和意境，就要通過色彩去達到，而就是色彩所能達到的這個意境就是色彩所體現的形式美。比如他筆下的三棱花，這種花一般是在夜晚才會含苞怒放，蘇百鈞為了能夠畫出這種花的開花過程，是晚上打著燈光畫的，畫面中主要色調是藍色調，而現實生活中是綠色的，這是因為蘇百鈞想要表達夜晚靜謐和神秘的意境，白色的花朵圣潔又充滿生機，像夜晚的一盞盞燈，似乎在幽靜的寂寞中孕育著希望。所以在他的主觀處理下，通過藍色去表達劍花晚上開的那種“清幽閑逸”想要的靜謐和神秘的意境，這就通過色彩體現出靜謐神秘的形式美，同時表現出不同時間段的畫面。

以及采用大面積里包含小面積，以此來突出畫面的中心點。就比如他畫的芭蕉葉。畫面中運用芭蕉葉枯萎的黃色為大色塊作為背景，突出中心，以多白鷺組合形成白色塊，做為主題物明顯突出，前面以一塊小面積類似色黃色與背景呼應，體現出前、中、后的空間關系，同時使得畫面更有張力，色塊面積大小變化，他借助色彩之間的互補與對比關系，從而使色彩在畫面中形成一種虛實的節奏美感。這樣處理讓整個畫面產生前后錯落的空間美感，以及畫面中呈現出來的 色調的和諧與意境。

品讀蘇百鈞的作品，使我們感受到一種強烈的形式美感和濃郁的生活氣息。他畫出了前人所沒有畫過的繪畫形態和境界。他的工筆花鳥畫形式語言新、構圖形式新穎、所賦予的精神內涵，這是他對現實生活審美感受的藝術升華。與前代大家相比，他的作品呈現出撲面而來的現代感，在空間的結構上，他取景多數是近景，將植物和禽類置陳于一種放大的場景，這種場景是構成性、具有平面化趨勢的，是他精心設計、講究對比、和諧、呼應、統一的；在空間的基礎上更多的是表現時間上的變化，在設色上極少施重彩，而是細勾淡染，追求一種精致而淡秀的風格。這些都集中體現了蘇百鈞工筆畫的鮮明個性。他善于從生活中獲取美感，隨意賦彩，形成了表現現代人視覺感受，又鮮明的個人特色形式語言。當然，這一切都源于他在一系列形式語言上鍥而不舍的探索研究。蘇百鈞為古老的中國工筆花鳥畫開啟了一扇希望之窗，開拓了一條創新之路。

（作者單位：廣州大學）