在現代漆畫中應用古代漆器工藝的作用分析

古代漆器的歷史悠久，是中國眾多傳統工藝中重要的傳承品之一，并且其工藝的歷史沉淀為我國現代漆畫的發展奠定了基礎。本文分析了在現代漆畫中應用古代漆器工藝的作用，闡述了漆畫與漆器的內涵，最終希望通過本文的分析研究，實現現代漆畫與古代漆器工藝相互發展、相互促進的目標。

中國是世界上最早制造漆器的國家，目前我國發現年代最早的漆器遺留物為，1977年在浙江余姚河姆渡新石器遺址第三文化層出土的一件木質漆碗，其造型美觀，內外都涂以朱紅色漆。最初人們只是利用漆液簡單的涂刷器物的外表，而后來，漆器的制作工藝越來越復雜，并且其工藝的發展也越來越專業化，進而對現代漆畫的發展產生了深遠的影響。

漆畫與漆器

漆畫是隨著漆器工藝的發展而逐漸發展起來的，具有悠久的歷史傳承。古代的漆畫是對漆器表面用一種單色的漆描畫紋飾，其是古代漆器裝飾中的一種，與中國國畫的寫意畫法相似，且技藝要求頗高。而現代漆畫作為一種新興畫種，在上世紀六十年代越南磨漆畫來華展覽，以及西方現代繪畫對我國美術界的沖擊下，激發了我國不少有志于漆畫研究的工藝美術家的興趣。之后，我國一大批工藝美術家開始在漆畫領域里，進行兼收并蓄、繼承開發的探索，試圖以古代漆器工藝與現代科技相結合的表現手段，來創造適合于現實生活的新興畫種。

在新石器時代，中國古人就對漆的性能有了基本認識，并將其用來制器。漆器使用的主要材料為生漆，將生漆與各種顏料有機結合，并通過對各種器物表面進行彩繪或漆飾，進而形成工藝品。生漆是漆樹中的天然液汁，通過取制、煉制后，再加入各種顏料，從而能調出不同顏色的漆料。采用其作涂料涂刷器具，既具有耐潮性、耐高溫性、耐腐蝕性，還具有使器具色彩光亮的優點。

在現代漆畫中應用古代漆器工藝的作用分析

1.有利于古代漆器工藝的傳承與發展

中國漆畫從漆器中獨立出來，經歷了漫長的演變歷史，它承傳了中國古代豐富的漆藝技法，也負載了厚重的中國文化。并且其對于古代漆器工藝的應用，做到了“取其精華，去其糟粕”，從而實現了對古代傳統漆器工藝繼承與發展。

例如，李芝卿在傳統漆藝技法的承傳和新技法的創造方面，有很大的貢獻，其也對現代漆畫的萌創產生了一定的影響。他于1914年畢業于福州工藝傳習所漆工科，1924年入日本長崎美術專科學校學習。回國后，即從事漆器的制作。其代表作品有《蝴蝶形果盒》、《閃光滾花鱗片瓶》、《武夷山屏風》等。其漆藝作品始終沒有離開漆器，并且已創作出了相對獨立的、平面大型且水平較高的漆畫作品。比如，其創作于1960年的武夷山中堂屏風，這件作品不僅體量大，且繪畫性很強，遠處似云似水的紅色背景，透射出濃烈的漆畫之美。

2.有利于促進現代漆畫的發展

古代漆器工藝的傳統漆畫，重視漆飾技藝的表現，而現代漆畫除了繼承這一優良傳統外，還重視將內容和形式有機的結合，使得題材的內容更具廣泛性，并且也越來越善于對材質美技藝美利用和發掘。與此同時，現代漆畫也更加注重漆藝領域的開拓性和探索性。因此，中國現代漆畫是中國傳統漆器工藝在新時期的發揚壯大，其主要表現于以下幾個方面：

（1）現代漆畫參加美術展覽

20世紀60年代，漆畫開始作為繪畫，而非工藝美術參加美術展覽。例如，在1979年的建國30周年全國美展（第五屆全國美展）上，有蔡克振的《百合花》和喬十光的《潑水節》兩件漆畫入選，其中喬十光的《潑水節》獲銀獎（這是中國大陸美展第一次評獎）。

（2）中國漆畫參加國際間的美術交流

比如，1986年，中國漆畫展在蘇聯的阿爾米塔什博物館（冬宮）和東方藝術博物館展出；1994年，中國漆畫又在漢城韓國文化振興院美術館，參加了“94韓中漆藝交流漢城展”等。

（3）在全國各地漆畫聯展與個展

比如，福建、北京、廣東、四川、江西、天津、江蘇、等地，逐漸形成了漆畫家群體。并且在1991成立了中國漆畫研究會（喬十光任會長），先后在北京、南京舉行了兩屆會員作品展，此后，我國新人新作不斷涌現。

中國現代漆畫的發展經歷了萌創期、幼年期、少年期、成人期。從此，中國漆畫在中國美術中，成為與“國、油、版”等其它畫種并列的畫種之一，它標志著中國漆畫的發展邁上了一個新的臺階。此后，中國漆畫便呈現出一派蓬勃發展的景象，新人新作更是不斷涌現。目前，現代漆畫隊伍正迅速壯大，其創作水平也在不斷提高，視覺效果、藝術水準也在突飛猛進。

結束語

綜上所述，古代漆器工藝經歷了從發生到不斷發展的歷史軌跡，給后人留下了許多寶貴的歷史文化遺產。并且，在現代漆畫中應用古代漆器工藝，不僅有利于傳承與發展古代漆器工藝，還有利于促進現代漆畫的發展。筆者希望更多的專業人士能投入到現代漆畫中應用古代漆器工藝的研究中，針對文中存在的不足，提出指正建議，為提高我國現代漆畫的水平做出重要的共享。

（作者單位：西京學院）

作者簡介：郭紅娟，西安美術學院2013級碩士研究生，研究方向：裝飾藝術。