探索姜夔詞的幽冷詞風

摘 要：姜夔是南宋江湖詞人，其詞風以幽韻冷香著稱。關于幽冷詞風的成因，前代學者也作出了不同的闡釋，筆者認為姜夔詞作，在題序結構和藝術表現手法上對“幽冷”詞風的塑造起著極其重要的作用。本文通過結合姜夔的具體詞作，來探索白石詞的幽冷詞風在詞作中的體現。

關鍵詞：姜夔；幽冷；白石詞；詞風

作者簡介：聶聰聰（1990.3-），女，漢族，山東淄博人，青島大學文學院碩士，主要從事中國古代文學研究。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-24-0-02

姜夔的詞作相比于前人而言，其大量的創作題序，另外在敘事結構上發生了轉變，改變了以往單純的平鋪直敘，出現了時空跳躍，在此之中，體現了作者的幽冷詞風，另外作者大量的化用典故和前人的詩句，繼續拓寬了詞作的容量，并把自己的感情注入詞作之中，使得詞作展現出“幽韻冷香”的藝術特點。

一、幽冷詞風在題序中的時間感和季節感

姜夔在詞作中創作了大量的題序，他的題序堪稱一絕，不僅數量多，而且富有文學意味，很值得研究。

對于題序，可分為詞題和詞序。對于題序施蟄存先生在《詞學名詞釋義》中指出“寫得簡單的不成文的稱為詞題。如果用一段比較長文字來說明詞的創作緣起，并略為說明詞意，則稱之為詞序。”[1]白石詞的幽冷詞風在題序也有所體現，其中主要通過時間感和季節感來展示。

季節感指的是題序中直接標注了季節，確切表示季節的如“丙午冬”、“甲寅春”、“丙辰秋”、“丙辰之冬”、“丁未之夏”。而在春夏秋冬這四季中，通過筆者統計，春季20首，夏季6首，秋季7首，冬季16首，冬季天氣寒冷，秋天萬物凋零，令人自然產生清冷幽寒之感，而在姜夔詞中的春不是往常意義上生機勃勃的春季，而是指的是早春，與清冷孤高的寒梅相聯系。在大自然凄清環境的襯托下，詞作沉浸在一種季節性的清冷之中。如“玉雪照映，吹香薄人”“冬寒沙露，衰草入云”“梅開雪落，竹院深靜”，增加了詞人心中凄涼的悲傷感，也使全詞沉浸在一種幽冷的境界中，顯示出姜夔詞作的清剛醇雅。

而在寫作時間，詞人總是選擇“除夕”、“丙申至日”“丁己元日”“正月十一日”“元夕”“十六夜”，這些時間本來就是特殊的時間段。尤其是正月十五，正月初一。這本是家人團聚，慶賀新年，熱鬧賞燈的時間，而作者總是寄托身世飄零，懷念當初昔日合肥戀人。采用“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”使整個感情基調陷入一種孤寂幽冷的情調之中。如寫作在宋寧宗慶元二年（1196）到慶元三年（1197）年的五首《鷓鴣天》，作者在正月這個時間，懷人情感明顯高出平日。

二、改變敘述結構營造“幽冷”詞風

在結構中，首先從平鋪直敘轉變為時空上的轉換。姜夔詞作的結構方式明顯地表現出了對以往詞體平鋪直敘結構的改變。過去、現在、未來不斷交替，縱橫跌宕。把往日的歡樂、現在的悲涼、離別之后的痛苦思念，交叉在一起。把故事情節進行穿插敘述，采用情感的線索將它們聯系在一起，把握住內在聯系，有意淡化情節，注重主體抒情，完全按照自己感情的流動來結撰全詞。其他表現如在《探春慢》（衰草愁煙）、《解連環》（玉鞍重倚）、《凄涼犯》、《阮郎歸》。這種情感的流動和姜夔的人生際遇有關，包括姜夔對合肥戀人的懷念，以及一生頻繁的四處漂泊，在此之中體會到羈旅之愁。

詞作中的記事，將漂泊途中的見聞融入感情，運用悲涼的心境來構建一個與世隔絕的幽冷的世界。這種幽冷情感從外界向內心滲透，采用時空跳躍的結構方式，通過其感情的流動，使文章變得含蓄蘊藉、意味深長，同時也通過情感的蔓延，讓人形成通感，形成幽冷詞風。

三、通過虛與實營造清幽曠遠

陳銳在《袌碧齋詞話》說姜夔詞“結體于虛”，另外在陳廷焯《白雨齋詞話》也有相似表述“無窮哀感，都在虛處”。在姜夔的詞中，采用虛實相生的手法，給人帶來了纖塵不染的空靈冷峻之感。

姜夔詞作中，其虛實相接的表現手法，大多表現在詠梅詞中。據筆者統計，姜夔詞作中共有28首詞涉及到梅花，占到總詞作的1/3。在這些詞中，所吟詠的梅花，意境空靈，格調清遠，采用虛與實相接的手法，讓詞的意旨飄忽不定，產生了一種飄渺，幽遠之感。

在寫作梅花方面，其的傳世名品如《暗香》《疏影》被稱為是前無古人。在《暗香》中“但怪得竹外疏花，香冷入瑤席”“嘆寄于路遙”兩者都是從虛處著筆，一個是感嘆梅花把香氣送到我的身邊，令我想起往事，一個是暗用陸凱把梅花寄給長安的范曄的典故，而“翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。”卻是從實處著手，對酒傷悲。在《疏影》當中入眼的是苔枝點綴的梅花和小小翠禽，可以算是實景。可是翠禽卻也是虛景，是化用趙師雄夢遇梅花之神的典故，這便是虛實相接。而緊接著暗用昭君遠嫁，壽陽公主的梅花妝，金屋藏嬌這三個典故把詞境引入虛處。詞的獨到之處便是對意境的渲染建構，將詞人的情感建立在悠遠遼闊的情景之中，營造了清空綿邈的意境。使全詞透著一股清幽純凈之氣韻。

姜夔在結構上采用虛實相接的手法，采用情感作為主線，虛實相接，虛中有實，實中有虛。給人呈現物象的整體視覺效果，從細處著筆。張炎的《詞源》在評價姜夔詞中提到“詞要清空，不要質實。清空則古雅峭拔，質實則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。[2]姜夔詞作中的空亦是虛，營造出一種清空幽冷的意境。

四、詩句化用以及典故運用所營造的幽冷詞風

姜夔的詞作中喜歡化用前人的詩句，并且運用大量的典故，詩句的化用以及典故大量運用，使得詞作的雅化程度大大增加，并且作為事件穿插在詞作當中，成為結構的一個組成部分，并且有的詩句所營造出來的意境帶有幽冷的情調。下文從詩句化用和用典來分析姜夔詞幽冷詞風的塑造。

姜夔詞作的突出特點就是大量化用前人的詞作，用典繁密。筆者統計姜夔84首詞中，用典或者化用前人詩句的共計50首。占詞作的1/2以上，這些典故和化用前人詩句大多使用的了無痕跡，與作品的情思意境完美地融合在一起，這也是因為姜夔受江西詩派的影響，熟練的采用奪胎換骨的手法。在《繆鉞說詞》中寫道“白石詞之特點，即在以江西派詩人作詩之法作詞。白石早年學黃山谷詩，用心甚苦，所入頗深，既得其法，而移以作詞，遂開新境。”[3]姜夔融合江西派的寫作方法，已經開辟出自己的新境。

姜夔詩句化用以及典故運用，體現在白石詞中能夠進行整體分類的詠梅詞，以及帶有神仙情調的詞作中，另外也大量存在無法進行明確分類的其他詞作中。

姜夔喜歡用梅來喻指思念的女子以及高雅情懷，姜夔的28首詠梅詞中，筆者統計作者用典的頻率，發現林逋，何遜，庾信，陸凱折梅花送范曄之事，趙師雄醉游羅浮山之事出現頻繁。

其中用的最多為林逋，出現7次，姜夔化用《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”2次。化用《梅花》“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”2次，林逋又被稱為林處士、逋仙。因為林逋個人隱逸情結濃厚，有梅妻鶴子之稱，化用林逋詩句中的名作，表達了作者的隱逸思想。另外在非詠梅詞中也多次化用淮南小山《招隱士》，何遜“橫枝卻月觀，花繞凌風臺。”，陸凱《贈范曄詩》“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”庾信“樹動懸冰落，枝高出手寒”次數頻繁的引用這些詩句或者化用這些典故，梅花本來就意味著清冷，姜夔又用了大量的帶有清冷意味的詩句和相關典故，使詞作顯得幽冷。

另外姜夔的其它詞作中，有許多神仙意象在里面。如《阮郎歸》（旌陽宮殿昔徘徊）《喜遷鶯慢》《念奴嬌（昔游未遠）《虞美人》（闌干表立蒼龍背），里面有神仙的意象，典故出處有《神仙傳》《列仙傳》《搜神后記》，這些游仙題材的詞作，顯得作者神思幽遠，顯然能夠表現姜夔詞作“幽”的趣味。

姜夔的幽冷詞風，在文學發展中起到了一個承上啟下的作用。姜夔在融合“江西詩法”的創作理論外，還形成了自成風格，反映了南宋詞壇的新風尚，使語言變得清剛醇雅，達到了清冷的審美境界。形成幽韻冷香的特征，把詞的創作推向了一個新的高度，其影響范圍甚廣，直至到清初的浙派詞。

參考文獻：

[1]張炎：《詞源》人民文學出版社，1963年，第16頁。

[2]施蟄存：《詞學名詞釋義》中華書局，1988年版，第95頁。

[3]繆鉞：《繆鉞說詞》，上海古籍出版社，1999年，第147—148頁。