《金瓶梅》之女性藝術形象特征初探

摘 要：長篇世情小說《金瓶梅》的面世，徹底打破了古代小說以描寫男性為主要角色的傳統習慣，全書有大量女性藝術形象的塑造與描寫，為中國古典小說的發展提供了更加廣闊的空間。筆者重點圍繞女性藝術形象的塑造進行深層次探究，凸顯女性藝術形象的重要特征。

關鍵詞：金瓶梅；女性；藝術形象

作者簡介：徐雅卿，女，河南省平頂山市人，本科。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-20-0-01

引子：

在《金瓶梅》之前的文學作品中，關于女性形象描寫的詩文作品并不多，即使有也是以單個存在的，如《孔雀東南飛》、《木蘭詩》等，這些女性形象塑造的十分生動，在中國文學史上具有重要意義。但我們不難發現，這些女性形象的塑造都是以單一個體存在。在之后的長篇小說《三國演義》、《水滸傳》中也塑造了許多豐滿生動的女性形象，如“母夜叉”孫二娘、“一丈青”扈三娘等，都是塑造非常成功的女性形象，但與整部書的內容相比，仍是占很小的篇幅，未能形成相對獨立又相互聯系的女性群體，這些作品中的女性只是作為男性角色的陪襯而存在，而《金瓶梅》的出現，徹底改變了這種局面，女性以群體性特征出現。

一、《金瓶梅》女性藝術形象的群體性

1.從人物數量上講。《金瓶梅》中女性形象數量之多是其他小說無法比擬的。資料顯示，《金瓶梅》全書人物有二百余人，其中女性約占一半，數目大體與男性人物相當。一部書中女性數量如此之大，與男性形象對比度如此之高，均開創了中國古典文學作品的先例。

2.從人物內蘊上講。《金瓶梅》中的女性形象的身份、職業涵蓋范圍極廣，且之間關系又十分紛亂復雜。如西門慶家中有妻有妾，有主有仆。西門慶除正妻吳月娘外，有五妾，即李嬌爾、孟玉樓、孫雪娥、潘金蓮、李瓶兒；與西門慶家有關系或有來往的女人還有：奶子如意兒，伙計老婆王六兒、官人娘子林氏、藍氏等等。這些女性角色的性格不同、身份不同、人生閱歷不同，但是她們共處在一個大的社會環境中，相互之間又有著千絲萬縷的聯系，因此構成了一個龐大的關系網，女性形象以群體性的形式存在，這在以往的作品中從未出現。

二、《金瓶梅》女性藝術形象的世俗性

《金瓶梅》的故事是以西門慶的家庭生活為重點進行展開，詳細具體的把16世紀中葉中國社會生活特別是城市生活進行了描寫。西門慶的家庭層次也比較復雜，兼具官僚、惡霸與富商這三個層面，正是在這樣一個復雜的家庭環境中，造就了《金瓶梅》中女性形象的世俗性。

西門慶的家中有一妻五妾，這些女性受到了世俗社會風氣的影響和浸染，同時受到男尊女卑觀念的束縛，對西門慶的各項要求都是絕對服從。西門慶家是一個封建思想根深蒂固的家庭，即男尊女卑、主尊奴卑現象嚴重，妻妾在家庭中沒有權利和地位，只是主人西門慶的附庸而已，在西門慶的淫威之下，她們只能俯首帖耳，忙于獻媚，她們不僅肉體和財產都被西門慶霸占，同時她們的精神和思想也受到西門慶的制約和束縛。因此，這些女性形象沒有更高層次的追求，沒有封建觀念要求下的賢淑典雅，相反，表現出更多的是一種世俗氣，如女主角潘金蓮，總體特征是縱欲奢靡，爭寵善妒。她知書不達理，舉止輕浮，言語浮浪，為錢財斤斤計較，為爭寵打情罵俏，一副淫婦相。還有李瓶兒，荒淫逸樂，精于算計，她的遭遇似乎令人同情，嫁給西門慶之后特別是生了官哥之后，便顯得溫順癡情，但是那不過是對西門慶的獻媚邀寵而已，她們的思想行為都體現出世俗性特征。

三、《金瓶梅》女性形象的獨特性

在以往的文學作品中，成功的女性藝術形象也塑造了很多，如《詩經》、《楚辭》中的一些女性藝術形象，但是用我們現在更加科學的觀點來看的話，這些女性形象的塑造還存在一些缺陷。但是《金瓶梅》中對潘金蓮形象的塑造是非常完美的，符合各項藝術要求。

小說對潘金蓮藝術形象的塑造，是在以當時社會生活方方面面為前提的基礎上來進行的，將整個人物形象嵌入社會現實中，十分生動、鮮活。她具有自身的獨特性，是在下意識中進行與命運的對抗、挑戰男尊女卑的封建束縛。中國傳統文化推崇壓抑女性世界的需求、本能和欲望，以迎合社會對女性的束縛。但是潘金蓮在殺害親夫之后，在負罪的心理陰影下，毫無對神明的畏懼、恐怖的情感表現。由此可見，《金瓶梅》拓展了以往小說中刻板的蕩婦形象，大膽地描寫了肉欲色情的泛濫，以此來揭露奢靡的現實生活。倘若換位思考，潘金蓮諸種環境熏染、習養所致、生存所迫的劣行，理應是對明末社會不公境遇的抗爭、叛逆和決絕，然則無論她如何努力、拼搏、掙扎，但終究不能掙脫被社會羈絆、奴役和吞噬的悲慘命運，其結局仍是被當作奴婢一樣被可憐地賤賣。她身處的社會、家庭環境都充分暴露了封建社會末期種種腐朽墮落社會現象和一夫多妻制的家庭結構對人性的踐踏，尤其是對女性從精神、感情和身體上所造成的嚴重傷害和極度扭曲。因此潘金蓮女性藝術形象的塑造凸顯出其獨特性和所處時代的代表性，對后世文學創作影響深遠。

結語：

《金瓶梅》中女性藝術形象的成功塑造，徹底改變了中國古典文學作品中重男輕女的局面，把女性形象塑造與男性相對應，在中國古典文學作品的歷史長河中，潘金蓮的藝術形象可稱之為第一位堪稱完美的女性形象，切實展現出《金瓶梅》的現實主義藝術特色和成就，對中國古典文學的發展起到了極大的推動作用。

參考文獻：

[1]孟超.金瓶梅人物論[M].北京：光明日報出版社， 1985.

[2]徐朔方.金瓶梅西方文論集[C].上海：上海古籍出版社，1989.

[3]尹恭弘.金瓶梅與明晚文化[M].北京：華文出版社，1997.