人妻逆襲

傳統人妻是什么樣的？三從四德、溫良恭儉讓，每天起一大早給丈夫做吃的，送小孩上學，打掃房間，洗碗筷洗衣服，性生活非常被動羞赧，全靠丈夫“臨幸”…… 而大量熱播劇中“人妻逆襲”設定的流行，其背后是女權主義和女性消費時代的崛起：我們其實也不必以道德衛士的姿態對“人妻逆襲”進行過分的苛責與撻伐，畢竟在東方國家里，人妻的確在傳統設定里桎梏太久壓抑太久了。

“我的恐怖妻子”

日劇《我的恐怖妻子》最近風靡中國互聯網，身邊的許多女性朋友爭相“安利”。可以說，這部劇是影視版的《消失的愛人》，它講述的是一個人妻在發現丈夫出軌之后，對丈夫和小三報復的全過程。

但就可看性來說，《我的恐怖妻子》可能更甚一籌。一是，更長的篇幅使得報復過程一波三折，每一集都暗藏懸念、反轉不斷、險象環生；二是，《我的恐怖妻子》里的人妻真理亞身上的能量可不遜色于《消失的愛人》中的艾米，她仿佛是上帝一般掌控著全局、掌控著所有人，所有人就像是她手掌中的小螞蟻，只要她輕輕一捻，他人就無處逃遁。真理亞徹底顛覆了傳統人妻形象，觀眾的觀影快感由此產生。

傳統人妻是什么樣的？三從四德、溫良恭儉讓，每天起一大早給丈夫做吃的，送小孩上學，打掃房間，洗碗筷洗衣服，性生活非常被動羞赧，全靠丈夫“臨幸”；萬一丈夫出軌了，還不能跟他撕破臉，而是打碎牙齒和血吞，以淚洗臉、繼續操持家務、照顧好小孩，等著哪天丈夫公司破產了、工作丟了、落魄了、被小三拋棄了、浪子回頭了——“啊，原來最愛我的人是你”，人妻終于和丈夫過上了幸福安定的生活……

不信你看看國產的那些家庭倫理劇或者去年兩部超熱的國產電影《港囧》、《夏洛特煩惱》，傳統人妻都是被犧牲被損害被侮辱的對象，但她們就是忍、忍、忍，等哪天丈夫懸崖勒馬了，她們癡心不變、既往不咎，最后被冠上了賢惠、崇高、溫柔的名頭，好像所忍受的一切都是值得的。

但《我的恐怖妻子》打破了這種慣常、充滿直男癌氣息的人妻設定。憑什么人妻在家當主婦，對家庭付出對家庭奉獻，會被視為理所當然？憑什么丈夫出軌，人妻就得忍耐屈服？憑什么人妻就得壓抑自己的欲望？——偏不！你敢出軌、敢對婚姻不忠誠，我就窮盡手段：欺騙、設下陷阱、謀殺——哪怕違法亂紀哪怕玉石俱焚，我都要讓你加倍奉還，讓你沒有好下場，讓你死無葬身之地。

被傳統人妻包袱壓得喘不過氣來的家庭主婦們，透過真理亞的所作所為，長長地舒了一口氣。

熱播劇里的人妻春藥

《我的恐怖妻子》并不是個例。如果我們認真追蹤這幾年來一些熱播的電影電視劇，就不難發現，“人妻在逆襲”已經成為時下影視的一個新主題，這個大主題下還可細分為幾個類別。第一類是《消失的愛人》《我的恐怖妻子》《直美與加奈子》，主打人妻的不平則鳴、充滿原始氣息的報復。故事一般是妻子安安分分地相夫教子，但丈夫竟然出軌了！于是人妻開始了非常“燃”的報復之旅。

第二類則是“鼓動”人妻盡情釋放自己的欲望，“鼓動”人妻追求精神自由，比如《晝顏：工作日下午3點的戀人們》《紙之月》。雖然夫妻倆相敬如賓沒什么感情，丈夫好歹溫和踏實，也沒有什么出軌的舉動，但人妻們還是覺得這單調的生活缺少了些什么，她們感到一種莫名的壓抑和躁動，她們想要重新去追尋自由。那就出軌吧，理直氣壯地出軌。如果真的哪天東窗事發了——那就等東窗事發了再說，享受一天是一天。

前兩類劇集，三觀往往比較“清奇”，主要集中在日劇。第三類更多出現在韓劇、臺劇，主打的是“當人妻再次遭遇愛情”，偏向家庭倫理劇風格，比如韓劇《妻子的資格》《密會》，臺劇《親愛的，我愛上別人了》。

在這些劇集中，人妻與丈夫之間往往沒有了感情，并且人妻還遭到來自丈夫以及丈夫家庭的種種虐待和打壓，她們一點也不幸福。一開始她們也是忍氣吞聲，琢磨著就這樣渾渾噩噩過一輩子，可是，她們卻再次遭遇了愛情。她們在某個場合突然就遇到了一個懂她的男人，這個男人又高又帥又年輕又有品位，關心她、呵護她、和她有著說不完的共同語言，并且死心塌地地愛著她，這簡直是干涸的沙漠遇到清泉！她們既渴望愛情，又擔心俗世的眼光，讓她們放棄愛情，她們又各種焦灼不愿意。于是翻來覆去地倒騰，她們最終肯定是選擇了愛情。那丈夫怎么辦？——對不起了，人妻我愛上別人了。

女性情感G點的文化圍城

很顯然，“人妻在逆襲”設定的流行，其背后是女權主義和女性消費時代的崛起。越來越多女性意識到了女性的權利、男女之間的平等、女性的解放，她們不隸屬于家庭也不隸屬于丈夫，她們首先是她們自己，接著才是她們愿意選擇的其他身份。

而在一個女性消費時代，女性已經成為文化工業最大的消費群體——女性是電視臺節目的收視群體、是大明星演唱會的粉絲群體、是購買時尚雜志和奢侈品的消費群體，因此以女性的情感體驗、心理訴求為鵠的文化產品大量出現。隨著越來越多女性身份意識與權利意識的自覺，迎合她們這一訴求的作品自然大量出現，戳中女性“被撩”“被寵愛”“對浪漫愛情充滿幻想”G點的韓國鮮肉宋仲基成為全民老公也就不奇怪了。

那么，我們又該如何評價“人妻在逆襲”的影視作品呢？雖然傳統人妻形象充滿了直男癌氣息，可是我們也必須客觀地說，“人妻在逆襲”中的人妻形象，似乎也走向了直男癌的反面——直女癌。在她們看來，男人出軌就是該死，我怎么報復怎么傷天害理都是合理的；但我出軌呢，我是真的遇到愛情，我是真的感到很壓抑，我是真的想要追求精神的自由……

在現實生活中，我們將那些以尋找真愛為由出軌的男性稱之為“渣男”，我們厭棄他們唾棄他們；但觀看“人妻在逆襲”的作品時，我們很難聽到有觀眾罵人妻“渣女”，相反，觀眾們只是覺得人妻們的所作所為——無論多么出格，都情有可原，丈夫們是罪有應得。這其實是非常刺眼的雙重標準。

不過，我們其實也不必以道德衛士的姿態對“人妻在逆襲”進行過分的苛責與撻伐，畢竟在東方國家里，人妻的確在傳統設定里桎梏太久壓抑太久了。魯迅先生曾說，“中國人的性情是總喜歡調和折中的，譬如你說，這屋子太暗，須在這里開一個窗，大家一定不允許的。但如果你主張拆掉屋頂他們就來調和，愿意開窗了。”

或許“人妻在逆襲”的過猶不及就是這樣一種策略，只有以最極端的面目出現，才會讓那些直男癌們意識到：人妻不是家庭不是丈夫的附屬品，請意識到這一點，并尊重你的妻子！