傳統繪畫藝術與現代藝術設計

摘 要：傳統繪畫藝術與現代藝術設計在現代工業時代的聯系性似乎不強，所以，在界定這兩者之間存在的關系上成為二者角色定位的一個關鍵指標，如果傳統的繪畫藝術發展到當今時代已經無法滿足大眾的審美需求，而且就其表現形式來說，單調的呈現方式也限制了藝術思維的發散。

關鍵詞：傳統繪畫 現代藝術 審美

總的來說，傳統繪畫藝術的發展道路上如果不注入新鮮的創新元素，恐怕難以適應未來的發展。但是，傳統繪畫藝術如果僅僅是追求現代藝術的腳步，而失去了自己本來的特質和優勢，也最終會失去自我，成為現代藝術設計的附庸。因此如何處理好自身發展和時代結合的問題成為傳統繪畫藝術必須解決的一個重要問題。更為重要的是，現代藝術的發展必然要不斷的吸收外界優秀因子，這一過程中勢必會對其他藝術形式進行改良、優化以便適應自己的發展，給受眾提供更為豐富的藝術內涵。因此，在這種情況下處理好二者之間的關系還是要不斷的集合和充分體現這種藝術形式的。在這樣的基礎上我們應當充分考慮，傳統繪畫藝術的與現代藝術設計的共通之處，在確保二者都能豐富發展的基礎上，給廣大受眾呈現更加多彩的視覺盛宴。

一、傳統繪畫與現代藝術設計的文化背景

現代設計的大背景激蕩著文化碰撞。所以，如果既想要發展我們的傳統繪畫藝術，必須跟時代氣息，在繼承的基礎上不斷完善自己。我國傳統繪畫藝術源遠流長，在審美內涵上有著豐富的積淀和創作經驗。與此同時，現代藝術設計的產生和發展都較之甚晚，在藝術理論上還不成熟，這些缺憾都需要在想前人不斷的學習中加以彌補。因此這種創作的過程就是不斷的借鑒和改良，以至于自我創新的一個過程中。其中傳統的繪畫藝術寶庫中珍貴資源就是確保其存在發展的一個非常重要的原理理論。在這樣的基礎上我們應當以更加有效的藝術實踐不斷接觸大眾的審美需求，在觸及藝術基本規律的前提被背景下，將現代藝術設計在設計對象身上淋漓極致的發揮出來。最為重要的是這些文化背景為現代藝術設計提供了充分的資源。現代藝術設計是機遇工業時代的大規模生產產生的，最早的英國工業革命開啟了人類大規模生產的閘門。工業品最初對實用功能的訴求始終是第一位，但是隨著人們生產能力的不斷發展和壯大，生產過剩的現象已經成為現在影響工業時代繼續前進的瓶頸，如何在同質化的工業品中脫穎而出，這就需要我們在滿足消費者對產品的實用功能需求基礎上賦予其獨特的藝術內涵，以此來滿足他們的精神層面需求，因此藝術設計史無前例在人們的生產和生活中出現，這些都成為影響和提升工業生產水平和內涵的重要方向。但是現代藝術設計本身也有自己的發展規律，其本質特征仍然是一種藝術形式，如果完全附庸工業，那么也必將走向沒落。藝術設計保持自身特性的一個重要基礎就是不斷的吸收各種優秀文化內涵和形式，為自己的張揚藝術個性提供完整的服務措施。因此這對我們來說已經是非常重要的需要進一步挖掘的重點。

二、傳統繪畫與藝術設計的思想共鳴

中國傳統繪畫藝術兼具實用和審美的結合，這一點正是現代藝術設計所亟需的。而且實用和審美的兼備一直以來在傳統繪畫藝術中存在并不斷豐富，只是這種進步的步伐較為緩慢。這種二者兼備的思想曾經給中國的傳統繪畫帶來了非常深遠的影響。同時它也給傳統繪畫在現時代與現代藝術的結合留下了伏筆。其次，傳統繪畫藝術中的人文設計思想是的現代藝術設計受益匪淺。現代藝術設計主要是服務于人的設計，他對人文精神的訴求是非常強烈的。在吸收外來元素的過程中現代藝術設計首先需要考慮的是他的人文性。而傳統繪畫藝術中深深的人文精神給二者的聯姻搭建了橋梁。傳統繪畫藝術中天人合一的觀點將季節氣候、材料等自然美感等完美的融合在作品當中，形成與人類精神世界的獨特溝通，而我們在現代藝術設計當中也要充分考慮設計對象的功能、材質等元素。另外，中國的傳統繪畫藝術對于內在節律的追求是孜孜不倦的，布局法則被發揮到了極致，在變化的過程中尋求均勻，這種繪畫思想其實以現代藝術設計中的對稱原理是非常相像的。將對稱原理進行人性化、人文化的處理就是傳統繪畫當中的“布局”。關于布局在傳統繪畫中有大量的藝術理論和創作實踐可以借鑒，從這個層面看傳統繪畫藝術真的是現代藝術設計的一個資源寶庫了。

三、現代藝術設計與傳統繪畫的實踐結合

現代藝術設計講求一目了然，能夠最簡單的、最直觀的為大眾接受、看懂。這與與油畫和版畫有著根本的不同，簡潔明了的風格使得藝術設計充分體現了服務于人的角色定位。同時這也是一種非常有必要的關鍵和關聯層次，而且這也使得我們能夠最大程度的將設計對象的魅力烘托到機制。現代藝術設計的產生背景決定了他的發展方向，他要不斷的拉近藝術思想與普通受眾之間的距離，將審美平民化，滿足大眾的審美需求。因為藝術設計是和工業生產相結合的，工業生產的終極目標就是服務最廣大的人群，藝術設計就是要附著在工業生產這個事物上將自己的優勢和獨特的審美理念為大眾的審美需求服務。同時這種審美的過程也是在不斷的發展過程中逐漸完善起來的。現代藝術設計講求的是能夠清楚的將內涵表達出來，是的人們在理解和欣賞藝術的過程中不至于有那么多得揣摩和猜測。因為大眾的審美水平畢竟和精英是有很大的差別的。所以藝術設計的總體發展思維就是將那些高于現實，又不是高出很多的審美思想和事務呈現出來，它是一個轉化者、搬運者的角色。那么它如何轉化，又是搬運那些東西就成為藝術設計需要思考的問題了。其實中國的傳統繪畫藝術就是它的重要資源之一。

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作者簡介：傅娣（1985.03—），女，江西省撫州人，碩士研究生，單位：江西外語外貿職業學院藝術設計系，講師，研究方向：視覺傳達。