歌劇《弄臣》中利哥萊托的形象分析

[摘要]歌劇劇情推進或是人物形象的塑造無不是在沖突中得以呈現的。而《弄臣》中利哥萊托的形象塑造也是在這樣的沖突中實現的。在他與曼圖亞公爵等人的沖突中，他鮮活的形象給觀眾留下了深刻的印象，從而使這個人物成為世界歌劇史上的經典形象。

[關鍵詞]歌劇；利哥萊托；弄臣

中圖分類號：J617文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）08-0085-02

戲劇沖突在歌劇《弄臣》中是緊緊圍繞著主人公利哥萊托而建立起來的。作為劇中的兩個主要人物利哥萊托和曼圖亞公爵，他們之間的矛盾沖突成為了這部歌劇情節發展和推進的內在動力和推進器。當然除了和曼圖亞公爵的沖突外，和蒙特羅伯爵以及切普拉諾伯爵等人的沖突不僅使劇情得以發展，也使得作為主人公的利哥萊托的形象被塑造的真實而豐滿。

一 、利哥萊托與曼圖亞公爵的沖突

利哥萊托與曼圖亞之間的沖突構筑起了整部歌劇的基本框架，然而成為他們沖突的真正原因是什么呢？是吉爾達的受辱嗎？不是，那只是沖突的導火索。在筆者看來兩者的階級地位的不同才是其沖突的根本原因。

在整部劇中，威爾第將利哥萊托和曼圖亞公爵雙方之間的矛盾沖突安排為三個階段。即矛盾沖突的準備階段、發展階段和解決階段。在第一幕第一和第二場中作者為兩人的沖突做了鋪墊醞釀，在此階段，兩人表面上和諧而默契，一個到處尋花問柳，一個阿諛奉承、為虎作倀。但這僅是表面現象。他們只是把對方當作實現自己目的的工具而已，利哥萊托抓住了公爵風流好色的本性，促使他去干風流放蕩、道德敗壞的事，慫恿他去玷污朝臣的妻女。應該說在利哥萊托眼中公爵只是一個任他擺布和操縱的傀儡。而公爵呢，則將利哥萊托當作獵艷的鷹犬，這種看似的默契合作，終歸是要被打破的。終于到了第二幕吉爾達的受辱，才引發了作為父親的利哥萊托的怒火，從而將二人的沖突的導火索徹底點燃。這幕也是雙方矛盾的發展階段，此時的利哥萊托將埋在心底的仇恨從朝臣們身上轉移到了公爵身上，他雇傭了名叫斯帕拉夫契里的刺客實施自己的報復計劃。當然在與公爵的沖突中利哥萊托始終掌握著主動權，他在暗處而公爵卻在明處。因為地位和身份的差別使得利哥萊托真刀真槍地與公爵較量是根本不可能成功的，無異于以卵擊石。所以選擇暗殺是他唯一的方式。歌劇發展到最后一幕，兩人的沖突已到了緊張而扣人心弦階段，當利哥萊托將要實現自己的計劃時，吉爾達的突然介入，改變了一切，最終女兒的死讓這場精心策劃的復仇計劃失敗了。

二 、利哥萊托與切普拉諾伯爵等人的沖突

與利哥萊托和曼圖亞公爵之間的沖突相比，利哥萊托與切普拉諾等朝臣們，雖然在這部歌劇中它不是推動全劇情節發展的主要戲劇沖突，但它卻是引發該劇主要矛盾不能缺少的條件，而且對利哥萊托性形象的揭示也起到了重要作用。

同公爵和利哥萊托兩者沖突不同的是利哥萊托與朝臣間沖突則明顯帶有銜接性和外顯性。作為生活在社會上層的切普拉諾伯爵和一幫朝臣們與利哥萊托地位身份不同，有著迥異的生活方式和道德觀念。在以切普拉諾為代表的朝臣們看來，卑賤的利哥萊托就是一個任人宰割、任人嘲弄的小丑，可以任他們踐踏和辱罵。而利格萊托一個有著強烈自尊的人對他人的侮辱難以忍受，這讓他內心激發出對這些高高在上的貴族的憤恨之情，在首幕的第二場利哥萊托內心獨白中就道了出來，因此復仇就成為了他的心愿，讓這些曾污辱過自己的人嘗點苦頭，也要讓他們體驗一下痛苦的感受，“經常侮辱我的侍臣，我恨不得咬死你們，我的邪惡都是你們造成”。 [1]

但在那個充滿著剝削和壓迫的年代里，一個身體殘疾、長相丑陋的靠出賣自己尊嚴的生存下去的人來說，除了選擇任人宰割外沒有別的路可以走，但我們的主人公利哥萊托卻想挑戰這種不平等的社會法則，他無視那些貴族們獨享的道德法規，用鄙視的眼光抗拒著世俗的偏見，采用抗爭的手段來追求自己的人生價值，而他的行為觸及到了統治者們的利益，觸發了雙方的矛盾，因此也必然導致沖突的發生。在這場沖突中看似有公爵幫助的利哥萊托掌握了沖突的主動權，但隨著劇情的進一步推進，朝臣們也主動出擊，并給予利哥萊托致命回擊。正是而一擊也將看似和睦的利哥萊托與曼圖亞公爵的矛盾激發出來，引發了兩者的沖突。在第一幕第一場中他在挖苦和嘲笑著因妻子被公爵勾引而心生不滿的切普拉諾伯爵，這時的切普拉諾和朝臣們都對利哥萊托表現出了不滿。因為在他們看來利哥萊托這樣嘲笑貴族是難以被人容忍的。然而當利哥萊托向公爵諫言提議將切普拉諾的頭砍下這個最為惡毒的主意時，雙方沖突被瞬間被激發起來，并且迅速升級，并將僅僅是利哥萊托與切普拉諾兩人之間的矛盾沖突發展成為利哥萊托與群臣的沖突，并且這種沖突最終導致了利哥萊托女兒吉爾達的被拐和利哥萊托不幸的結局。

雖然，縱觀整個全劇來看利哥萊托和切普拉諾為代表的群臣間的沖突并非是全劇的主要沖突，但他為隨后引發的主要沖突的發生提供了條件，埋下了伏筆。而且也為利哥萊托這一人物性格特征的揭示和形象的塑造起到了一個好的開局，因為這一人物正是從這一沖突所展開的性格特征作為起點，一步步的發展下去，并最終走到了形象塑造的終點，從而完成對這一人物形象的全面揭示。因此作為這部歌劇的重要組成部分和重要的環節，不能不成為筆者所要關注的重點。

三 、利哥萊托與蒙特羅伯爵的沖突

伯爵蒙特羅與利哥萊托相互間的沖突僅僅在第一幕第一場的后半段出現，但它的作用卻十分重要。在作曲家的筆下，他們之間的沖突是全劇沖突的重要組成部分，從而得以讓劇情按照作者自己的思路發展下去。與以上沖突相比，這兩個人之間沖突表現的更為緊張和激烈。雖然雙方彼此身份不同，命運也不同，但都曾被傷害過，本應是同林鳥，卻由于利哥萊托狹隘短淺的目光再次傷害了一個善良的父親。這時的利哥萊托主動挑起戰爭，他丑陋的嘴臉再一次露出用近乎無賴的嘴臉嘲笑憤怒的蒙特羅——一個捍衛自己和女兒尊嚴的老父親形象。而這一刻的蒙特羅像一個勇士一樣挑戰公爵權威，一個將尊嚴看得比生命還重要的父親形象與同樣是父親的利哥萊托丑陋形象形成了明顯的對比。在不斷升級的矛盾沖突中，最終是將可怕詛咒附著在利哥萊托身上而達到了沖突的頂點。

在作者的筆下，雖然利哥萊托在性格方面有惡的一面，但也有其善的一面，他的善表現在了女兒身上。也正是為了這深厚的父愛，利哥萊托用他的生命去呵護著女兒，盡自己最大的努力不讓女兒受到哪怕一點點的傷害。然而一個內心邪惡的花花公子——可惡的公爵曼圖亞卻占有并隨意丟棄了女兒吉爾達，這讓曾經受到傷害的利哥萊托再一次受了傷。這也使得利哥萊托更加憤怒。從而也展示出了這兩個人物真誠與虛假的不同性格特征來，價值觀與道德觀的反差在他們身上導致了激烈的沖突。而這兩者之間的沖突是不可調和的，他們屬于不同的階級，一個是壓迫者，一個是被壓迫者。代表著貴族階級利益的公爵從一開始就不可能和利哥萊托成為朋友。因此，他們之間的沖突是永遠也無法解決的，其最終只能通過革命的方式得以解決。

[參 考 文 獻]

[1]劉時雨，張寧.歌劇殿堂的設計師：威爾第[M].北京：新世界出版社，1998：87.

[2]彼得·紹斯維爾–桑得，陳明哲譯.威爾第[M].南京：江蘇人民出版社，1999：99.

（責任編輯：郝愛君）