探討武功在戲曲中的重要作用

戲曲藝術是我國的瑰寶，深受廣大人民群眾的喜愛。在戲曲表演中，其藝術表現手法往往是夸張的，尤其是其中的武功表演。可以說，戲曲中的武功表演來源于現實生活，但是其夸張程度又與生活相距甚遠，能夠很好地將激烈的矛盾沖突反映出來。從這個方面來看，戲曲中的武功表演能夠更好地將真實生活反映出來，這也是戲曲中武功表演的重要特色。

一、戲曲中的武功表演

在戲曲表演中，“四功”“五法”是其基本功。其中，“四功”主要是指唱念做打，而“五法”是五種做功的表演手法，包括手、眼、身、步、法。在四功中，“打”就是戲曲中的武功表演。在這個過程中，傳統武術表演與戲曲相互融合，是來源于生活，卻又高于生活的藝術表現形式。因此，在戲曲表演中，武功作為一種基本功在其中具有極其重要的作用。

在“打”中又有刀、槍、把子功、毯子功等分類，在我國戲曲表演中有專門用于扮演會武術的人的行當，例如，武生、武旦、刀馬旦或武丑等。傳統戲曲中通常把武功分為把子功和毯子功兩大類，把子功就是通常我們所見到的運用長矛、刀、劍等兵器進行對打或者獨自表演的表現形式；而毯子功則是表演者在毯子上進行的一種武功，包括翻滾跌撲騰躍等技藝技巧。

二、武功表演在戲曲中的作用

1.對人物內心活動及情感流露的增色

在戲曲表演中，武功不僅僅展現了一種武術技巧，更是一種將藝術語言體現在肢體動作上的戲曲表演。武功在戲曲表演中能夠淋漓盡致地表達戲曲演員所要展現的內心世界以及情感，這是一種用語言無法傳達出的境界。在戲曲表演中，往往都離不開武打動作的配合，并且技巧靈活，能夠更好地刻畫人物內心世界變化。因此，要想達到這種效果，通過武功淋漓盡致地將人物內心世界展現在觀眾面前，需要長時間的練習，并非一朝一夕之功。同時，武功表演要求戲曲演員精氣神飽滿，在武功打斗中，其身上行頭不能亂，出手橫踢、騰落跌滾、拔刀轉身這些武打動作要表演靈活，不能亂。

2.刻畫特定人物形象

在戲曲表演中，妝容、服裝以及唱腔等都是塑造人物形象的手段以及方法，而一些特定人物的形象以及性格的塑造，通常都是通過武功表演來達到目的的，不但能夠使得人物個性鮮明，而且讓人印象深刻。例如，在戲曲表演中，憨厚老實的程咬金，則是通過武功動作砍、劈等簡單的動作來展現，而岳飛形象的塑造則是通過翻滾、騰空等精湛的武功來表達。不同的人物形象可以通過不同的武功動作來表達，加上特定的妝容以及眼神，能夠將人物形象生動鮮活地展現在人們面前。在我國戲曲發展過程中，特定的人物性格刻畫，很多都運用了武功表演的方法來強化以及提升。

在戲曲表演中，楊小樓先生曾用一招犀牛望月側身臥贏得滿堂喝彩聲，而厲慧良先生的武功表演也讓人們贊不絕口，尤其是其著名的橫叉下高等武功特技，淋漓盡致地將武功表演的精髓展現在觀眾面前。大紅的袍子，厚厚的靴子，凌厲的妝容以及威武壯觀的動作被厲慧良先生生動形象地展示給觀眾，讓人們拍案叫絕，久久回味。除此之外，在戲曲《扈家莊》的表演過程中，演員為了塑造王英的性格特征以及矮腳虎的形象，戲曲表演演員利用矮子功進行表演，并與扈三娘進行對打的時候，武功表演上采用了騰空、翻騰、閃躲等多種武功表演技巧，將王英的矮腳虎形象以及鮮明的人物特征鮮活地展現在觀眾面前，贏得觀眾的一致好評。

3.強化戲曲矛盾沖突

在戲曲表演中，武術表演是表達戲曲矛盾、斗爭與沖突不可或缺的藝術方式和手段，同時武術表演也是現代舞臺劇以及古希臘戲劇所常用的。但是與國外的武術表演不同，我國戲曲中的武功更為引人入勝，且豐富多彩。除了能夠很好地塑造人物形象，刻畫人物內心世界，戲曲中的武功表演還起到了渲染緊張氛圍，強化情節矛盾的作用。例如，在戲曲《三岔口》的表演中，兩位主人公僅在舞臺上，憑借一張用桌子代替的床，一黑一白的兩個人打斗了一夜。在這個過程中，武術動作突出與強化了兩人之間的矛盾。這部分的表演，兩位戲曲表演演員通過武功表演，騰空落地、飛腳、對視等一系列的武術動作，成功地塑造、烘托了戲曲的緊張氛圍。盡管在這部分的表演中，兩位身穿黑衣與白衣的演員沒有一句臺詞，整部戲曲卻牢固地抓住人們的視線，這些都是武功所起到的效果。隨著我國戲曲的發展進步，傳統戲曲表演中的武術動作被賦予了現代化的意識。現代的戲曲更加注重戲不離技，技不離戲，戲技相結合的境界，精湛的武功表演能夠將戲淋漓盡致地展現出來，而再精湛的武功沒有戲曲做依托也是不行的。從這個方面來，在戲曲的發展下，武術表演獲得了極大的發展進步，而又是因為精彩的武功表演才能完整展現戲曲中要表達的中心以及思想，二者結合起來，成就了我國精彩紛呈的戲曲。

從上述分析中可以看出，武功作為戲曲表演中“四功”之一，在戲曲表演中占據著重要的地位，不但能夠更好地刻畫人物內心世界的變化，還是特定人物刻畫必不可少的方式，同時也能更好地表達了戲曲中的矛盾與沖突。

參考文獻：

李虎.傳統武術對戲曲武打影響的研究[J].西北民族大學， 2012.

編輯 薄躍華