從央視紀(jì)錄片《園林》看中國紀(jì)錄片的懷舊情結(jié)

【摘要】：紀(jì)錄片《園林》是央視紀(jì)錄頻道2015年重點(diǎn)推出的原創(chuàng)大片之一，這是國內(nèi)第一次以紀(jì)錄片的方式、從歷史的跨度探究解讀呈現(xiàn)中國千百年來獨(dú)特的園林文化，從精神上探尋一個(gè)重要的文化命題：園林里的中國與美學(xué)人文價(jià)值、生活方式、審美情趣。而作為一部人文紀(jì)錄片，它依然保留了中國紀(jì)錄片的一個(gè)顯著特征：懷舊。本文試圖以《園林》為案例，通過懷舊在紀(jì)錄片中出現(xiàn)的原因、懷舊在紀(jì)錄片中的表現(xiàn)形式和背后的問題這幾個(gè)方面來對(duì)中國紀(jì)錄片的懷舊情結(jié)進(jìn)行探析。

【關(guān)鍵詞】：紀(jì)錄片;懷舊;商業(yè)化;歷史傳統(tǒng);符號(hào);電視文本;過度煽情

懷舊從環(huán)境、社會(huì)、生活的物質(zhì)表層以及社會(huì)主體、個(gè)人這兩個(gè)層面進(jìn)入文化表現(xiàn)的各個(gè)領(lǐng)域。在電視中，它激發(fā)了對(duì)傳統(tǒng)文化的追尋、對(duì)歷史中隱藏的秘密的探索、對(duì)個(gè)人根源的追溯。

中國紀(jì)錄片的發(fā)展經(jīng)歷了巨大變遷：文化大革命期間，中國的電視紀(jì)錄片受到蘇聯(lián)紀(jì)錄片形象化政論的影響;進(jìn)入80年代后，思想自由使得紀(jì)錄片煥發(fā)勃勃生機(jī)，法國電影理論家巴贊的“紀(jì)實(shí)美學(xué)”思想也傳入中國，并涌現(xiàn)了如《話說運(yùn)河》、《話說長(zhǎng)江》、《讓歷史告訴未來》等一大批優(yōu)秀作品，使得中國紀(jì)錄片更富于藝術(shù)性;到了90年代，紀(jì)錄片的商品價(jià)值開始得到認(rèn)同，紀(jì)錄片的創(chuàng)作形態(tài)也發(fā)生了巨大變化，這一時(shí)期人們迫切地想要尋找回被遺忘的個(gè)性，急匆匆地從整體性的社會(huì)生活中抽身出來，返回到更安靜也更安全的內(nèi)心世界中去。懷舊情結(jié)便在處于急劇變化的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期中產(chǎn)生了。

一、懷舊情結(jié)出現(xiàn)在紀(jì)錄片中的原因

中國紀(jì)錄片的形態(tài)和制作手段日新月異，懷舊情結(jié)卻未曾被拋棄，存在即合理，懷舊在紀(jì)錄片中的存在，是現(xiàn)實(shí)和傳統(tǒng)雙重作用的結(jié)果。

（一）抽離娛樂化敘事

當(dāng)今媒體競(jìng)爭(zhēng)如此激烈，為了賺取更多的商業(yè)利益和收視率，許多電視傳播者都喪失了媒體理性。大眾崇尚娛樂和狂歡，喜好追逐時(shí)尚和潮流。娛樂化敘事的過度聲張，滋生了電視創(chuàng)作的浮躁媚俗、粗制濫造的風(fēng)氣，中國紀(jì)錄片也呈現(xiàn)出了“泛娛樂化”的特征，而紀(jì)錄片《園林》則跳出了娛樂化的集體狂歡。

在電視節(jié)目樣態(tài)上看，節(jié)目娛樂化、同質(zhì)化十分嚴(yán)重，論娛樂、論信息，各類新媒體客戶端占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，所以如果想要在娛樂或者現(xiàn)實(shí)題材上面分一杯羹，對(duì)紀(jì)錄片來說其實(shí)是有很大難度的，而歷史題材則具備了無限魅力，隨著各類信息的解禁，歷史留下許多謎團(tuán)給后人去述說，正如園林背后潛藏著無盡的人和事在等待著現(xiàn)人去展現(xiàn)和發(fā)掘，這也是對(duì)古今的一種維系。

（二）傳統(tǒng)文化牽引

中國人自古就依賴于“黃土地”，和外向型的海洋文明不同，這種陸地文明是聚攏型的，中國文化的根就扎在這種“聚攏”中，“家”就是這種聚攏力的歸宿圓心。正如《園林》第八集中講述的那個(gè)在國外住了30多年后回來用中西結(jié)合方式做園子的繪畫家，他回到中國的理由就是他父親一句“家里的園林需要有人繼承”，這種發(fā)源于西周的血緣和宗族文化是每一個(gè)中國人與生俱來的。人可以在地理上玻剝離，但是這種“子承父業(yè)”、“家業(yè)不可后繼無人”的宗法觀念是無法剝離的，所以即使過去了30年，他也依然會(huì)放下自己在國外積累的一切，回到家里的園林里，去盡他作為一個(gè)兒子，一個(gè)家族傳人與生俱來的“繼承”的責(zé)任。

二、懷舊情結(jié)在紀(jì)錄片中的表現(xiàn)形式

（一）整體以歷史脈絡(luò)呈現(xiàn)

在電視中，懷舊話語體系能夠激發(fā)人們對(duì)傳統(tǒng)文化的追尋、對(duì)歷史中隱藏的秘密的探索、對(duì)陳舊之物的崇拜、對(duì)去留彷徨的文化價(jià)值的再度詮釋。正如前文所說，歷史和傳統(tǒng)是懷舊的淵源，是對(duì)今人形成牽引的根源所在，所以想要懷舊，就要梳理歷史脈絡(luò)，從歷史中去尋找今天的答案。

紀(jì)錄片《園林》總共8集，第一集《仙境在人間》開篇便說\"從歷史與傳說，沿著花園的小徑，尋找我們的來處與歸處，隨后一直到第八集依次講述了一池三山的蓬萊仙境、漢代的上林苑、魏晉的桃花源、唐朝的輞川別業(yè)和微縮的園林盆景、宋朝的艮岳和明朝與園林相關(guān)的書籍，接著講到現(xiàn)在園林藝術(shù)最典型的蘇州，最后講到國外。正是遵循著歷史的發(fā)展線，才能從這根線索中牽引出一山一石背后的一人一事，才能通過展現(xiàn)古代的造園思想和造園技術(shù)來給予今人精神上的啟發(fā)和慰藉，讓觀眾對(duì)古代園林建筑保持好奇，對(duì)古代人的文雅細(xì)膩保持欣賞。

（二）局部以符號(hào)呈現(xiàn)

文字、影像、交通標(biāo)志、花卉、語言、音響、音樂、建筑、人類自身等組成符號(hào)系統(tǒng)進(jìn)而結(jié)構(gòu)成傳播文本、呈現(xiàn)文化意義與內(nèi)涵。符號(hào)學(xué)的主要?jiǎng)?chuàng)始人皮爾斯認(rèn)為：符號(hào)包括了使意義產(chǎn)生聯(lián)系的東西，從廣義上說，符號(hào)使得文化與傳播行為具有了意義。因此在紀(jì)錄片中，符號(hào)的運(yùn)用對(duì)于懷舊呈現(xiàn)是至關(guān)重要的。

《園林》第二集《村莊里的上林苑》沿著漢武帝劉徹的生平歷史與藝術(shù)家李小超在村莊尋找歷史遺跡的步伐，講述了上林苑，這個(gè)中國歷史上最龐大的苑囿的誕生與覆滅。關(guān)中人血液中一脈相承的文化情感依然在流傳。片尾李小超作上林苑長(zhǎng)卷，將歷史與現(xiàn)在交織。最后關(guān)中老人唱人面桃花，叫人不勝唏噓。

一幅上林苑長(zhǎng)卷，是一個(gè)連接古今的圖像符號(hào)，那首觀眾老人吟唱的《人面桃花》更是因其出處中那句“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”成為了經(jīng)典的懷舊符號(hào)。懷舊，在歷史發(fā)展到今天的過程中已經(jīng)形成了屬于自己的符號(hào)體系。

三、紀(jì)錄片懷舊背后的困局

（一）各級(jí)電視文本的內(nèi)容差異化

紀(jì)錄片的初級(jí)和次級(jí)文本一般都是一致的，但是在傳播到三級(jí)文本的時(shí)候就會(huì)呈現(xiàn)出明顯的差異化：《園林》在正式播出之前發(fā)布了一支堪稱極致精美的宣傳片，各大官方微博的褒揚(yáng)之聲也不曾絕斷，但是在正式播出之后，人們對(duì)這部片子的評(píng)價(jià)卻呈現(xiàn)出了明顯的兩極分化，甚至有很多批判的聲音說：“還不如多拍幾支宣傳片。”說明各級(jí)電視文本內(nèi)容水平層次不齊，受眾往往受二級(jí)文本的影響去關(guān)注一級(jí)文本，而有的時(shí)候二級(jí)文本比一級(jí)文本更容易受到受眾的肯定和青睞。

（二）過度煽情是紀(jì)錄片懷舊的嗜痂之癖

懷舊難免抒情，抒情難免煽情，但是煽情也因當(dāng)保持理性：情感最飽滿的時(shí)刻并不是頂點(diǎn)，而是達(dá)到頂點(diǎn)之前，但是中國的紀(jì)錄片創(chuàng)作往往喜歡越過情緒頂點(diǎn)。創(chuàng)作者一味地想要將某種情感全面的展現(xiàn)出來的時(shí)候，對(duì)解說和畫面的把控就會(huì)喪失媒介理性。從《舌尖上的中國2》到《穹頂之下》，對(duì)中國紀(jì)錄片過度煽情的批判從來沒有停下，《園林》也沒有幸免。

過度煽情往往讓觀眾混淆片子想要表達(dá)的重點(diǎn)，比如第八集《墻內(nèi)的花園》開篇展現(xiàn)了一個(gè)非常講究精美的園林，但是敘述的重點(diǎn)卻落在了這個(gè)園林主人的兒子的故事上，講述他回國以后如何善待那個(gè)在外國給予了他很多恩惠的比利時(shí)老婦人，那個(gè)老婦人又是如何感激他。又如同一集中講述的那個(gè)對(duì)臺(tái)灣玉山圓柏充滿向往的盆景師，即使身患重病依然做著師法自然的盆景，這種苦情故事總給人一種過度渲染的感受，帶給本就偏愛大團(tuán)圓喜劇的中國觀眾一種不適的觀感。

可以預(yù)見，在傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實(shí)的雙重作用下，紀(jì)錄片的懷舊情結(jié)還會(huì)保持很長(zhǎng)一段時(shí)間，在展現(xiàn)紀(jì)錄片懷舊上，鏡頭畫面的功底已經(jīng)越來越深厚，也越來越得到受眾的認(rèn)可，在宣傳片的制作和剪輯上也越來越成熟，但是在如何讓原片和宣傳片一樣吸引人，如何讓敘事、抒情和結(jié)構(gòu)更好地為懷舊服務(wù)，還有很多的功課要做。

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