展示技術(shù)在展示中應用的局限因素

展示技術(shù)是否成熟是取決其能否被展示形式設計采用的關鍵因素。

例如電腦桌面上的互動技術(shù)（主要展示形式與展示技術(shù)的介紹：桌面電腦）在展示中的應用。這種新的展示技術(shù)因其互動性強，操作簡單，效果直觀絢麗，很受歡迎。然而，又因受到種種限制，目前這類展示技術(shù)還僅停留在演示階段，有待進一步研發(fā)。雖所具備煥然一新的觸發(fā)方式，但其捕捉系統(tǒng)和多點觸發(fā)裝置都對硬件有著比較高的要求。現(xiàn)在的主控芯片還無法達到運算流暢的效果。倘若再加上虛擬交互效果，則對硬件、軟件及三維引擎出更高的要求。更令人頭疼的是，目前該桌面操作的穩(wěn)定性和操作性不容樂觀。很難保證在長時間的展覽周期中快速響應、穩(wěn)定運行而不出程序錯誤，在性能、穩(wěn)定性和操控性等方面都與主流的互動技術(shù)產(chǎn)品存在一定的差距，再加上目前技術(shù)的限制，成本不能得到有效的控制，使得這些不成熟的技術(shù)目前很難運用在展示現(xiàn)場。

1、空間因素

展覽所要求的展示效果并非一味追求高感官效果和高科技化的展示接口技術(shù)，成熟、穩(wěn)定的硬件和合理的成本必然是展示形式要求中重要的環(huán)節(jié)。如果沒有新的技術(shù)支持或研發(fā)條件，此類展示技術(shù)很難適用于中小型展覽，唯有一些為達效果而不惜成本與時間的大型展覽才有條件考慮采用此類技術(shù)項目的展示形式。

展示現(xiàn)場作為展示空間傳播信息的主要環(huán)境，同樣會對各種展示技術(shù)提出各種各樣的要求和限制。對展示形式的設計除了必然的藝術(shù)設計主導，展示藝術(shù)空間環(huán)境的創(chuàng)造外，還必須遵循技術(shù)對空間的局限性;對空間技術(shù)規(guī)劃時，對“有形”結(jié)構(gòu)加以界定，提出硬性的設計標準;準確把握技術(shù)瓶頸與現(xiàn)場空間限制之間的關系，并制定出安全、合理、精彩的技術(shù)解決方案，設計出“有形”的技術(shù)形式展示空間。

簡而言之，設計著應當根據(jù)適當?shù)目臻g中設定最恰當?shù)恼故拘问剑杉{最適合的展示技術(shù)方案。依據(jù)不同的場景條件、展示需求，進行因地制宜、規(guī)劃科學的設計工作。

例如魔幻劇場中一些具有靈性的火焰，當老人回憶起自己的一生時，火焰就伴隨他的敘述變化各種影像，這些都是利用數(shù)碼技術(shù)制作的效果，利用三維動畫制作工具將火焰造成各種節(jié)目所需要的形狀，并賦予靈巧的制作。而同樣的效果如果沒有做到一比一與真人演員的比較，沒有做到與展示空間的對比，仍舊局限在幻影成像的小盒子中便不會有那么震撼的效果。所以，利用展示舞臺的有利條件，因勢利導，將幻影成像縮放至證人大小進行演示，帶來極為獨特的現(xiàn)場體驗感受和視覺沖擊，不失為一次成功的技術(shù)嘗試。

2、技術(shù)的限制

不是每個展示場地都能提供給展示技術(shù)以足夠的操作空間。以互動投影技術(shù)（主要展示形式與展示技術(shù)介紹：地面互動投影技術(shù)）為例，大尺寸的人與動態(tài)影像的實時互動系統(tǒng)，畫面清晰，讓體驗者身臨其境的感受，而且互動模式變化多樣，適應多種場合，開發(fā)創(chuàng)新空間大。

日益發(fā)展的計算機技術(shù)也使動態(tài)影像捕捉和即時扣像技術(shù)日趨成熟，互動投影技術(shù)不再對表演環(huán)境和投射介質(zhì)產(chǎn)生過多的限制，場地適應能力較強。但由于投影互動項目大多都屬于正投投影儀，勢必導致一種結(jié)果——投影儀射出的光線受到觀眾的阻擋使投影畫面上出現(xiàn)觀眾的影子，破壞了展示的視覺效果，畫面的投影也是的互動的操作性變差。這個瑕疵是所有正投方式的投影互動方案無法避免的。能避免不必要投影的方式有幾種，一種是放棄正投方式，改用LED或LEC屏，但有成本過高、安裝復雜、對場地要求高的顧慮。第二種是放棄正投方式，改用同屬投影方式的背投方案，這樣既可以繼承投影互動廉價實用的優(yōu)點，也可避免產(chǎn)生不必要的陰影。所以，需要設計師在根據(jù)現(xiàn)場條件、形式目的和展示策劃具體要求的權(quán)衡之后，做出適合展示內(nèi)容要求及場地條件限制的展示形式技術(shù)方案。

3、安全穩(wěn)定因素

在設計展示形式時，設計者必須將以后展示過程中可能遇到的問題考慮到設計工作中去，同時也必須安排相應的技術(shù)支持，排除一切在展示過程中可能出現(xiàn)的技術(shù)隱患。保證安全、穩(wěn)定、方便的管理，也是衡量一種技術(shù)能否運用于展示現(xiàn)場的重要標準之一。

以古生物陳列館為例，設計者在展館中設置一處模仿石灰?guī)r洞的場景，在場景中需要在仿巖石的墻面上添加水紋映射的效果。設計者設計了三種方案。第一種方案利用傳統(tǒng)舞臺水紋燈制造水紋效果。由于傳統(tǒng)的舞臺水紋燈使用ELC24V/250W杯泡作為主光源，因此光源的持續(xù)開啟時間受到了限制，另外燈源的壽命不長，在長期運營的陳列館展示過程需要不時的更換杯泡，給使用和管理者帶來不方便。第二種方案，根據(jù)計算機RGB訊號而變換色彩的LED燈組，投射在立面上形成水紋效果。RGB的全彩效果比舞臺水紋燈更豐富、細膩，但此類需要計算機后臺配合，不但需要在場館中設置安置設備的空間，而且要求運營的操作者具有一定的計算機知識和操作能力，無形加大了管理和操作難度，巖洞是設在一處拐角通道中，沒有足夠條件設置過多設備。第三種方案，使用計算機即時計算出三維的水紋效果，再通過投影儀將畫面投射到立面上。這種方案通過技術(shù)加工可以將觀眾的動態(tài)信息作為反饋，然而此方案不但有著第二種方案的缺憾，而且需要時間過長的互動效果也可能導致拐角通道中產(chǎn)生人流的囤積。

經(jīng)過現(xiàn)場條件和管理情況分析后，采取第一種方案并對方案進行改進：使用兩臺舞臺水紋燈輪流透射到墻面上，通過設置的電子機電器每三十分鐘再兩臺水紋等間切換一次，使燈組始終有一臺處于工作狀態(tài)。舞臺水紋燈雖然是比較原始的技術(shù)，存在著一定的弊端和缺陷，但通過改良后起到了比較好的參觀效果。

4、操作難易度因素

在展示形式設計的過程中，設計師盡量把負責的技術(shù)操作簡單化、人性化，已達到方便人員操作，保證現(xiàn)場效果得以順利展現(xiàn)的目的。

以古生物陳列館為例，此展館中設置了相當數(shù)量的電子介紹互動查詢系統(tǒng)，都以觸摸屏作為交互介質(zhì)。通過對展館策劃的分析，設計人員在不使用計算機作為服務前的情況下，只需做到在機房中啟動一個開關，便可以使整個場館的電腦查詢系統(tǒng)、觸摸屏信息互動和絕大部分的多媒體展處于開啟和運行的狀態(tài)，省去了傳統(tǒng)設計工作人員走遍整個場館逐個開啟設備的狀況。這些在技術(shù)上算不上復雜的設置在現(xiàn)場操作上得到了非常好的效果，簡化了展館交互系統(tǒng)的操作步驟。這不但需要依靠設計師豐富的設計、制作經(jīng)驗，也是取決于場館設計者細心、負責的職業(yè)素養(yǎng)。

5、設計師的業(yè)務熟練度及職業(yè)素養(yǎng)因素

設計師是否具備專業(yè)務實、認真負責的職業(yè)素養(yǎng)是展示設計效果最終能否順利實施的關鍵因素。許多現(xiàn)場的展示效果會因為設計者細心而效果出眾，也會有一些展示效果會因為小細節(jié)的疏忽致使展示效果不盡人意，甚至會對周圍展示環(huán)境起到反作用。在某一歷史陳列館的一處場景還原，模型場和硅膠人物設置的相當逼真，而播放場景的視頻錄像設置在馬車道具上也是一個較好的選擇。但是播放視頻的播放器未經(jīng)設置，循環(huán)播放的圖標始終出現(xiàn)在顯示器上，不但使展示場景的視覺效果受到影響，還破壞了整個場景的懷舊氣氛。所以設計師不僅要停留在設計層面上，也要在設計意識方面加強，避免因小失大，局部破壞整體的情形出現(xiàn)。

參考文獻：

[1]展示設計/李遠主編.--北京：中國電力出版社，2009

[2]展示設計/李遠 宋春艷 編著.--武漢：華中科技大學出版社，2007年4月

[3]你的設計為什么沒有價值/王紹強編著.--北京：電子工業(yè)出版社，2013年8月