淺談在皮革制品創作中皮革立體塑形的設計研究

【摘要】：現代化背景下，皮革設計慢慢涌現，但是多數還是在制作箱包等一些實用性產品中進行研究與發現，缺少一些了解皮革特性，與皮革立體塑形的方法，從而去有更多好的設計介入點。

本文從皮革制品創作中皮革立體塑形入手，第一部分，介紹皮革制品的來源與現狀。第二部分，介紹皮革制品與皮革塑形的特點和方法。探索皮革立體塑形后更多設計的可能性。第三部分，根據自己對皮革制品的理解，進行一個展望與總結。

此次研究的重點就在發現，總結，歸納皮革立體塑形在皮革制品中的一些特點與方法，對于尋找設計產品的切入點有一定的理論與實踐的借鑒意義。

【關鍵詞】：皮革立體塑形;皮革制品

遠在五千多年前，人們一開始用皮革防風御寒，繼之又用皮革作為高尚禮品，到了周代（公元前一千余年前）人們在長期的實踐中已初步掌握了制革，制裘技術，形成了原始的制革工業，十九世紀中葉，鉻革柔法的發現及應用大大加速了制革工業的發展，并使制革生產逐步走和了科學的軌道，到了二十世紀初期，隨著各種制革化學品的研制成功，使制革工業得到了迅猛的發展，許多國家逐步形成了較大的制革工業體系，制革業也由原來的純手工操作過渡到半機械化和機械化生產。

皮革材料是人類生活中經常會接觸到、使用到的一種重要材料。幾百年來，隨著各種新材料的出現和使用功能的細分， 皮革材料在我們生活中應用的范圍，由于種種原因也越來越單調，設計中把皮革定位為服裝家居類材料，而在建筑、產品設計應用中使用皮革材料則比較少。近年來，隨著人們的精神需求和文化修養的提高，皮革材料越來越被更多的人追捧和喜愛， 在各類設計產品中，其使用率也越來越高。隨著各種技術的出現和發展，皮革材料在設計中運用的范圍也會越來越寬廣。

皮革依動物的身體部分而產生性質差異。腰部因為易受外敵的攻擊，所以較強韌，而且幾乎不必要伸縮，纖維因而較粗且堅實緊密。腹部危險性較低，為了配合胃腸的膨脹而柔軟附有彈性。另外胸部也因為呼吸之故而有伸縮性。皮革一般而言與背筋成垂直方向的纖維有極佳的伸展性。

這些以部位來分的皮革，其在性質上的細微差異，更是每只都不相同。一張皮需要合理的利用皮革的特性來分配制作，合理的分配可以起到事半功倍的效果。

皮革材料本身特有的天然花紋與材料的透氣性和柔軟觸感，還有本文作者比較關注的是皮革的可塑性。利用皮子的延展伸拉性和浸濕后的可塑型性是作品選用皮革材料的首要特點。

皮革是人類最早開始運用的、天然的材質之一，具有自然、質樸和單純的氣息，和其它人造材料相比，真皮皮革具有親切、溫暖的視覺感和觸覺體驗，與人類最柔軟的內心深處息息相通，很適合作為審美、情感等藝術化的表現手段。

皮革制品的技法很多，對于可塑性來說，可以從兩個方面進行創作，一種是雕刻印花，充分利用植鞣革的可塑性，以專業的旋轉刻刀及各種印花工具，在皮革上刻劃 、敲擊、推拉、擠壓，做出各種花紋、肌理、深淺、遠近等立體雕刻效果及豐美的浮雕感。雕刻效果的表現首先要依賴印花工具的種類和組合。目前印花工具主要分為美制和日制兩種。經過手工藝從業者多年的鉆研和開發，已經有近千種不同的工具，可以完成各種雕刻效果，如花卉、動植物、人物、風景、建筑、幾何紋樣等。其次，還要有熟練的技術，只有經過長期的雕刻練習，才能夠雕刻出精煉優美的線條。另一種是立體塑形，植鞣革的可塑性非常好，尤其是在打濕之后變得柔軟而溫順，用各種立體塑形的方法塑造不同的形狀，還可利用支撐物來輔助塑造各種形狀，且在干燥后又可以保持很好的定型效果，甚至一些很細小的立體形狀和復雜的轉折，也可塑造的很細致到位。

而對于而皮革立體塑形的方法又分為三種，一種是不借助模具的自由塑形，還有一種是通過模具和壓制進行塑形。最后一種是填充支撐物來輔助塑造各種形狀。這三種方法據自己具體情況使用。不借助模具的自由塑形可以在皮革打濕后運用拉扯、捏、折、纏、擰、頂、搓揉、擠壓等手法，塑成半立體或立體的造型。通過模具塑形的，可以用木頭自制模具，打磨光滑，倒角?；蚴莵喛肆Σ牧现谱髂＞撸谀＞哌x擇方面還可以發揮想象，生活中的一些用品都可以做為你的模具。然后皮打濕定型塑型，方法無非就是拉，壓，捻，按，等定型干燥后，從反面纖維層涂硬化劑。在選擇皮質時，皮質纖維最好是緊致的，密度大的。如果選擇填充支撐物來輔助塑造各種形狀的話，可以發揮各種想象去發現更多的可能性，可能填充物是棉花，是廢舊的布料（如圖1），或是你撿到的一塊石頭（如圖2）。

（圖1） " " " " " " " " " " " （圖2）

結論：

在皮革的創作中，并不是用許多的化學元素、高分子式來解釋皮革材料的特性，也不是傳統的去看皮革的實用工藝技術，而是把藝術的思想與所掌握皮革的基本性能相結合，在實操過程中進行探究，實現皮革藝術化。希望能打破以往只把皮革應用在鞋、帽、箱、包等實用化設計上的現象。并且把一種情感、一種新的表達方式寄托在了皮革材料上，使之成為一種新的設計介入手段。大膽發揮設計在其中的作用。

參考文獻：

[1]高橋矩彥，皮革工藝 [M]，臺灣：楓書坊文化出版社，2012.

[2]高橋矩彥.賴慧玲譯，皮革教室vol.4[M]，新北市：楓葉文化，2011.11