戲劇“佳作難成”現(xiàn)狀之探究

【摘要】：近年來(lái)，戲劇劇目雖然創(chuàng)作、演出不少，但奇缺出類拔萃的頂尖之作，這在一定程度上是由戲劇藝術(shù)的綜合性特點(diǎn)決定的。筆者從戲劇綜合性藝術(shù)的特點(diǎn)出發(fā)，對(duì)戲劇佳作難成做一簡(jiǎn)要探討。

【關(guān)鍵詞】：戲劇;綜合性藝術(shù);佳作難成

當(dāng)代，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展和人民群眾物質(zhì)生活水平的提高，人民群眾豐富其精神文化生活的需求也日益增長(zhǎng)，與此相伴隨的，是大中小型劇院如雨后春筍般紛紛在各個(gè)城市興建。到21世紀(jì)的今天，全國(guó)劇場(chǎng)總數(shù)有多少，沒有確切數(shù)據(jù)在手，但僅首都北京一地，怕不會(huì)少于百座。全國(guó)數(shù)百個(gè)大中城市，幾千個(gè)縣城，說(shuō)有上萬(wàn)座可以演出劇目的場(chǎng)所，絕對(duì)不會(huì)是夸大其詞。同時(shí)，人們也越來(lái)越多地把進(jìn)劇院看戲、聽音樂會(huì)視為一種高雅的藝術(shù)享受。劇場(chǎng)也越來(lái)越成為一個(gè)城市乃至一個(gè)國(guó)家文化藝術(shù)、建筑藝術(shù)和文化品位的集中體現(xiàn)。曾經(jīng)被影視沖擊的門可羅雀、極不景氣的劇場(chǎng)藝術(shù)，在當(dāng)下似乎重新煥發(fā)了生機(jī)。尤其進(jìn)入21世紀(jì)，隨著藝術(shù)節(jié)、歌劇節(jié)，話劇節(jié)，戲曲藝術(shù)節(jié)等節(jié)會(huì)形成品牌，如期舉辦;中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程獎(jiǎng)、白玉蘭戲劇獎(jiǎng)等戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立;以及戲劇演出交流的頻繁，大批的舞臺(tái)劇作品也如雨后春筍般紛紛生產(chǎn)出來(lái)。但正如習(xí)近平總書記在2014年10月召開的全國(guó)文藝工作座談會(huì)上所指出的：“當(dāng)前，我國(guó)文藝創(chuàng)作空前繁榮，但也存在重?cái)?shù)量輕質(zhì)量，有高原缺高峰的現(xiàn)象”，筆者認(rèn)為戲劇藝術(shù)也不例外，近年來(lái)，戲劇劇目雖然創(chuàng)作、演出了不少，但奇缺出類拔萃的頂尖之作。

對(duì)于這種現(xiàn)象，筆者認(rèn)為除卻社會(huì)大環(huán)境浮躁、急功近利、迎合比賽、沽名釣譽(yù)、沉不下來(lái)之外，相比較其他的藝術(shù)門類而言，戲劇作品本身也是“佳作難成”，這在一定程度上是由戲劇藝術(shù)的綜合性特點(diǎn)決定的。眾所周知，舞臺(tái)戲劇綜合了文學(xué)（劇本）、音樂、舞蹈、雕塑、建筑、美術(shù)等諸多藝術(shù)門類，是一門綜合性的藝術(shù)。創(chuàng)排、演出一臺(tái)劇目，僅靠一己之力顯然無(wú)法完成，需要眾人、眾行當(dāng)?shù)耐献鳎羌w創(chuàng)作的藝術(shù)。而隨著社會(huì)化大生產(chǎn)的發(fā)展，各行各業(yè)的分工越來(lái)越細(xì)，戲劇舞臺(tái)上所需的行當(dāng)和人員也就越來(lái)越多，俗話說(shuō)“眾人拾柴火焰高”“群策群力”等，人員多，意味著會(huì)有更多的信息高招涌入，但藝術(shù)創(chuàng)作畢竟不是拔河運(yùn)動(dòng)，所以，行當(dāng)和人員眾多，帶來(lái)的更多可能則是“廚師多了燒不出好湯”，筆者認(rèn)為，這是戲劇“佳作難成”的主要原因，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、創(chuàng)作思想、風(fēng)格樣式難以統(tǒng)一

以歌劇創(chuàng)作為例，僅主創(chuàng)就包括編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美設(shè)計(jì)等。在創(chuàng)作過(guò)程中，首先，一千個(gè)讀者有一千個(gè)漢姆雷特，編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美設(shè)計(jì)師等，對(duì)同一個(gè)作品的理解也各有不同，在表達(dá)或者說(shuō)呈現(xiàn)對(duì)一部戲的感性和理性認(rèn)識(shí)時(shí)，也都有各自的想法和各自的審美偏好;同時(shí)，在每個(gè)人的人性深處，都愿意盡可能地按照自己的意愿行事搞創(chuàng)作，把自己認(rèn)為最好的創(chuàng)作表現(xiàn)在舞臺(tái)上。這無(wú)形中就會(huì)產(chǎn)生很多分歧，行當(dāng)、人員牽扯的越多，這種分歧就會(huì)越大，造成的結(jié)果可能是，每一個(gè)行當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法都很好，但合成在一起，待戲劇作品呈現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，往往會(huì)打上很多折扣。其次，雖然一部戲是在導(dǎo)演的統(tǒng)籌下完成，編劇，尤其是作曲和舞美設(shè)計(jì)都要在導(dǎo)演要求的樣式風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，但其能否有效執(zhí)行導(dǎo)演意圖，能將導(dǎo)演意圖反映到什么程度，這都是很難預(yù)料的事。雖然大家的出發(fā)點(diǎn)都是好的，但在具體操作的過(guò)程中，因?yàn)楦餍挟?dāng)主創(chuàng)本身水平的參差不齊、審美偏好的各自差異、整體配合的有失偏頗，客觀上導(dǎo)致的結(jié)果就是會(huì)使一部戲在樣式風(fēng)格上不夠統(tǒng)一，甚至?xí)a(chǎn)生某種斷裂，而為了整臺(tái)戲能呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，各行當(dāng)肯定會(huì)你遷就我、我遷就你，這在一定程度上，就會(huì)損害戲劇的整體藝術(shù)質(zhì)量。

二、組織協(xié)調(diào)難度增大

當(dāng)下的戲劇演出，常常是“大兵團(tuán)”作戰(zhàn)，一個(gè)劇組近200人那是常有的事，還是以歌劇創(chuàng)排、演出為例，一部歌劇的演出，需要歌劇演員數(shù)十人，舞蹈演員數(shù)十人，交響樂演奏員近百人，舞美人員十余人。因?yàn)閼騽?chuàng)作環(huán)節(jié)多，需要一度、二度、三度創(chuàng)作，演出流程復(fù)雜，需要各行當(dāng)、各個(gè)流程嚴(yán)絲合縫的配合銜接，一旦配合銜接不好，通力協(xié)作不流暢，就會(huì)產(chǎn)生“一著不慎滿盤皆輸”的結(jié)果。因所涉及人員多，行當(dāng)多，加上流程復(fù)雜、銜接不易，一個(gè)環(huán)節(jié)出問題、一個(gè)行當(dāng)出問題，甚至一個(gè)演員出問題都會(huì)影響一部戲的整體呈現(xiàn)。在排練演出中，人員因?yàn)榕浜稀暯印⒔涣鞑粫车葐栴}產(chǎn)生的矛盾也就會(huì)相對(duì)較多，這對(duì)一個(gè)劇組的組織協(xié)調(diào)能力的要求就會(huì)非常高，很多時(shí)候，這種人事的矛盾，讓人疲于應(yīng)付，只好退而求其次，而這種組織協(xié)調(diào)要求的降低，必然會(huì)使得演出銜接不暢，從而使得整個(gè)戲劇的演出質(zhì)量打折扣。

此外，很多時(shí)候，在創(chuàng)作前期，分別看著劇本、曲譜、舞美設(shè)計(jì)圖，都覺得很好，但合成在一起，立在舞臺(tái)上，跟最初的想象就有很大的差距，在資金限制的情況下，完全不可能推倒重來(lái)，只能在現(xiàn)有基礎(chǔ)上修修補(bǔ)補(bǔ)，尤其是舞美設(shè)計(jì)，因?yàn)槲杳乐谱髻M(fèi)是一筆不小的開銷，所以，就算舞美呈現(xiàn)在舞臺(tái)上有問題，不滿意，就算有心，資金也不允許你做大幅度修改，只能聽之任之了。

綜上，這就是筆者所認(rèn)為的“戲劇之難”，因?yàn)閼騽∽鳛榫C合藝術(shù)的復(fù)雜性、大團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的難調(diào)和性、大兵團(tuán)作戰(zhàn)的人員難協(xié)調(diào)性，以及人的二維空間到三維立體空間轉(zhuǎn)換認(rèn)識(shí)的有限性，都是戲劇高峰頂尖制作難成就的重要原因。所以，筆者認(rèn)為，一臺(tái)戲劇要成為戲劇的高峰，需要天時(shí)地利人和等諸多因素，這也就是為什么只有為數(shù)不多的戲劇佳作流芳百世、傳為經(jīng)典原因。

參考文獻(xiàn)：

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[2]陶子：《當(dāng)代戲劇：市場(chǎng)與藝術(shù)的兩難》，《藝術(shù)評(píng)論》，2007年第7期

[3]田文玲：《談戲劇舞美概念的認(rèn)知》，《戲劇之家》（上半月），2014年第5期