粉底在舞臺(tái)化妝中的應(yīng)用

【摘要】：舞臺(tái)化妝造型中，粉底的修飾不可或缺。粉底的運(yùn)用直接影響整個(gè)造型的效果。通過(guò)對(duì)各種角色粉底化妝方法的論述，分析其對(duì)不同人物造型所起到的影響。

【關(guān)鍵詞】：粉底;舞臺(tái)化妝;形象塑造

舞臺(tái)化妝就是根據(jù)不同劇目的目的和要求，對(duì)人物進(jìn)行整體的造型風(fēng)格設(shè)計(jì)，利用專(zhuān)業(yè)的用具和材料，運(yùn)用專(zhuān)業(yè)的技術(shù)和方法，對(duì)人的面部及身體進(jìn)行裝飾，從而達(dá)到一定的舞臺(tái)視覺(jué)效果。

粉底是舞臺(tái)化妝眾多專(zhuān)業(yè)材料中不可或缺的。它的作用是修飾臉型，調(diào)整膚色，改變皮膚質(zhì)感等。粉底用的好不好，直接影響整個(gè)造型的效果。德國(guó)著名的哲學(xué)家黑格爾說(shuō)過(guò)：“精神的表現(xiàn)盡管貫穿整個(gè)身體，卻大部分集中在面部構(gòu)造上?！盵1]粉底的修飾恰恰是塑造人的臉形、膚色及五官形態(tài)的第一步，它的作用至關(guān)重要。

在戲劇的舞臺(tái)上，我們根據(jù)劇情的需要經(jīng)常會(huì)去塑造瘦削或肥胖的角色，甚至有時(shí)會(huì)在胖與瘦之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換。而演員的形象有時(shí)與角色的要求又存在很大的矛盾，這就要求化妝師準(zhǔn)確的把握統(tǒng)一這些矛盾的有效手段。例如，人物健康的瘦，在運(yùn)用粉底的時(shí)候，可以比演員本人的膚色略深一些，起到收縮面部輪廓的作用，在粉底中，還可以適當(dāng)調(diào)入一些暖色，以表現(xiàn)紅潤(rùn)或黝黑的健康膚色。人物因?yàn)榧膊〉纫蛩貙?dǎo)致消瘦時(shí)，則可以在稍暗的粉底中加入黃色或少量的冷色，表現(xiàn)蠟黃或者灰暗的膚色。無(wú)論是健康的瘦，還是病態(tài)的瘦，都可以在運(yùn)用粉底時(shí)，將鼻側(cè)、眼窩、顳窩、顴弓下陷等部位使用更深的粉底進(jìn)行暗影的修飾，不僅起到加強(qiáng)收縮的作用，還可以突出瘦人的骨骼感。當(dāng)需要塑造的人物形象偏向肥胖時(shí)，粉底則選用比演員膚色偏淺的顏色，以達(dá)到擴(kuò)張的效果，并且可以在其中調(diào)入一些粉色、紅色，表達(dá)人物健康、紅潤(rùn)、有光澤的面容特征。額結(jié)節(jié)、顴結(jié)節(jié)、頦結(jié)節(jié)、上眼瞼、鼻頭等部位，則可以使用更明亮的粉底進(jìn)行修飾，這樣的時(shí)暗層次過(guò)渡更能加強(qiáng)面部的球狀體積感。

在話(huà)劇舞臺(tái)上，我們經(jīng)常能遇到由青年到中年甚至到老年的角色。在對(duì)這樣的人物進(jìn)行化妝造型的時(shí)候，我們也要使用不同的粉底以達(dá)到體現(xiàn)年齡感的目的。例如話(huà)劇《杜十娘》中的李甲，底色就采用了較明亮的粉底并加入一些肉紅色，以表現(xiàn)富家紈绔子弟不事勞作，油頭粉面的感覺(jué)。而《杜十娘》中老艄公的形象，考慮到艄公的年齡和常年在江上撐船的背景，則采用了深底色來(lái)塑造老年人久歷風(fēng)雨所呈現(xiàn)出的皮膚暗沉、粗糙之感。話(huà)劇《茶館》中裕泰茶館王掌柜王利發(fā)的形象，則是由青年時(shí)期、中年時(shí)期和老年時(shí)期組合而成。青年時(shí)期造型塑造時(shí)，選用自然、健康、貼合且色調(diào)偏暖的粉底修飾，表現(xiàn)出王掌柜二十多歲掌管茶館意氣風(fēng)發(fā)的人物感覺(jué)。中年時(shí)期面色開(kāi)始變得灰暗，選擇的粉底則不僅較青年時(shí)期暗，且在暗的基礎(chǔ)上加入冷色，表現(xiàn)出人物的疲憊感。而至老年時(shí)期則更加暗沉、不均勻，且使用不同深淺粉底加強(qiáng)表現(xiàn)骨骼感，使人物顯得老態(tài)龍鐘。

在舞臺(tái)表演，尤其是戲劇舞臺(tái)的表演中，還經(jīng)常會(huì)演出外國(guó)的劇目，這時(shí)往往需要將演員化妝成外國(guó)人的形象。無(wú)論是白色人種、黑色人種、棕色人種，我們?cè)诨瘖y造型時(shí)，都需要使用粉底對(duì)演員的膚色進(jìn)行非常大的調(diào)整。給話(huà)劇《唐吉訶德》做人物造型時(shí)，演員就需要改變?yōu)榘咨朔N的形象。但化妝時(shí)不可以一味的追求白晳，有時(shí)候過(guò)白的底色反而不利于面部立體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，此時(shí)就要在粉底中加入一些桃紅或者淺玫紅色。而根據(jù)每一位演員演出人物的需要，年齡越大，膚色則變得更紅一些。同時(shí)，在做好基礎(chǔ)底色后，還需要在面部突出的位置進(jìn)行淺亮粉底的修飾，在面部凹陷的部位使用略深色的粉底進(jìn)行修飾，這樣更能表現(xiàn)立體的面部結(jié)構(gòu)。這對(duì)于成功塑造白色人種是非常重要的一步。話(huà)劇《黑奴吁天錄》中，湯姆叔叔則是一名黑人。要在亞洲人臉上塑造黑人的形象，第一步就是要將膚色變深。真正的黑色人種皮膚顏色很深，有的甚至接近黑色，但是在舞臺(tái)上，我們不能夠直接用純黑色來(lái)表現(xiàn)。其一是因?yàn)槲枧_(tái)燈光下，純黑色會(huì)顯得過(guò)于灰暗，第二是因?yàn)橐约兒谏虻撞槐阌谠僭诘咨纤茉煨误w，再就是純黑底色在臉上很難涂抹均勻。所以我們使用棕褐色等顏色打底。即便使用棕褐色，在亞洲演員臉上涂抹時(shí)，依舊會(huì)有一些困難，所以可以將打底分為兩至三個(gè)步驟。第一要用偏暖的棕色薄薄涂一層，然后再涂一層設(shè)計(jì)選定的膚色。之后再用接近選定膚色的深、淺色，進(jìn)行結(jié)構(gòu)的描畫(huà)，以突出非洲人的頭面部特征。比如可以適當(dāng)?shù)睦蒙钌珜⒈歉幗档?，使用淺色將顴骨的形態(tài)改變?yōu)闄M、寬、高。

《日出》是以上世紀(jì)30年代初期半殖民地半封建社會(huì)中國(guó)大都市生活為背景的四幕話(huà)劇。因?yàn)槭芪鞣矫餍堑挠绊?，這個(gè)時(shí)期流行白晳無(wú)暇的膚色，但對(duì)輪廓的修飾并不太重視。女主人公陳白露妝面造型中，底色的選用就較偏白，并且在其中加入一些玫紅或者桃紅，以強(qiáng)調(diào)面若桃花之感。頰側(cè)使用暗影做底時(shí)，則可以不過(guò)分強(qiáng)調(diào)面部結(jié)構(gòu)，從而形成面部轉(zhuǎn)折過(guò)渡自然的東方女性特征。

粉底除了在戲劇化妝中起到非常重要的作用，在其它舞臺(tái)演出中的作用也非常重要。歌劇中的化妝與話(huà)劇化妝有相似之處，追求角色的真實(shí)性。而舞劇則更注重人物的大效果。舞劇《花樣年華》中的人物形象，則是根據(jù)其舞蹈的特質(zhì)，將妝面的基調(diào)定為優(yōu)雅。所以粉底色則要求盡量的干凈，并且要強(qiáng)調(diào)人物面容的雕塑感。一些演出人員較多的舞劇、歌劇，為了使扮演相同形象角色的演員在舞臺(tái)上看起來(lái)更接近、更統(tǒng)一，所以使用相同的底色，以達(dá)到最佳的舞臺(tái)效果。

經(jīng)過(guò)多年的創(chuàng)作和化妝實(shí)踐，我認(rèn)為粉底除了可以改變膚色、控制妝面的亮度，還可以起到強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的作用。在舞臺(tái)化妝的實(shí)施過(guò)程中，運(yùn)用各種明度、色調(diào)和質(zhì)地的粉底，可以達(dá)到理想的塑造人物的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]黑格爾. 美學(xué)（第三卷 上冊(cè)）[M]. 朱光潛譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，1981.