竹有靈,文人雅士敬它清高而虛心的品格,這也是王榮龍癡迷于竹制工藝品創作三十余年不輟不棄的原因。他從事竹子的工藝制作算是子承父業,繼承父親的傳統手藝,以中國歷史悠久的建筑類型為參照,雕琢成件,表現出中國古建筑的雕梁畫棟與博大精深。
日日伴竹,王榮龍漸識竹質、竹性,也于每日的琢磨中感悟到了拉磨削挫的手法工藝。從最初不識竹性強拉強挫的憨蠻,至今日竹料上手便知軟硬干濕、是否可作,已然三十光陰。這其中滋味,跌宕起伏,而他亦深知己力只堪為匠,與識竹性之古人還難以相提并論。
建筑形式作品的手工創作大多都極費工夫,板凳一坐就是半年一年,甚者三年,構件精細,造型精巧,特別是整個作品以蔑青為材料,最細的花紋僅0.07毫米,微者如發絲,不過對竹材質本身的體現沒有扇骨來得極致。

扇骨,是王榮龍近幾年才開始自學著手嘗試的,經過無數次的失敗,精勤不懈的努力,上手后便放不下了。有了功夫底,出品便快上許多。最初的嘗試,扇骨品相不錯,比市場上所見的玉骨要好,然跟現在的比相去甚遠。扇骨的制作,在繼承傳統的基礎上,王榮龍已有所創新,竹子的留青,與眾不同的鑲嵌手法,特別是扇骨的打光,光亮如鏡,國內首創,深得名家賞識。玉骨是竹的極致,手感光滑如玉,觀之油亮可鑒,透出濃郁的文人氣質,也無怪乎古人用它作文人扇。取材、煮、曬,每道工序都手工自然,讓人賞心悅目。日日的打磨更是有趣,看著它一絲絲變化,從粗糙暗淡到光亮潤滑,令人心生感嘆,“吾作竹,竹亦琢磨吾”,沉浸其中時心境平和,自然真我。
王榮龍一直堅持純手工工藝、傳統工藝,一是覺得傳承為重,有傳承才好創新,再是手工有情,日日手工地制作,比冰冷機械來得持久,更融入心力。每日把玩讓人與作品產生自然的聯系,生出感情。他深以為,手作是對自己的磨礪、養性,也竊希望看到更多純手工工藝精品,土辦法,土工藝,見心見情。