分析戲曲身段走邊的運用與教學

[摘 要] 戲曲作為中國的一種傳統文化，在歷史的長河中以其多樣的表演形式贏得了觀眾的好評。戲曲身段走邊作為戲曲表演中的重要一環，不僅能夠幫助演員感悟角色的內心世界，而且可以將其形象地展示給觀眾，在表達人物情感方面具有別具一格的作用。因此，一名優秀的戲曲演員必須具備扎實的身段走邊技術。在此基礎上，結合在戲曲身段走邊方面的一些經驗，分析了戲曲身段走邊的應用與教學。

[關 鍵 詞] 戲曲；身段；走邊；教學

[中圖分類號] G712 [文獻標志碼] A [文章編號] 2096-0603（2016）26-0149-01

走邊在戲曲界俗稱為“邊掛子”，更為形象的解釋就是人們經常說的肢體語言。走邊是戲曲初學者的入門課程，也是最基本的課程之一，它主要鍛煉戲曲演員的身體柔韌度及靈活度。一名合格的戲曲表演者在表演中能夠根據不同的場景做出不同的走邊表演，如一些能夠表現上坡過溝、飛檐走壁、夜間行路的行為，以此體現出角色所處的環境。

一、走邊的不同表現手段

（一）響邊

響邊在戲曲中是一個較為籠統的概念，它主要代表的是戲曲表演中的伴奏，而響邊又分為幾個部分，不同的部分對應著不同的技巧動作，不同技巧動作的組合構成了響邊中的四擊頭，而不同的四擊頭表現出角色的不同特點，具體表現形式就非常像是武術里的一套動作。最經典的四擊頭有兩個，現在作為重點介紹，第一個四擊頭表現的是在向前走的同時，回頭向后觀察，具體動作為踢腿、緩膀子、弓箭步、右緩手、左腳吸腿、雙手膀子向下緩、左手山膀攥拳、右手按掌亮相，這樣一套動作下來，將行進中回頭觀察這一人物行為活靈活現得表現出來。第二個四擊頭動作與第一個四擊頭動作相連，其表現的是回頭觀察時又感覺前面有人，具體動作為起身飛腳、轉身、弓箭步、左手山膀攥拳、右手按掌亮相，然后再次觀察前方。另外，還有一些基礎性動作，如下場門左右觀察時，左右腿各踢三次、射燕、轉身探海、左腿前右腿后、左腿抬起、右腿下蹲、右手提甲、側身亮相。

（二）啞邊

啞邊和響邊一樣，均是戲曲中身段走邊形勢之一，與響邊不同的是，除了一些演員自身的擊掌等肢體動作發聲外，完全沒有樂器伴奏，這也是啞邊一詞的由來。除了聲音方面的區別之外，啞邊與響邊在動作方面也是大相徑庭，如同樣是表現回頭觀察是否被跟蹤，啞邊的動作是左手提甲拿大帶同時向后轉身，右手山膀亮相，接著抬左腳同時右手抬起，然后按掌式圓場下，這些與響邊里提到的動作大有不同。當響邊與啞邊穿插表演時，兩者之間的差別更是相當明顯，然而很多時候，響邊對于啞邊的表演有著點綴作用，如表現夜靜時，起始啞邊的動作是圈旋子、飛腳等技巧動作，圓場到九龍口亮相后，有一個非常繁雜的左右腿交叉踢大帶的技巧，這些都是啞邊中的經典動作。

二、響邊和啞邊的感受

學習啞邊和響邊給我最大的感受如果用一個字來形容，那就是“累”，這樣說的原因有很多，自身體質較差占一部分，但還有一部分是筆者學的啞邊與響邊有點特別，因為筆者在學習啞邊與響邊時，兩者是連在一起的，通常情況下，剛拉完響邊，緊接著就要開始走啞邊，而響邊拉完后，體力基本上已經所剩無幾了，再走啞邊也就是強撐了。因為自己體力的限制，在學習啞邊與響邊時也是困難重重，其中響邊部分還好，但到了啞邊，由于實在沒了力氣，許多動作往往提不起來，甚至是動作嚴重不規范。為了克服以上這些困難，筆者在課余時間做了許多針對性練習，首先就是“體力”，多拉戲，多練功，讓身體能夠適應高強度訓練。其次是“眼睛”，對眼睛的鍛煉目的體現在兩個方面，一是用眼神傳情達意，這個是基礎部分，二是用眼睛注意自己的位置、方向，做到“手為勢，眼為靈，身為主，步為根”，這個是發展部分。啞邊與響邊是老一輩戲曲家在身段表演中的結晶部分，是一門藝術。因此，如果在學習過程中沒有狠下功夫的堅定決心，很難將其融會貫通。

三、響邊和啞邊教學注意的細節

由于響邊與啞邊是多種技巧的組合，因此許多細節也在這里表現得淋漓盡致。筆者將結合自身的學習與教學經驗，對響邊與啞邊教學中應注意的細節做出一些總結：（1）響邊開始的第一個動作，底腿一定要直，不能彎曲，上身立腰，雙手拿大帶，膀子要架起來，不能夾膀子，圓場要快；（2）在九龍口的第一個亮相，雙腿略微彎曲，左腳是點腳落地，腳后跟不準踩地；（3）弓箭步亮相時，片腿節奏要快、穩，左弓箭步要下去，亮相時身子不能往左歪，腰要立住；（4）起身緩手，抬左腳往前走的同時，眼睛也要向左看，要做到手往哪走眼睛往哪看，右腳往前走時也一樣，眼睛不能沒有方向的亂看；（5）起第二個四擊頭之前的踢大帶單腿亮相時，右腳要站穩，踢大帶速度要快，左腿盤腿要盤好，腰要立住，腳底下要穩；（6）每個動作亮相變臉時眼睛瞪起來要有神。（7）每個走邊動作表現的什么不能是稀里糊涂，要給觀眾們表示清楚，不能讓觀眾不明白。以上這些均是筆者在練習和教學中摸索總結的一些粗淺認識，文中如有不當之處，敬請斧正。

參考文獻：

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