金城的書畫市場看漲

在當今火熱的書畫市場中，一些被遺忘的畫家開始引起人們的關注。在近現代的畫家中，金城（1878—1926）就是一位曾經叱咤風云的人物。他是在民國畫壇中有著重要地位和影響力的畫家，被稱為北京美術界的“教主”。在其時的市場里也是很受歡迎的，然新中國成立后卻漸漸淡出視線，以致少有提起。

事實上，金城雖然比不上像齊白石張大千等市場一線畫家，但其書畫價值不應被淡忘和低估，至少從其民國時期的畫壇地位和藝術價值等方面來看應處于上位。筆者以為，其書畫不僅具有美術史學的研究價值，且具有很強的收藏投資潛力。

民國地位為市場增加籌碼

毋庸置疑，在藝術市場上，書畫的價位與其個人知名度和畫壇的地位相掛鉤。在20世紀“五四”前后，金城作為中國畫界名、權、勢結合的第一人，當時人稱“南吳北金”。事實上，他比齊白石、黃賓虹年輕得多，但當金城名滿天下，飲譽國外時，齊、黃還幾乎不為世人所知。當徐悲鴻、林風眠去歐洲留學時，金城從歐洲留學回國已十四年之久了。因此，可算是民國初年書畫界的前輩。

回國后初任上海公共租界會審廨襄讞委員，后被聘為編訂法制館、協修奏補大理院刑科推事、監造法庭工程處會辦。宣統二年（1910）法部派金城充美洲萬國監獄改良會代表；中華民國成立后，任眾議院議員、國務秘書、參與籌備古物陳列所，倡議將故宮內庫及承德行宮所藏金石、書畫于武英殿陳列展覽，供廣大群眾和畫家研究學習。

金城雖然身任國家要職，又受過西方教育，但對于中國的詩畫藝術一直十分關心。他少時即受過良好教育，經史百家詩詞篆刻，無所不能。而對于畫壇的組織活動也是非常熱衷。1920年5月，以金城為首的北京國畫界人士發起組織了中國畫學研究會。他們目的很明確——研究、維護與傳播傳統畫學，以對應畫界“舊尚西法”的形勢。這一舉動得到了時任大總統徐世昌的支持。從此，金城由一位政府官員變成了課徒教畫的畫學導師，一位兢兢業業的畫會組織者和藝術活動家。

中國畫學研究會1926年起每隔一年舉辦一次的中日繪畫聯合展覽會在日本舉辦，金城受日本畫家邀請，赴日參加展覽，受到日本畫家的歡迎。當中國畫學研究會成立時，入會者達二百多人，后會員多至千余人。定期集會，商討畫法。后又聯合日本畫家渡邊晨畝等，議開中日繪畫聯合展覽會。1921年11月，舉辦第一次聯展于北平，這是首次中日聯展，當時轟動頗大。1922年開第二次聯展于日本東京，又一次在日本轟動。1924年開第三次聯展于北平及上海。1926年開第四次聯展于東京及大阪，金城親自主持。直到1942年還在舉辦第十九次成績展覽。是民國期間北京和北方地區規模最大、持續最久的藝術社團。金城是這個社團的主要創始人，生前一直擔任會長。中國畫學研究會的成立及其早期活動，確立了金城在民初北方畫壇的領袖地位。在社團活動之余，他還著書立說，在畫史、畫論方面的論著頗豐，著有《藕廬詩草》、《北樓論畫》、《畫學講義》。

以上這些經歷及成就表明了其在民國畫壇中的地位之重要、影響之深遠，這些無疑成為能影響其市場價值的潛在因素。