老漆器收藏掀起新波瀾

新年的到來，處處張燈結彩，紅紅火火喜慶有余的氛圍景象，也讓同樣紅紅火火的老漆器愈加受到收藏者的歡迎。

老漆器拍賣不乏亮點

近些年，中國藝術品市場遭遇深度調整行情。但是，老漆器拍賣卻受到許多藏家的關注和追捧，這也顯示出老漆器的巨大魅力。

2008年，在香港佳士得秋拍中，一件明永樂剔紅雙鳳蓮花盞托以3314萬港元成交，再次刷新了漆器作品的拍賣紀錄，也是目前漆器拍賣的最高價。這件作品1976年就曾經出現在倫敦拍賣會上。

2010年，北京匡時春拍的一對御制雕漆剔紅“群仙祝壽”圖座屏以2240萬元成交；同年保利秋拍中，一件清乾隆漆刻御制詩仿“周兕觥”以515.2萬元成交。

在2011年中國嘉德的拍賣會上，一件脫胎朱漆御題詩菊瓣形蓋盒的成交價達到了920萬元。其內外通體髹朱漆，漆面潤亮，歷久如新。

在2012年北京保利的春拍中，一件剔彩貨郎圖大捧盒，成交價達到759萬元。此蓋盒盒面所繪人物動態鮮明，無一雷同，并將繁而不亂的貨物表現得一絲不茍。

2012年香港佳士得推出的漆器拍賣專場，一件宋代的剔彩龍紋折沿盤，估價150萬港元至200萬港元，成交價則達到了818萬港元；另一件明洪武剔紅四季花紋圓盒則以662萬港元成交。

在2015年嘉德香港秋拍中，一件清乾隆御制剔彩春字天圓地方琮式盒以472萬港元成交，一舉拔得“觀古——瓷器珍玩工藝品”全場頭籌。

長期以來，中國漆器不曾在歐美拍賣市場缺席，而在以香港為中心的亞洲拍賣市場只是偶爾出現，直到1996年香港佳士得策劃宮廷拍賣專場，漆器才在亞洲市場上逐漸受到重視。

在2001年，香港佳士得春拍就推出漆器專場拍賣，掀起了漆器拍賣的首波高潮。該次拍賣推出26件尤為珍貴的l2世紀至16世紀中國漆器，成交率高達92.3%。其中，一件明永樂剔紅牡丹花卉大圓盒以1287.3萬元成交，創下了當時中國漆器的拍賣紀錄。

據稱，這種雕上牡丹和葡萄的朱紅色圓狀漆器制作于明朝永樂年間（1403—1425）。此漆盒體型碩大，造工精湛，紅漆層厚實，蓋面精刻大朵牡丹花，圍以不同姿態的花葉紋面，四周亦遍刻卷枝牡丹及躉草紋，被專家稱為明代永樂年間漆器工藝臻于巔峰之作。

當這件明永樂剔紅牡丹花卉大圓盒從120萬港元起拍后，最初有10多位買家參戰，最后被亞洲一位私人收藏家通過電話委托，以1287.3萬港元競得，高出估價10倍，并創造了當時中國漆器的世界紀錄。

2003年，中國嘉德推出“儷松居長物——王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術品”專場拍賣，在該專場上，一件明金髹木雕雪山大士像以275萬元成交；2003年，在上海崇源秋拍中，一件唐黑漆螺鈿琴以220萬元成交。

2004年，在香港蘇富比拍賣會上，一件永樂剔紅雕漆云龍紋蓋盒引起了漆器收藏者的關注，最終以1126萬港元成交。

2005年，在北京翰海秋拍中，一件明永樂剔紅牡丹紋蓋盒以214.5萬元成交。2006年，香港蘇富比以606.3萬元的高價拍出一件清乾隆剔紅御制詩筆筒；在2006年中國嘉德，一件清乾隆脫胎朱漆題詩菊瓣形蓋盒以18萬元起拍，最終以550萬元成交。2007年，在香港佳士得春拍中，明宣德剔紅雙螭荷葉式盤，估價150萬元至200萬元，最后以497.3萬元成交。

從近兩年的拍賣市場來看，出現在拍賣會上的老漆器數量很小，目前可見的老漆器中以元明清時期的作品居多。特別是明清時期受到皇家珍視的漆器品類，更是受到藏家的青睞，成為高價拍品的代表。

分析人士表示，明清漆器在拍賣市場占絕對優勢，不僅因為其承繼了宋元以來所創造發明的全部漆器技法，而且在這一時期還出現了皇家專用漆器生產和管理機構。這是中國漆器發展史上的黃金時代，也使這一時期的漆器成為目前藝術品拍賣市場最為重要的工藝品門類之一。

老漆器被視為潛力股

中國漆器從七千年前的河姆渡文化開始產生，在經歷了秦漢時期的繁盛、明清時期的輝煌后，在民國期間卻幾乎滅絕。

1978年余杭河姆渡文化遺址發掘出第一只朱漆木碗和一件朱漆筒，將中華文明的歷史維度拉到了七千年前。在那個茹毛飲血的時代，緊隨著石器時代的，便是漆器時代。再往后，發展至秦漢時期，朱墨流轉、壁薄如紙的漆器成為漢武帝案頭至高權力和無雙財富的象征。

明永樂時期是漆器工藝發展最快的時期，此時大批的南方工匠向北方調集，集中在皇城內，還建立了為皇家服務的官辦作坊“果園廠”，專門造辦御前所用的漆器，致使漆器從此遠離了大眾視線，成為了深藏皇宮、皇帝獨享的藝術品。這一時期所產生的漆器漆色潤澤、技藝精湛、圖案豐富，同時又出現了黃漆、彩漆，崇尚纖巧華麗，傳遞著明代漆器工藝的輝煌。

清康熙、雍正、乾隆時期經濟空前繁榮，宮廷生活極為奢靡，一切物品都以精巧奇絕為尚，不惜工本和時間，漆器制作范圍幾乎涉及宮廷生活的各個方面，小到文房用具、桌椅柜幾，大到金鑾寶座。表現的題材新、品種多，精美華麗，纖巧細膩。

乾隆皇帝酷愛漆器，經常親自參與設計紋樣。清宮所藏帶有乾隆年款的漆器作品很多，現存乾隆詠漆器的詩文就有幾十首。

漆器在清代達到了鼎盛，后于日本得到較好的傳承。日本家家戶戶都以擁有一個漆器碗而自豪，且日本政府也有相應的保護措施。在日本，漆器工藝的傳承仍以家族式傳承為主，細膩而高級的傳統技術繼承了下來。

新中國成立初期，漆器成為出口創匯及贈送給外國友人的重要工藝品。改革開放后，隨著藝術品市場升溫，精美的老漆器成為藝術品拍賣不可或缺的部分。2006年中國漆器工藝被列入首批非物質文化遺產保護名錄。

有關專家表示，就漆器本身的制作難度、工藝流程和存世數量而言，漆器具有相當高的歷史價值、藝術價值、經濟價值和收藏價值。

漆器的奢侈是中華文明發展的一個縮影。首當其沖的是它令人稱奇的制作工藝。先以木灰或金屬為胎，再在胎骨上層層髹漆幾十層或上百層，半干時再根據剔紅、剔犀、螺鈿和描金等種種不同工藝類型，或描上畫稿，或雕刻花紋，或描金鑲鈿……整個過程延續數年，一件漆器才能大功告成。

漆器作為一門傳統手工藝，一直在中國傳統文化中占據著重要地位。清代詩人袁枚曾以“陰花細纈珊瑚明，赪霞隱隱東方生”概括了漆器奪目的視覺之美，而漆器能耐千年不朽，能容百年寂寞的品質，又頗浸漬了一重“俯仰自得、游心太玄”的東方藝術精神。

然而，漆器保存難度很大，漆器不怕水，但怕干燥，易裂，通常的恒溫都不利于漆器的保管。因此，存世量稀少是漆器最為鮮明的特征。這樣一來，完好無缺的精美漆器在收藏市場就顯得尤為珍貴。

據稱，唐代以前的漆器，除了考古發掘出的以外，流散在民間的極少。因此，元明清漆器便成了最值得收藏的對象。尤以元為首，漆器工藝發展到這個時代達到頂峰，出現了像張成和楊茂這樣的名傳千古的漆器大師。

明清時期，宮廷漆器取得長足發展，其中又以明永樂、宣德年間及清乾隆年間的漆器最為優秀。乾隆之后的漆器工藝逐漸失傳。因此，清代宮廷漆器被視為最具投資價值和收藏潛力。

據介紹，這些年海外漆器的價格迅速上漲，10年前幾十萬元一件的精品漆器，如今達到上百萬或上千萬元。尤其是宋元及明初的老漆器最為精美，也最有升值潛力；清代漆器的價位雖低于前者，但成交情況也十分活躍。

值得一提的是，老漆器在內地未能形成像瓷器、書畫那樣的氣候，故而在內地的價位遠遠低于海外市場。隨著人們認識的提升，老漆器存在著很大的升值空間。

老漆器收藏警惕仿品

分析人士表示，老漆器在制作時，工藝復雜，任何一道工序上出了紕漏，都會影響到老漆器的質量和藝術表現效果。因此，在挑選漆器作為收藏品時，也應該格外仔細。

對于出土保存狀況較好的、已經脫水的高古漆器應該注重收藏。因為高古漆器目前價位偏低，而且很多都屬于國家重要文物，具有歷史和文化價值。隨著人們對漆器認識的提高，高古漆器將具有較大的收藏投資潛力。

有關專家表示，收藏者還應該選擇的漆器品種包括大師作品、鑲嵌作品、仿制歷代經典的作品、髹漆及雕刻等工藝水平較高的漆器作品。

據介紹，大師的漆器作品附加值較高，升值空間較大；鑲嵌作品的制作難度大，而且表面都以玉石、碧璽、芙蓉石等天然珍貴的材料做裝飾，所以鑲嵌工藝的漆器作品未來漲幅一定是水漲船高。

仿制歷代經典的漆器作品不可多得，古代的一些技藝和品種目前面臨瀕臨滅絕的危險，仿制古代作品技術難度大，所以即使是仿制品，同樣也具收藏價值。

收藏者還應該挑選髹漆、雕刻等工藝水平較高的漆器作品。這類作品工藝精湛、制作精美、欣賞程度高，可作為陳設品和收藏品。在挑選時，要看彩繪是否有表現力，雕刻的線條是否流暢自然，有沒有斷刀等現象。

隨著老漆器收藏的升溫，在原本就存在著辨識難度的漆器市場，出現了為數不少的仿制漆器和現代贗品，魚目混珠。因此，老漆器收藏更要注重辨別真偽。

據稱，目前可以見到的老漆器??一般都是明清的，并且它們一般都具有款識，而這一特點就是老漆器鑒別的最關鍵所在。款識就是落款，年代不同，其內容也就不同。真品的款識自然流暢，而仿品的款識有雕琢的痕跡，兩者對比就自然能夠辨別出來。

辨別漆色也是新老漆器鑒別的一個重要內容。老漆器的年代不同，其顏色也不同，年代比較久遠的老漆器，因為時間的關系，漆色發暗，表面有潤光，具有年代感。而仿品則不同，它們大都顏色鮮艷刺眼，較易分辨。

有關專家提醒收藏者，辨別新老漆器，聞漆味簡單易行。新漆器即便存放多年也仍然會有刺鼻的塑料氣味，而老漆器漆味隨著年代久遠早已經散發完，而且過去人們使用的都是天然漆，現在都是化學漆，兩者有很大的區別，收藏者不難辨別。

斷紋也是比較重要的新老漆器鑒別方法。漆器斷紋大體上分為兩種，其一是細碎斷紋，也稱為“手皺斷”，具有這種斷紋的木胎漆器，隨著時間的推移木質的紋理已經深入漆表，人工無法仿制。其二是“蛇腹斷”，因為其紋路比較像蛇腹上的橫斷紋，故有此稱，這種漆器斷紋較為普遍，仿制的可能性較大。

辨別新老漆器可以掂重量。老漆器的胎質材料比較多樣，有木胎、竹胎、皮胎、陶胎、脫胎及金屬胎等。在選購漆器的時候可以用手掂器物的重量，木胎器物都有厚重的手感。而仿造漆器是機器一次成型，一般沒有胎體，較之木胎的又輕便許多。

辨別新老漆器還可以敲聲音。老漆器的制作工序繁復，成形的器物由里到外都非常縝密，拿在手上除了能感受重量以外，還可以用手敲擊器物表面的不同位置，聽其發出的聲響。純手工制作的老漆器，每個部位發出的聲響大小、感覺都是一樣的，說明整個器物勻稱密實。而仿品敲擊時發出的聲響不均勻，會有空洞的感覺。

除了以上選購漆器優劣的方法外，還能從做工的精細程度、器表裝飾的自然程度、產品來源等方面對漆器的選購引以為鑒。

當然，傳統工藝的老漆器越來越少，所以它的市場價格逐漸上升，普通收藏者難以接受；而當代漆器價格相對低廉，收藏贗品的風險較小。收藏只要去正規的渠道購買，基本上都為真品。特別是一些現代工藝大師、名家制作的當代漆器也具有較高的收藏價值。