王素《刺虎歌圖》研究

鎮(zhèn)江博物館藏有一幅清代人物畫(huà)家王素的繪畫(huà)作品，在眾多書(shū)畫(huà)藏品中顯得尤為特別，因?yàn)檫@幅作品被畫(huà)家冠上了一個(gè)特別的名字——《刺虎歌圖》。

翻看史料，發(fā)現(xiàn)只有一首清代文學(xué)家袁枚所作的《刺虎歌》與之相符，袁枚的《刺虎歌》與王素的《刺虎歌圖》是否具有關(guān)聯(lián)呢？筆者由此幅繪畫(huà)作品與《刺虎歌》的關(guān)系入手，試圖探究畫(huà)家是如何以圖畫(huà)方式去表現(xiàn)詩(shī)歌的故事情節(jié)與美學(xué)特質(zhì)的，以及繪畫(huà)作品在轉(zhuǎn)譯文學(xué)作品時(shí)會(huì)牽涉到的一些問(wèn)題。

《刺虎歌圖》的畫(huà)家、所繪時(shí)間與內(nèi)容

王素（1794—1877）字小梅，晚號(hào)遜之，甘泉（今江蘇揚(yáng)州）人。幼師鮑芥田，又多臨華巖，凡人物、花鳥(niǎo)、走獸、蟲(chóng)魚(yú)，無(wú)不入妙。道光初與魏小眠、王應(yīng)祥并駕。自毀書(shū)拙，每晨必臨數(shù)百字，至老無(wú)間。咸豐三年（1853）太平天國(guó)克揚(yáng)州，遷邵伯，又遷郭村，逾年返揚(yáng)。有請(qǐng)畫(huà)南北斗星君像，乃詣蕃厘觀圖其塑像為稿本，其虛心若此。篆刻效法漢印，為畫(huà)名所掩。卒年八十四。其《二湘圖》及《春雷起蟄圖》，現(xiàn)在日本。

此幅《刺虎歌圖》縱32.5厘米，橫129厘米，紙本設(shè)色。（圖1）

左上方畫(huà)家題：

“九殿鼕鼕鳴戰(zhàn)鼓，萬(wàn)朵花迎一只虎，女兒中有有心人，詭說(shuō)儂家是公主，公主姿容世寡雙，色能伏虎虎心降，笑捋虎須向虎語(yǔ)，洞房請(qǐng)解軍中裝，一杯復(fù)一杯，沉沉虎竟醉，刃此小于莬，下報(bào)先皇帝，銀燭千條撒帳光，（紅燭）白虹一道沖天氣，（沖天起），妾手纖纖軟玉枝，事成不成為可知，妾心耿耿精金煉，刺虎還如刺繡時(shí)。一刀初刺虎猶縱，三刀四刀虎不動(dòng)，帶血抽刀啼向天，可惜大才還小用。吁嗟乎！城可傾，山可平。搃是區(qū)區(qū)一點(diǎn)誠(chéng)，君不見(jiàn)滔天狂寇是誰(shuí)斬，霹靂不能美人敢。袁簡(jiǎn)齋，太史刺虎歌，甲辰谷雨后二日寫于竹里舊館。邗上小某王素。”鈐白文方印“王素”。（圖2）

從題款上看《刺虎歌圖》繪于甲辰年，而王素生卒年為（1794—1877），其中只有1844年為甲辰年。谷雨是二十四節(jié)氣的第六個(gè)節(jié)氣，也是春季最后一個(gè)節(jié)氣，一般在每年的四月底五月初之間。“竹里舊館”應(yīng)該是王素書(shū)房的雅號(hào)。因此《刺虎歌圖》所作的時(shí)間為清宣宗道光二十四年（1844）谷雨之后的第二日，繪畫(huà)地點(diǎn)在王素書(shū)房竹里舊館，而描繪的內(nèi)容正是袁簡(jiǎn)齋《太史刺虎歌》的故事情節(jié)。

袁簡(jiǎn)齋即清代文學(xué)家袁枚（1716—1797），字子才，晚號(hào)隨園老人，錢塘（今杭州）人。乾隆四年（1739）進(jìn)士，官江寧（今南京）知縣。以詩(shī)名聞?dòng)跁r(shí)。著《小倉(cāng)山房集》《隨園詩(shī)錄》。袁枚所作的《刺虎歌》，全名是《費(fèi)宮人刺虎歌》，據(jù)清代文士陸次云的《費(fèi)宮人傳》所記：

費(fèi)宮人是明末崇禎皇帝的宮女，專門服侍長(zhǎng)平公主。李自成攻破北京后，崇禎皇帝朱由檢倉(cāng)皇逃赴煤山自縊，行前，他以袖遮眼，揮劍斫斷長(zhǎng)平公主的左臂。費(fèi)宮人救主心切，于是易裝假扮公主，自投羅網(wǎng)，被李自成賞賜給羅姓猛將。費(fèi)宮人于新婚之夜刺死爛醉如泥的“丈夫”，然后自盡而死。

《刺虎歌圖》的構(gòu)圖研究

此圖是描繪《刺虎歌》的內(nèi)容，那么畫(huà)家是如何理解詩(shī)句中的語(yǔ)言，并將它們轉(zhuǎn)化成圖像的？

《刺虎歌》是一篇敘事詩(shī)歌，在敘述事件的過(guò)程中運(yùn)用了長(zhǎng)短相間、節(jié)奏變化豐富的詩(shī)句，而這些詩(shī)文的特質(zhì)，在此畫(huà)中以高超的技術(shù)被轉(zhuǎn)化為了圖像。

首先，在表現(xiàn)《刺虎歌》詩(shī)文的意義方面，畫(huà)家使用了三種表現(xiàn)方法以轉(zhuǎn)譯詩(shī)文的含義：暗示法、象征法和省略法。

1.暗示法：時(shí)間進(jìn)程的畫(huà)面表達(dá)

在此畫(huà)中，時(shí)間的進(jìn)展可以分為四個(gè)階段，每一個(gè)階段都以一組物件作為暗示。（圖3）

第一個(gè)階段的暗示是床旁邊的衣架，上面掛滿了衣物，有盔甲、外衣，還有一把歸鞘的寶劍。這與《刺虎歌》中“笑捋虎須向虎語(yǔ)，洞房請(qǐng)解軍中裝”的詩(shī)句相吻合。它暗示羅虎在費(fèi)宮人勸說(shuō)下除掉了衣裳，最關(guān)鍵是除掉了佩劍，這一階段正是費(fèi)宮人假裝順從投敵，使出懷柔招式，用溫柔降低羅虎的防衛(wèi)之心的巧妙計(jì)謀。（圖4）

第二個(gè)階段的暗示則是畫(huà)面右下部的桌椅和桌上的物件。我們可以看到，此處有一個(gè)方形的桌子，上面放置了蠟燭、酒壺、幾個(gè)盤子，還有一頂老虎帽。而桌子上方和左方分別是一張?zhí)珟熞魏蛨A椅，我們可以想象將費(fèi)宮人和羅虎還原至此，正是羅虎坐太師椅，費(fèi)宮人坐圓椅上一杯一杯勸羅虎喝酒的場(chǎng)景，甚至可以看到羅虎酒醉將帽子脫下的情形，正是“一杯復(fù)一杯，沉沉虎竟醉”。（圖5）

第三個(gè)階段：酒醉的羅虎在床上撐著手臂斜臥休息。（圖6）

第四個(gè)階段則是畫(huà)面中重點(diǎn)表現(xiàn)的一幕：在房間的另一端，費(fèi)宮人手拿尖刀躡手躡腳地向羅虎靠近。（圖7）

費(fèi)宮人典雅清麗的形象與羅虎滿面胡渣、粗鄙不堪之間形成了強(qiáng)烈對(duì)比，費(fèi)宮人細(xì)膩敏感的心靈與羅虎麻木不覺(jué)的重重隔膜，令人體會(huì)到她別無(wú)選擇的宿命感。

畫(huà)面的連續(xù)性被重復(fù)出現(xiàn)的豎向線條所強(qiáng)化，間隔為不同的時(shí)間和空間階段。（圖8）

2.象征法：在表現(xiàn)空間的深入感方面，畫(huà)家頗有能力。他將費(fèi)宮人與羅虎之間的空白處完全留白，彼此間未設(shè)任何阻礙物作為間隔，所有繁縟的細(xì)節(jié)全部置于故事中心場(chǎng)景的邊緣，比如羅虎床邊放置的衣架和床前的桌子。這些精心的設(shè)計(jì)如同構(gòu)置舞臺(tái)劇一般，道具布置得不差分毫，具有界定人物活動(dòng)空間的功能。

還有一處細(xì)節(jié)，畫(huà)家用透視畫(huà)法將繪墻、床以及帷幔呈現(xiàn)出立體感，向右45°延伸，表現(xiàn)出房間的深度。這些線條圈出了羅虎房間的范圍，制造出密不透風(fēng)的空間壓迫感。這樣的構(gòu)圖，有一種相當(dāng)紛亂不安的視覺(jué)效果。這幾處場(chǎng)景的組合可視為羅虎勢(shì)力范圍的象征，費(fèi)宮人偏居畫(huà)面一隅，持刀進(jìn)入房間，正是深入虎穴的最后抗?fàn)帯＃▓D9）

畫(huà)家界定了這個(gè)故事場(chǎng)景的空間和背景，創(chuàng)造出了疏密有致的節(jié)奏感和韻律感。畫(huà)面中如果沒(méi)有畫(huà)上的《刺虎歌》文字，也不會(huì)影響觀者的觀看過(guò)程。

3.省略法：《刺虎歌》在開(kāi)始簡(jiǎn)單交代了故事發(fā)展的背景：“九殿鼕鼕鳴戰(zhàn)鼓，萬(wàn)朵花迎一只虎，女兒中有有心人，詭說(shuō)儂家是公主”雖然沒(méi)有詳細(xì)說(shuō)明“女兒”的具體身份，但我們可以提取到幾個(gè)信息點(diǎn)：a、“鳴戰(zhàn)鼓”說(shuō)明是發(fā)生在戰(zhàn)亂期間；b、“萬(wàn)朵花迎一只虎”表示事件發(fā)生在女子與一只虎之間，而聯(lián)系后文可知此虎非彼虎，是具有象征意味的，指代李自成名將羅虎。C、“詭說(shuō)儂家是公主”說(shuō)明此女子是假裝公主。

而這幾句詩(shī)在畫(huà)面上并沒(méi)有相對(duì)應(yīng)地表現(xiàn)出來(lái)，這是畫(huà)家省略掉的部分。

但是將這幅畫(huà)與《刺虎歌》對(duì)照，便發(fā)現(xiàn)畫(huà)中省略了一個(gè)重要的階段：“妾手纖纖軟玉枝，事成不成為可知，妾心耿耿精金煉，刺虎還如刺繡時(shí)。一刀初刺虎猶縱，三刀四刀虎不動(dòng)，帶血抽刀啼向天。”費(fèi)宮人懷著對(duì)先皇的崇敬，一刀一刀將心中的仇人羅虎刺死，然后在國(guó)破家亡的絕望中自盡殉國(guó)。這是《刺虎歌》中最為悲壯感人的時(shí)刻，袁枚更詠嘆：“君不見(jiàn)滔天狂寇是誰(shuí)斬，霹靂不能美人敢。”由衷地為地位卑下的費(fèi)宮人所顯示出的巨大勇氣所贊頌，此時(shí)將觀者的情感煽動(dòng)到最高峰。但是為何王素會(huì)刪減掉詩(shī)中最精彩的一幕呢？

這也許可以視為畫(huà)家別具一格的“留白”。畫(huà)家采取冊(cè)頁(yè)和片段式構(gòu)圖，來(lái)表現(xiàn)這個(gè)動(dòng)人的故事。要在一幅作品中表現(xiàn)一個(gè)故事的完整是非常困難的，因?yàn)閮?cè)頁(yè)不能像手卷一樣分成時(shí)間先后發(fā)展的單元小節(jié)，只能選擇最具表現(xiàn)力的一個(gè)瞬間。畫(huà)家雖然有文本作參考，但他采用的是自己擅長(zhǎng)的畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)故事。

畫(huà)家對(duì)故事情節(jié)、節(jié)奏以及情感的表達(dá)

詩(shī)歌需要循序漸進(jìn)的敘述故事，醞釀情緒，而繪畫(huà)卻可以單刀直入截取剎那的精彩。畫(huà)家為費(fèi)宮人描繪上艷麗的紅色衣衫，以致觀者欣賞此圖時(shí)第一眼便會(huì)被畫(huà)中的紅衣女子所吸引，她柔美秀麗，纖纖玉手卻拿著一把尖利的刀刃。這樣的對(duì)比給了觀者無(wú)比強(qiáng)烈的好奇心，觀者不禁會(huì)想：這是怎樣的女子？她為何會(huì)有如此舉動(dòng)？隨即目光轉(zhuǎn)向旁邊在床上臥床睥睨的男子，這里的氣氛相當(dāng)閑適、輕松，和此對(duì)比的是畫(huà)面左邊緊張和危險(xiǎn)的氣氛。她和這名男子之間有著什么樣的愛(ài)恨情仇？

一連串問(wèn)題在觀者腦中連續(xù)蹦出，觀者會(huì)迫不及待地尋求答案。這樣戲劇化的構(gòu)圖將《刺虎歌》中最矛盾、也是最精彩的一幕定格在畫(huà)面上。畫(huà)家并沒(méi)有將費(fèi)宮人刺殺羅虎的一幕畫(huà)出，而是將重點(diǎn)放在費(fèi)宮人實(shí)施刺殺行動(dòng)的一剎那，通過(guò)設(shè)立期待值，讓觀者感染到危機(jī)四伏、一觸即發(fā)的緊張感。這種繃著一根弦的情節(jié)設(shè)置，將故事的前因后果通過(guò)細(xì)節(jié)暗示出來(lái)，同時(shí)把觀眾的目光永遠(yuǎn)聚焦于費(fèi)宮人勇敢無(wú)畏、貞烈忠節(jié)的美麗臉龐。畫(huà)家為觀眾畫(huà)出的是一個(gè)一個(gè)的問(wèn)題，而非最終刺殺成功的答案。他將歷史拉回畫(huà)面，復(fù)原當(dāng)時(shí)精彩一幕，將對(duì)費(fèi)宮人的評(píng)價(jià)提供給觀者。

詩(shī)歌通過(guò)修辭性語(yǔ)言為對(duì)象創(chuàng)造出意象，賦予故事特殊的氛圍，而畫(huà)家則通過(guò)自己的歷史觀、是非觀掌控畫(huà)筆的敘事模式和闡釋模式。陸次云在《費(fèi)宮人傳》文末感嘆道：“夫子云：‘惟女子與小人為難養(yǎng)也。’女子小人，宦官宮妾也。宮妾如費(fèi)、魏，宦官如王承恩，即丈夫君子，何以過(guò)耶？余傳之以愧天下之丈夫而不丈夫，號(hào)為君子而不為君子者。”

面對(duì)國(guó)破家亡的現(xiàn)實(shí)，在所有人逃避惶恐、見(jiàn)利忘義時(shí)，地位低下的費(fèi)宮人卻顯示出了巨大的勇氣。在分崩離析的變革時(shí)期，費(fèi)宮人的獨(dú)戰(zhàn)雖然無(wú)法阻擋歷史的巨輪，但她無(wú)所畏懼、矢志不渝的精神令我們崇敬與稱頌。畫(huà)家試圖通過(guò)費(fèi)宮人的故事來(lái)激勵(lì)世人擺脫茍且妥協(xié)、柔弱順從，為著目標(biāo)勇敢前行。

清代中后期，隨著封建制度行將壽終正寢，文人們深感世態(tài)炎涼，感嘆個(gè)人的命運(yùn)如同婦人一樣不能自我主宰，他們所畫(huà)仕女或佇立秋風(fēng)，或憑欄遠(yuǎn)眺，所以此時(shí)的人物畫(huà)，尤其是仕女畫(huà)以柔弱為審美情趣，多表現(xiàn)仕女閨閣生活，表現(xiàn)幽怨之態(tài)，反映了當(dāng)時(shí)文人的審美格調(diào)。

王素此幅《刺虎歌圖》卻在一眾自怨自艾的仕女畫(huà)中選擇了烈女殺寇的故事。費(fèi)宮人舍身刺虎，不為自己的命運(yùn)所屈服，她的故事濃重而悲傷，王素的畫(huà)卻在悲愴之中依然透露著希望，他從費(fèi)宮人唇邊的笑容表達(dá)自己由衷的贊美。在畫(huà)中將費(fèi)宮人描繪得秀美嫻雅，線條流暢工整，透出一種文人畫(huà)的韻味，而題材的選擇與構(gòu)圖的矛盾制造流露出強(qiáng)烈的個(gè)性和對(duì)傳統(tǒng)的變革意識(shí)。這兩種截然不同的審美格調(diào)，畫(huà)面秀整典雅，而內(nèi)里卻蘊(yùn)含危機(jī)，王素的人物畫(huà)成就是在這種矛盾中孕囊而出。