明清家具走上了中國郵票

家具是人類文明生活的必需品，也是歷史遺存的文化坐標，并且古代家具還是中國民族文化藝術寶庫中的重要組成部分。中國古典家具的特質，在于它不僅僅通過各歷史時期的演變，完善其服務于人類的使用價值，同時還凝聚著在特定環境里形成的不同的藝術風格。古代家具以明清家具最為杰出，明以前的家具也基本不存世。明清家具不但材質考究，而且工藝精湛，是我國非物質文化遺產傳承的典范，也是當前收藏領域中的熱門。明清家具上了中國郵票，是隨著當前經濟的發展，使中國古典家具收藏得到了社會的廣泛關注，從而引發人們通過方寸，對中國明清古典家具的審美、情感、價值和文化傳承等多層次的思考。

中國郵政于2011年6月20日、2012年6月9日，先后發行了《明清家具——坐具》、《明清家具——承具》兩套特種郵票和小本票。這兩套郵票的設計者，均是中央美院的馬剛教授和于山老師。

《明清家具——坐具》

《明清家具——坐具》特種郵票全套6枚，另發行小本票。郵票圖案分別為：清紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座、明黃花梨交椅、明黃花梨鏤空福字紋四出頭官帽椅、明黃花梨雕螭紋圈椅、清紫檀“風光和雅”嵌大理石扶手椅、明紫檀嵌大理石仿藤鼓凳。整套郵票分別表現了以下坐具：寶座、交椅、官帽椅、圈椅、太師椅、坐墩。馬剛教授對《明清家具——坐具》特種郵票的設計，通過在票名、邊飾等處選用從明清家具常見的圖案中提煉出來的紋飾，并選用了著名文物專家、學者、收藏家、國家文物局中國文化遺產研究院研究員、中央文史研究館館員王世襄先生的書法作為郵票名稱文字，并充分利用郵票的有限空間展示了明清家具所具有的歷史與文化。在小本票中，每枚郵票都飾以與票面相關的古人使用該坐具的附圖，便于大家了解古代人對坐具的使用。另外，為體現坐具的特點，在郵票版張的票與票之間還采用了合圍的設計形式，為反映郵票畫面所選坐具的時代特點，郵票的底色選用了清代的宣紙顏色。

1.寶座又稱寶椅，一般單獨使用。寶座是供帝王專用的坐具，在大型椅子的基礎上崇飾增華來顯示統治者的無上尊貴。凡專供皇帝使用的坐具皆稱為寶座。形式多種多樣，有些寶座的造型、結構和羅漢床相比沒有什么區別，只是形體較羅漢床小些。有人說是由床演化而來的，確實有一定的道理。寶座多陳設在各宮殿的正殿明間，為皇帝所專用。有時也放在配殿，一般放在中間或顯著的位置。這類大椅很少成對，都是單獨陳設。寶座多由名貴硬木制成，施以云龍等繁復的雕刻紋樣，有些雕工及其繁瑣，涂金漆，極富麗華貴。傳世明代寶座不是一般家庭用具，只有宮廷、府邸和寺院中才有。明代寶座的形象，今天主要在壁畫和卷軸畫中才能看到，而寶座的實物則極為罕見。明時期的寶座形式不多，因是帝王專用的大型坐具，在宮廷的陳設中都居于核心地位。郵票上的“寶座”，為北京故宮博物院所藏的清代紫檀剔紅嵌銅龍紋寶座，造型十分精美。（圖1左）

2.交椅亦稱胡床，原為中國古代馬上民族的用具，通常被認為是從席地而坐向椅坐的轉變。交椅是馬扎的發展，也可以說是帶靠背的馬扎。交椅的結構是前后兩腿交叉，交結點作軸，上橫梁穿繩代座，可以折合，上面安一拷佬圈兒。椅圈一般由三至五節榫接而成，下由八根木棒交結而成，交結關節處，多以金屬件固定。整個造型，從側面看似多個三角形組成，線條纖巧活潑，但不失其穩重。因其兩腿交叉的特點，遂稱交椅。在等級森嚴的封建社會里，坐交椅是身份、地位的象征。郵票上的“交椅”，是私人收藏的明代黃花梨圈交椅。（圖1右）

3.官帽椅以其造型酷似古代官員的官帽而得其名。官帽椅分南官帽椅和四出頭式官帽椅兩種。所謂四出頭，實質就是靠背椅子的搭腦兩端、左右扶手的前端出頭，背板多為“S”形，而且多用一塊整板制成。南官帽椅的特點是在椅背立柱和搭腦相接處作出軟圓角，由立柱作榫頭，橫梁作榫窩的煙袋鍋式做法。椅背有使用一整板做成“S”形，也有采用邊框鑲板做法，雕有圖案，美觀大方。代冠帽式樣很多，但為一般人所熟悉的是在書中和舞臺上常見的，亦即明王圻《三才圖會》中附有圖飾的幞頭。幞頭有展腳、交角之分，但不管哪一種，都是前低后高，顯然分成兩部。倘拿所謂官帽椅和它相比，尤其是從椅子的側面來看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有幾分相似。也有人認為椅子的搭腦兩端出頭，像官帽的展腳（俗稱“紗帽翅”），故有此名。因官帽椅的進一步區分即有“四出頭”（搭腦和扶手都出頭）和“南官帽”之別。而所謂“南官帽椅”是四處無一處出頭的。郵票上的官帽椅，為北京觀復博物館（馬未都先生為創辦人，于1996年10月30日獲政府批準成立）收藏的明代黃花梨鏤空“福”字紋四出頭官帽椅。（圖2左）

4.圈椅由交椅發展而來。最明顯的特征是圈背連著扶手，從高到低一順而下，坐靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感到十分舒適，頗受人們喜愛。造型圓婉優美，體態豐滿勁健，是我們民族獨具特色的椅子樣式之一。郵票上的“圈椅”，為北京故宮博物院收藏的明代黃花梨雕螭紋圈椅。（圖2右）

5.太師椅，是唯一用官職來命名的椅子，是清代家具造型風格的典型代表。“太師”是官名，是尊貴、高雅的象征，在同時代的椅類家具中，能被尊稱為“太師椅”的，一定是椅類家具中的翹楚，也象征著坐在太師椅的人的地位尊貴、受人敬仰，這是中國古代文人和老百姓共同的美好愿望。郵票上的“太師椅”，為北京觀復博物館收藏的清代紫檀“風光和雅”嵌大理石扶手椅（圖3左）

6.坐墩又名“繡墩”、“鼓墩”，因它仍保留著鼓的形狀，故名。鼓墩屬于高坐具椅凳類，歷來多為木腔鼓造型，平頂微凸，弧腹中空，保留著蒙皮革、釘鉚釘的形式。這種圓凳一般都是女子所坐，由于女子常在椅上裝飾自己所繡的絲織物，在它上面覆蓋一方絲繡織物，故又名繡墩。坐墩一般呈圓形，且腹部大，上下小，猶似古代的鼓，故又叫鼓凳。通常在上下彭牙上作兩道弦紋和鼓釘，保留著蒙皮革、釘鉚釘的形式。郵票上的“坐墩”，為北京觀復博物館收藏的明代紫檀嵌大理石仿藤鼓凳。（圖3右）

附《明清家具——坐具》小本票（圖4）

《明清家具——承具》

《明清家具——承具》特種郵票，是繼坐具之后的“明清家具”系列郵票第二套，于2012年6月9日發行，全套4枚，另發小本票。郵票圖名分別為：明·黃花梨夾頭榫平頭畫案、清·黃花梨透雕螭紋方桌、明·黃花梨高束腰石面方香幾、明·鐵梨象紋翹頭案。

明代是我國家具史上的黃金時代，這一時期家具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，后世譽之為“明式家具”。清式家具有設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富于變化的特點，尤其是乾隆時期的宮廷家具，材質之優、工藝之精，達到了無以復加的地步。

明式家具的紋飾題材有自己的傾向性和選擇性，如 松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材；山石、流水、村 居、樓閣等風景題材；魚藻、祥麟、瑞獅、喜鵲等動物題材較多見。明式家具紋飾題材最突出的特點是大量采用帶有吉祥寓意的主題，如方勝、盤長、萬字、如意、云頭、龜背、曲尺、連環等紋，與清式家具相比，明式家具紋飾題材的寓意大都比較雅逸，頗有“明月清泉”、“陽春白雪”之類的文儒高士之意趣，更增強了明式家具的高雅氣廣。

清式家具以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案也相應地體現著這種美學風格。清代家具紋飾圖案的題材在明代的基礎上進一步發展拓寬，植物、動物、風景、人物無所不有，十分豐富。吉祥圖案在這一時期亦非常流行，但這一時期所流行的圖案大都貼近老百姓的生活，與明式家具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。晚清的家具裝飾花紋多以各類物品的名稱拼湊成吉祥語，如“鹿鶴同春”、“年年有余”、“鳳戲牡丹”、“花開富貴”、“指日高升”、“早生貴子”等，宮廷貴族的家具則多用“祥云捧日”、“雙龍戲珠”、“洪福齊天”、“五福捧壽”等。總之，題材豐富多彩是清式家具紋飾圖案的特點之一。清式家具紋飾題材大多出自老百姓的樸素生活意愿或統治者炫耀權力財富的功利要求，不如明式家具超逸。對于紋飾題材的選擇，也不如明式家具講究，有些家具紋飾圖案顯然是單純為了顯示華貴富麗，而很少注意題材的貼切性。

承具的主要功能是用于承放物品。承具為支承、承放之意，一般包括案、桌、幾三類器物，三者結構大體相同。簡單外形區分如下：腿足縮進面板兩端者為案，體形也最為龐大；腿足位于面板四角者為桌；體形矮小很多者為幾。

1.平頭案。尺寸較寬大，主要供寫字作畫用的案形家具。畫案大多不做“飛角”，屬平頭案。主要用于繪畫或書法創作等。案是一種長方形的承具，長一丈左右，寬一尺多，放陳設品用，與桌子的差別是因腿足位置不同而采用不同的結構方式，故稱“案”而一般不稱“桌”。條案，也是各種長條形幾案的總稱。如書案、畫案、平頭案、翹頭案等。案是中國古代家具陳設中最常用的家具，案的品種、形式較為復雜，從面上分有平頭案和翹頭案，基本形狀是夾頭榫和插肩榫兩類。一般來講，明式條案窄長，以線條裝飾為主，比例精到，清式條案則較寬，多以吉祥圖案、福壽家具紋樣裝飾。案是禮儀性很強的家具，陳設非常靈活，明清時期人們常將其設于正廳之間，上配中堂，前配方桌、對椅，側間設案者多位于窗前或山墻處，上置花瓶、座鐘和梳妝用具等物品，特別是書齋、畫室、閨閣、 佛堂等高雅場合更為多見，其上或擺書函、文具，或放畫軸、字帖，或陳鼎雅物，或置香薰、拂塵等，旨在與室內裝潢和其他家具協調統一，從而形成高雅和諧的布局效果。郵票上的“明黃花梨夾頭榫平頭畫案”，收藏于北京觀復博物館。（圖5—1）

2.方桌。面呈正方形的桌子，規格有大小之分，結構有無束腰和有束腰兩種。明式家具中最典型的式樣是“一腿三牙”；常見的有“八仙桌”、“四仙桌”，方桌的基本造型，可分為無束腰方桌和有束腰方桌兩種。在這兩種基本造型的基礎上，做出不同的處理。例如：腿部有方腿、圓腿，還有仿竹節腿；棖子有羅鍋棖、直棖和霸王棖；腳部有直腳、勾腳；棖上裝飾有矮老，有卡子花、牙子、絳環板等等。方桌的式樣是十分豐富的。另外，為了起到裝飾美化的作用，雕刻在明清家具的制作中也占有十分重要的地位。雕刻的技法有陰刻、浮雕、透雕、圓雕等。其中以浮雕最為常見。雕刻的題材極為廣泛，有吉祥文字圖案、花鳥山水紋飾、幾何圖案、宗教圖案等十多類，這些裝飾圖案，大多選擇雕刻在家具的牙板、背板等部位。郵票上的“清黃花梨透雕螭紋方桌”，收藏于北京故宮博物院。（圖5—2）

3.香幾。古代承放香爐用的家具，因置香爐而得名。一般家具多作方形或長方形，香幾則大多為圓形，較高，而且腿足彎較夸張，且多三彎腳，足下有“托泥”。香幾不論在室內或室外，多居中設置，無依無傍，面面宜人觀賞。香幾在清代以前十分流行，焚香本是中國古人祭祀儀式之一，到唐宋，香幾已成為人們日常生活組成的一部分，從“焚香操琴”、“焚香沐浴”、“明窗凈幾、焚香其中”等詞語中可看到古代貴族日常生活中香煙繚繞的景象，顯示了古代文人對絕俗優雅的生活情趣的追求，焚香置爐的香幾成為庭室的必備家具就在之中了。

香幾的使用大多成組或成對，個別也有單獨使用的。《遵生八箋·燕閑清賞》中關于香幾的描述就很詳細：“芍室中香幾之制有二，高者二尺八寸，幾面或大理石、瑪瑙石，或以骨柏楠鑲心，或四、八角，或萬，或梅花，或葵花、慈菇，或圓為式，或漆，或水磨渚木成造者，用以閣蒲石，或單玩美石，或置香盤，或置花尊以插多花，或革置一爐焚香，此高幾也。”香幾的式樣之多，有高矮之別，且不專為焚香，也可別用。如擺放各式陳設、擺玩之類，以供清玩，甚快心目。

從明代繪畫中所見，當時香幾兼有茶幾的功能，到了清代茶幾才從香幾中分離出來，演變為一個獨立的新品種。一般來講，茶幾較矮小，有的還做成兩層式，與香幾較容易區別。清代茶幾較少單獨擺設，往往放置于一對扶手椅之間，成套陳設在廳堂兩側。郵票上的“明黃花梨高束腰石面方香幾”，收藏于海外。（圖5—3）

4.翹頭案。案是一種長方形、下有足的承托家具。條案案面兩端裝有翹起的“飛角”，故稱“翹頭案”。明清時期主要是供陳設的承具。翹頭案大多設有擋板，并施加精美的雕刻。由于擋板用料較其他家具厚，常作鏤空雕，故不少雕刻是明清家具木雕的優秀代表。郵票上的“明鐵梨象紋翹頭案”，收藏于北京故宮博物院。（圖5—4）

附《明清家具——承具》小本票（收藏地——部分在浙江博物館）（圖6）

【鏈接】

明清家具的常用木材鑒別

明清時期的家具用材非常講究，特別是皇室、官吏和大戶人家，其使用的家具代表了身份、權勢和富貴。在選材方面，明代以黃花梨、紫檀、雞翅木、鐵力木、櫸木為多；清代則以紫檀木為最上乘用料，紅木、楠木、雞翅木、鐵力木亦有，黃花梨相對要少些，而櫸木、榆木、柞榛、核桃木等在民間使用較廣泛。鑒別明清家具常用木材，掌握幾種常見的一些基本要領就行了。

黃花梨（圖7）

黃花梨又稱降香黃檀，主要產于中國海南省，屬豆科植物蝶形花亞科黃檀屬，是明及清前期考究家具的主要材料。黃花梨木質堅實，顏色從淺黃到紫赤，色澤鮮艷，紋理清晰，有香味，鋸解時，芬芳四溢。

在明清家具中首選材料是黃花梨木，這種材料顏色不靜不喧，紋理或隱或現，生動多變，黃花梨古無此名，而只有“花梨”，或寫作“花櫚”。后來冠以“黃”字，主要藉以區別現在還大量用來制造家具的所謂“新花梨”。其顯著特點是花紋面上有鬼臉，即樹結子為最佳，花粗色淡者為低。另一特點是其心材和邊材差異很大，其心材紅褐至深紅褐或紫紅褐色，深淺不勻，常帶有黑褐色條紋，其邊材灰黃褐或淺黃褐色。

紫檀木（圖8）

紫檀木產自印度、菲律賓、廣東、馬來半島、泰國，屬常綠亞喬木，是我國自古以來認為最貴重的木材。

紫檀材質致密堅硬，入水即沉，心材鮮紅色或橘紅色，久露空氣后變紫紅褐色條紋，紋理纖細浮動，變化無窮，有芳香，同時也是名貴的藥材，用它做成的椅子、沙發還有療傷的功效。

我國自古即認為紫檀是最名貴的木材。由于過于名貴，故紫檀器物留存少。倘是大型家具，因材料難得，留存就更少，紫檀在各種硬木中質地最堅，分量最重，除多為紫黑色外，有的黑如漆，幾乎看不見紋理。不及黃花梨那樣華美，但靜穆沉古，是任何木材都不能比擬的。在各種硬木中紫檀木質地最為細密，木材的分量最重，木紋不明顯。紫檀木的木花放在白酒中，木花將立即分解成粉紅色，且與酒形成較粘的膠狀物，傾倒時能連成線。這是鑒別紫檀木的有效方法，紫檀木的產地主要在印度，我國的云南、兩廣等地也有生產。

雞翅木（圖9）

雞翅木為崖豆屬和鐵力木屬樹種，產于中國的廣東、廣西、云南、福建以及東南亞、南亞、非洲等地。

雞翅木木質有的白質黑章，有的色分黃紫，斜鋸木紋呈細花云狀，酷似雞翅膀。特別是縱切面，木紋纖細浮動，變化無窮，自然形成山水、人物圖案。雞翅木較花梨、紫檀等木產量更少，木質紋理又獨具特色，因此以其存世量少和優美艷麗的韻味為世人所珍愛。

“雞翅木”有不同的寫法，或作“杞梓木”。雞翅木肌理細密，紫褐色深淺相間成文，尤其是縱切面織細浮動，具有禽鳥頸翅那種燦燦閃耀的光輝。清中期以后，家具用老雞翅木的甚少，雞翅木屬紅豆科，計約四十到六十種，在我國有二十六種，主要產于福建省，因其花紋秀美似雞翅膀而改名。

鐵力木（圖10）

鐵力木樹干直立，高可十余丈，直徑達丈許， 是幾種硬木樹種中長得最高大、價值又較低廉的一種。鐵力木質堅而沉重，心材淡紅色，髓線細美，用其制作家具，經久耐用。

鐵力木，或作“鐵梨木”、“鐵栗木”，在幾種硬木樹種中長得最高大。因材料大，不少大件家具用它做成，有時以之用在家具后背上，作屜板及抽屜內部等。它有時有花紋，似木而較粗，鐵力木是較大的常綠喬木，原產東印度，我國兩廣皆有分布。

櫸木（圖11）

櫸木在北方又叫南榆，其中老齡而木材帶赤色者，名為血櫸。櫸木木質堅硬，有很美麗的大花紋，層層重疊如山，在明清家具中占有重要地位。

櫸木屬榆種，產于江、浙等地，木材堅致，色澤兼美，用途極廣，頗為貴重，其老齡木材帶赤色故名“血櫸”，又叫紅櫸。櫸木有很美麗的大花紋，如山巒重疊，稱之為“寶塔紋”，它比一般木材堅實，但不能算是硬木，在明清家具中占重要位置。

紅木（圖12）

紅木在廣東被稱為“酸枝”，長江以北則稱作紅木，與黃花梨同屬豆科植物中的蝶形花亞科黃檀屬，產于印度、泰國、緬甸、越南、老撾、柬埔寨等東南亞國家，是現在最常見的一種硬木，在清中期后被廣泛使用，是珍貴樹種之一。

紅木心材橙色、淺紅褐色、紅褐色、紫紅色、紫褐色至黑褐色，材色不均勻，深色條紋明顯，材質堅硬、耐磨、沉于水。紅木有新老之分。老紅木近似紫檀，但光澤較暗，顏色較淡，有香氣，但不及黃花梨芳郁。新紅木顏色赤黃，有花紋，有時頗似黃花梨。

紅木為熱帶地區豆科檀屬木材，主要產于印度， 我國廣東、云南及南洋群島也有出產，是常見的名貴硬木。

“紅木”是江浙及北方流行的名稱，廣東一帶俗稱“酸枝木”。

紅木木質堅硬耐用，是優質硬木，其品種和名稱多達幾十種：如酸枝、紅木、老紅木、新紅木、香紅木、花梨木、老花梨木等。老紅木近似紫檀，但光澤較暗，顏色較淡，質地不緊密，有香味。

楠木（圖13）

楠木色澤淡雅勻整，伸縮性小，容易操作而耐久穩定，是非硬性木材中最好的一種。明及清前期家具除有整體用楠木者外，常與幾種硬性木材配合使用。

楠木有三種：一是香楠，木微紫而帶清香，紋理也很美觀；二是金絲楠，木紋里有金絲，是楠木中最好的一種，更為難得的是，有的楠木材料結成天然山水人物花紋；三是水楠，木質較軟，多用其制作家具。

楠木屬樟科，種類很多，常用于建筑及家具的主要是雅楠和紫楠。前者為常綠大喬木，產于四川雅安、灌縣一帶；后者別名金絲楠，產浙江、安徽、江西及江蘇南部。楠木的色澤淡雅勻稱，伸縮變形小，易加工，耐腐朽，是軟性木材中最好的一種。