聲音

中國藝術要向民間學習

以繪畫為例，當下中國藝術發展的基本態勢，主要表現出以下幾個方面的取向：

首先是眼睛向外，以西方藝術理念及語言為自己創作探索的指導，以水墨或民族化的材質為媒介進行創作，總體來講，屬于拿來主義。其次是洋為中用型，搞中西融合。第三是深入繪畫傳統型，認為中國的繪畫傳統博大精深，具有無限大的發展空間，當下我們藝術發展所遇到的問題，不是對傳統的學習太多了，而是太淺顯了，應該以極大氣力與勇氣打入傳統。第四是追求文化內涵，重視文化體驗，認為藝術的表現力雖然不分中西、不分國界與民族，但藝術審美的趣味與趣向是建立在文化大背景之下，建立在審美文化的立場之上的。第五是向民間學習。這種提法在很多人聽起來刺耳，看起來不順眼，但卻是一條無可回避的藝術發展之路。我們更多地不是向民間“送藝術”，而應俯下身子，向民間藝術學習。

（西沐）

古玩行業只是階段性低迷切莫心急

目前整個古玩藝術品市場行情低迷的主要原因是整個經濟大形勢回落所致，過了這個痛苦的轉換磨合期，中國新一輪經濟大潮又將到來。

在如今經濟不景氣、行情低迷的背景下，該怎么玩收藏呢？首先心態要端正。收藏是一個漫長的積累過程，要有意識地去了解收藏品，包括它的工藝水平、文化底蘊內涵、風格等，長此以往就能形成一種感覺，也就是人們常說的“眼力”。收藏藝術品給人帶來的更多是一種精神享受，收藏和把玩古玩藝術品的過程是美好的，尤其是現在，所有人都需要在浮躁的社會里給自己留下一個心靈沉淀的空間。只要我們的生活水平一年比一年高，不管是何種藏品，升值空間肯定是存在的，這是每位藏家或準備入行的朋友心理該有的譜。

目前整個經濟不景氣，對于手頭寬裕的藏友而言是個非常好的契機，這和股市中“買跌不買漲”是一樣的道理，在熊市中建倉入藏，風險會小很多，日后升值的空間也將更大，收益也將成正比提高。所以，正確看待古玩藝術品收藏市場冷暖非常重要，已經入藏的朋友當然一定要保持平和心態，切不要因為市場的一時低迷和波動，就慌了神，輕易拋售手中藏品，要對整個經濟形勢和古玩藝術品市場充滿信心，只要心態好，一切都會好。請記住：風雨過后是陽光有彩虹。 （據收藏門）

尤倫斯之后藝術從消費泡沫走向消費品質

早在2011年，尤倫斯當代藝術中心退出中國藝術品市場就已現端倪。如今，這出演繹了六七年之久的尤倫斯“謝幕大戲”終于落下。無論是因為其矚目市場角色，還是出于戀戀不舍的情感，引發業界震動和爭論實屬必然。從當下看，尤倫斯夫婦的撤離似乎讓中國當代藝術市場陷入了窘境，但這僅僅是表象。從長遠看，他們的離開對中國當代藝術市場是有好處的。

從藝術市場發展軌跡來看，藝術機構將從“坐銷模式”轉向“行銷模式”，藝術機構與藝術家都將面臨新的運營模式思考。可以說，藝術機構乃至藝術家唯有轉變思路、改變經營模式，才能改變窘境、獲得重生。目前有一個非常火爆的概念，即“藝術+”。“藝術+”時代的來臨，這是藝術將成為生活常態的有效轉變，并將真正撬動中國萬億藝術消費的金礦。我們可以理解為這是“藝術的后市場時代”。1美元的藝術消費將帶動200美元的藝術后市場消費，藝術消費將牽引出空間規劃、美學教育等一系列藝術后市場消費。尤其是拍賣市場逐漸進入理性階段，藝術消費更是迎來無法限量的新契機。

（據收藏拍賣雜志）

拿什么拯救你，文物修復師

上半年網上熱播的《我在故宮修文物》“網紅”了一把，聽說該片子的院線版也將亮相。文物修復師這個“空虛寂寞冷”的職業似乎要逆襲了，但中國只有一個北京故宮，更多文物修復師并沒有如紀錄片那么風光。

上海博物館現有的修復師為最早一批修復師的第三、四代傳承人。雖然文物修復門類齊全，涵蓋了青銅、陶瓷、古籍等，但修復師僅有16位。上海博物館第四代古家具修復師馬如高收過5個徒弟，1個入門一星期就放棄了，3個轉行去做生意，如今門下只有一個28歲的小徒弟賈濤。“古代的工匠，他們一輩子就做幾件東西，不顧時間成本，慢工出細活。”在修復室里，馬如高與賈濤并無過多對話，而與師徒二人相伴的是一堆文物殘片和修復工具。上海博物館文保中心主任吳來明說，修復工作要善于動手，這份差事在古代稱為“工”。近十年來，各地博物館開始重視文物修復，并有意識培養這方面人才，而“大量缺失”依然是事實，待修復文物數量與干活的人差距一直較大。師資缺乏是人才培養的一大難題。

（據《中國書畫報》）