試論琵琶演奏中左手的若干技法

[摘要]琵琶在我國(guó)的樂(lè)器發(fā)展史中具有悠久的歷史了，在當(dāng)今時(shí)代下，琵琶藝術(shù)發(fā)展突飛猛進(jìn)，眾多的演奏家和曲作者都將琵琶藝術(shù)融合到了多個(gè)風(fēng)格的音樂(lè)中，給人們帶來(lái)了一場(chǎng)又一場(chǎng)的視聽盛宴。文章主要圍繞琵琶的左手演奏技法展開，重點(diǎn)論述琵琶左手演奏技法中的指音、換把、把位、過(guò)弦、按弦、推復(fù)、拉復(fù)、吟揉以及音律調(diào)整的具體演奏姿勢(shì)以及需要注意的事項(xiàng)，以期對(duì)琵琶的演奏技法加以傳承和創(chuàng)新，促進(jìn)我國(guó)琵琶演奏技法的進(jìn)一步發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]琵琶；演奏技法；左手技法

中圖分類號(hào)：J63文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）12-0078-03

我國(guó)的琵琶藝術(shù)興起于漢代，最早的史料記載是在我國(guó)的漢唐時(shí)期，那時(shí)候既有漢朝的“漢琵琶”，又有唐朝的“胡琵琶”，在歷史的發(fā)展長(zhǎng)河中，人們就把漢唐時(shí)期的兩種琵琶合稱為琵琶。琵琶藝術(shù)融合了漢族與少數(shù)民族共同的智慧結(jié)晶，在中國(guó)的文化瑰寶庫(kù)中散發(fā)著獨(dú)特的魅力和氣息。琵琶藝術(shù)在若干年的演藝發(fā)展中，其不僅是在技術(shù)水平方面有了很大的提升，而且琵琶演奏的理論知識(shí)等在后人的不懈努力中也得到了不斷豐富與完善。琵琶演奏在我國(guó)的聲樂(lè)界中，早已自成一家，但是其并沒(méi)有孤芳自賞，而是不斷地與其他樂(lè)器進(jìn)行交相碰撞，不斷奏發(fā)出美妙的樂(lè)音火花，給世人以全新的、美的享受。

一、琵琶的左手演奏技法

在進(jìn)行琵琶的演奏過(guò)程中，大多數(shù)人都有一個(gè)錯(cuò)誤的觀念，就是盡可能多地使用右手，有意識(shí)地鍛煉右手演奏技巧的熟練性，覺得左手的功能作用不強(qiáng)，并且由于受到傳統(tǒng)觀念、教育的影響，現(xiàn)代人在幼兒時(shí)期就被強(qiáng)制要求用右手吃飯、用右手寫字等等，在多年的活動(dòng)中，人們?cè)缫呀?jīng)養(yǎng)成了用右手做任何事情的習(xí)慣，忽略了左手技能的鍛煉。但在琵琶的演繹過(guò)程中，左手的作用也是十分巨大的，在眾多的琵琶演奏中，左手都起著關(guān)鍵的決定性作用。有位大家曾說(shuō)過(guò)，如果將大腦比喻成司令的話，那么左手就是琵琶演奏中的將軍，右手頂多扮演著一個(gè)士兵的角色，在此，筆者的觀念與這位大家所說(shuō)的、所強(qiáng)調(diào)的不謀而合。

在實(shí)際的琵琶演奏中，左手的演奏技法非常得多，主要有按音、把位、吟揉、泛音、滑音、絞弦、并弦、煞、打、帶、數(shù)以及指音、換把、過(guò)弦、推復(fù)、拉復(fù)、音律調(diào)整等多種演奏技法。這些不同的演奏技法具有不同的關(guān)鍵注意點(diǎn)，只有對(duì)這些關(guān)鍵注意點(diǎn)進(jìn)行透徹的了解與掌握，才能在琵琶演奏過(guò)程中將琵琶本身所蘊(yùn)含的精華演繹得淋漓盡致，給世人聽覺以沖擊，以美的享受。

二、琵琶左手演奏技法的分析和運(yùn)用

在分析、介紹琵琶的左手演奏技法前，筆者先就在彈奏琵琶前應(yīng)該具有的正確持琴姿勢(shì)做一個(gè)系統(tǒng)的介紹，畢竟這是琵琶所有演奏技法有效發(fā)揮作用的前提。一般而言，正確的持琴姿勢(shì)是將琵琶豎立在兩腿中間，保證琴身向身體的左前方傾斜，用左手拇指來(lái)支持、固定琴身，面板向右轉(zhuǎn)與人的身體約成45度夾角。這種持琴姿勢(shì)能夠最大限度地保證演奏者在進(jìn)行演藝時(shí)其肢體行為是受到內(nèi)心樂(lè)感的感召和支配的，達(dá)到琴心合一的絕妙境界，琵琶初學(xué)者在開始學(xué)習(xí)階段一定要養(yǎng)成良好的持琴習(xí)慣，打好基礎(chǔ)，為后續(xù)的學(xué)習(xí)、演奏做好鋪墊。[LL]

（1）琵琶左手演奏中按音技法的分析、運(yùn)用

按音是琵琶演奏中所必需掌握的基礎(chǔ)技術(shù)，其中左手按音是保證琵琶能夠發(fā)出聲音的關(guān)鍵點(diǎn)。按音主要有常態(tài)按音、斷音以及虛按等三種類別，其中常態(tài)按音具體姿勢(shì)是把左手按在琵琶的相位或者是品位上同時(shí)進(jìn)行右手的彈奏，讓琵琶發(fā)出聲音。斷音的功能作用主要是在演奏過(guò)程中讓某些演奏聲音沒(méi)有語(yǔ)音的存在，其具體手法是當(dāng)左右手完成按音彈弦動(dòng)作后立即讓左右手同時(shí)離開琴弦，放松離弦，以保證斷音作用的發(fā)揮。虛按主要使用的是右手來(lái)進(jìn)行彈奏，并將左手按在琵琶的品位或者是相位上，但要注意的是保證弦身不與品位或者是相位相接觸，其實(shí)虛按并不會(huì)發(fā)出聲音，因此在進(jìn)行曲譜的創(chuàng)作過(guò)程中，要將其用斜線畫去。

其次，在進(jìn)行按音技法的學(xué)習(xí)、演奏過(guò)程中，要特別注意各手指的彎曲狀態(tài)、彎曲程度，中指、食指和無(wú)名指都要保持自然彎曲的狀態(tài)，用其指端或者是指尖來(lái)接觸琴弦，并在這一過(guò)程中保證各手指的關(guān)節(jié)放松、凸出。大拇指要自然放松，并用大拇指指肚輕輕地握住琴身，小拇指要處于伸直狀態(tài)，在按音的時(shí)候，用小指指端的外側(cè)來(lái)接觸琴弦，并使之處于放松狀態(tài)。這就是琵琶演奏時(shí)需要注意的左手各手指的具體事項(xiàng)，琵琶演奏技法的精華、難點(diǎn)往往蘊(yùn)藏在這些細(xì)節(jié)中，在琵琶的演奏中要特別地注意、留心。

在琵琶的演奏過(guò)程中也極其容易出現(xiàn)按音不準(zhǔn)的狀態(tài)，筆者根據(jù)自己的親身體驗(yàn)和觀察，總結(jié)他人的經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn)后得出了致使琵琶按音不準(zhǔn)的三大原因：一是來(lái)自于琵琶自身，某些琵琶制作廠商、制作師傅在進(jìn)行琵琶制作時(shí)所選取的材料有缺陷，由于琵琶自身的特性，其對(duì)制作材料、制作要求和制作技巧等都特別高，某些琵琶制作師傅在制作過(guò)程中很容易在排品時(shí)出現(xiàn)一些非常細(xì)微的差錯(cuò)，而這些差錯(cuò)則會(huì)影響音位的準(zhǔn)確性，讓使用者在進(jìn)行演奏時(shí)按音不準(zhǔn)；二是大拇指的按音也會(huì)影響按音的準(zhǔn)確性。在我國(guó)的琵琶演奏中，所采用的大拇指按音技巧主要是借鑒于大提琴按音的指法，這就增加了其按音的難度，很容易導(dǎo)致按音的不準(zhǔn)；三是不同的系弦方式也會(huì)對(duì)琵琶的音準(zhǔn)產(chǎn)生影響。目前的系弦方式主要有繩心穿圈系弦方式和穿圈30毫米的纏絲保護(hù)段做系扣兩種系弦方式，這兩種方式各有其優(yōu)缺點(diǎn)，因此，琵琶演奏者在進(jìn)行演奏時(shí)要根據(jù)實(shí)際的演奏曲目來(lái)合理地選擇不同系弦方式的琵琶，以保證琵琶的音準(zhǔn)。

（2）琵琶左手演奏中把位技法的分析、運(yùn)用

把位在琵琶的采用中主要有相把、一把、二把、三把等，把位主要的就是指食指與小指在按弦時(shí)所跨的音度，其根據(jù)食指、中指、無(wú)名指、小指等四根手指的組合共可以構(gòu)成三種不同的把位手型，其分別是用食指與中指的組合、中指與無(wú)名指的組合、無(wú)名指與小指的組合等構(gòu)成小二度，以達(dá)到構(gòu)成純四音音程的目的。一般情況下，把位的手指位置都會(huì)不同并且在把位內(nèi)進(jìn)行按弦的指法順序也會(huì)有所差異，這就要求在琵琶的演奏中無(wú)論使用哪個(gè)手指接觸琴弦都必須全部使用指尖頂端，并同時(shí)要注意保持左手的下垂自重力量，這樣才能在演奏過(guò)程中一直保持按弦指力的充沛和流暢自如的動(dòng)作。

（三）琵琶左手演奏中換把技法的分析、運(yùn)用

換把在琵琶的演藝中需要做到的是平穩(wěn)、協(xié)調(diào)、不著痕跡并保持整個(gè)演奏的整體感，這就需要琵琶演奏者在平時(shí)的演練過(guò)程中要特別注意腕、肘、肩之間姿勢(shì)的協(xié)調(diào)，要切忌使用單一部分發(fā)力換把。在換把時(shí)可以借助持琴姿勢(shì)的微量變化來(lái)幫助其順利換把，當(dāng)演奏完上一個(gè)把位的最后一個(gè)音符時(shí)，可以將琴身向左內(nèi)方向收攏，減小大拇指的負(fù)擔(dān)，并進(jìn)行把位的轉(zhuǎn)換，在這一過(guò)程中，需要掌握好琴身的收攏度，避免過(guò)猶不及。此外，換把還要嚴(yán)格地按照音符的時(shí)值來(lái)進(jìn)行，如在演奏《狼牙山五壯士》時(shí)，中間會(huì)有大跳把位（如圖1），尤其要注意音符的時(shí)值變化，避免心慌而產(chǎn)生動(dòng)作混亂，導(dǎo)致不良換把現(xiàn)象，影響演奏的整體效果。

（4）琵琶左手演奏中吟揉技法的分析、運(yùn)用

琵琶演奏中的吟揉是兩種不同的琵琶技法，其中吟指的是古琴中頻率快、音波小音響柔和細(xì)膩的揉弦動(dòng)作指法，而揉則主要指的是現(xiàn)代琵琶中音波大、有高低音區(qū)別的手指著弦的琵琶技法，兩者的共同點(diǎn)在于都是用左手來(lái)進(jìn)行演奏產(chǎn)生波音。在現(xiàn)代的琵琶演奏過(guò)程中，主要的揉弦種類有腕揉、指揉、臂揉、大揉、小揉、慢揉、快揉、急揉、輕揉、重揉以及先慢后快、先快后慢等多種揉弦方法，其不同的揉法所發(fā)出的波音也有所不同。一般在進(jìn)行揉弦的選擇和應(yīng)用時(shí)都比較忌諱一首曲子只用單一的一種揉弦手法，同時(shí)也要忌諱一首曲子中的所有音符都進(jìn)行揉弦處理，這兩種忌諱是為了防止曲子的千篇一律、索然無(wú)味。此外，在進(jìn)行揉弦時(shí)要注意穩(wěn)指的使用。

（5）琵琶左手演奏中推復(fù)、拉復(fù)技法的分析、運(yùn)用

琵琶演奏中推復(fù)、拉復(fù)技法是左手演奏技法中的一種重要的技巧、方法，推復(fù)可以使得音與音之間有一種慢慢滑動(dòng)的感覺，在琵琶文曲的演奏中增添新的色彩、情趣和風(fēng)格，其在使用的過(guò)程中一般有如圖2所示的5種風(fēng)格、形態(tài)。

這些不同的推復(fù)技法演奏的難易程度也有所不同，比較簡(jiǎn)單、容易掌握的是帶有裝飾音的推復(fù)，它只須保證左手在達(dá)到音高的時(shí)候停止運(yùn)作就可以了，比較難以掌握的就是在上下滑音時(shí)或明顯或不明顯的音節(jié)，其節(jié)奏與音高都比較難以掌握，這在一定程度上增加了其難度系數(shù)。

拉復(fù)一般與推復(fù)有所相似，它們的指法、技巧、關(guān)鍵點(diǎn)等都相同，其最大的區(qū)別就是兩者的方向不同天，拉復(fù)顯得比較剛強(qiáng)，而推復(fù)則相當(dāng)柔和，在此由于篇幅的限制，筆者就不贅言了。[BW（S（S，，）][BW）]

綜上所述的幾種琵琶左手演奏技法各有其特點(diǎn)，在整個(gè)琵琶演奏過(guò)程中所扮演的角色、發(fā)揮的作用都不同，但是筆者認(rèn)為所有的音樂(lè)無(wú)論以怎樣的形式、狀態(tài)呈現(xiàn)在世人眼前耳旁，其都應(yīng)該是和諧的、協(xié)調(diào)的。琵琶的各種左手演奏技法也都應(yīng)該保證左手掌握的整體感，并在這一整體感的指導(dǎo)下與右手之間形成密切、緊密的配合，在雙手的共同合作之下，奏寫出華美的樂(lè)曲篇章，促進(jìn)琵琶手法、技術(shù)、理論的全面發(fā)展和創(chuàng)新。

三、結(jié)語(yǔ)

在筆者介紹的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)琵琶的左手演奏技法紛繁復(fù)雜，這些技法既是琵琶演奏的基礎(chǔ)技巧，又是展現(xiàn)琵琶技術(shù)的關(guān)鍵。這些演奏技法很難用語(yǔ)言描繪出其精妙。廣大的琵琶愛好者和學(xué)習(xí)者可以在實(shí)踐的過(guò)程中多加揣摩，在點(diǎn)滴的訓(xùn)練中熟悉、掌握這些技巧的關(guān)鍵點(diǎn)，并將其與現(xiàn)代的音樂(lè)發(fā)展技術(shù)結(jié)合起來(lái)，對(duì)這些技法加以創(chuàng)新，以促進(jìn)琵琶藝術(shù)技巧、技法的進(jìn)一步發(fā)展。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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