竹笛演奏中容易出現(xiàn)的問題及解決方法

[摘要]竹笛是我國歷史悠久的吹管樂器。在演奏中，竹笛以獨奏為主，以自我表達為中心與觀眾進行交流，演奏者必須掌握大量的演奏技巧，掌握了演奏技巧，才能在演奏中表達出樂曲的思想感情，才能更好地將自己的風(fēng)采展現(xiàn)在觀眾面前。但是面對目前眾多演奏者急于求成的心態(tài)，而往往忽視了竹笛演奏中容易出現(xiàn)的一些問題，造成許多人走了彎路，因此在吹奏中演奏者容易出現(xiàn)漏氣、送音、口形不正、心理緊張等諸多問題。通過不斷的學(xué)習(xí)研究、探索，本文介紹了演奏中容易出現(xiàn)的問題及解決方法，只有解決這些問題，才能使演奏者更好地表達樂曲的內(nèi)容和感情，使演奏的演奏技藝更上一層樓。

[關(guān)鍵詞]竹笛演奏；漏氣；呼吸；口形；心理狀態(tài)

中圖分類號：J63文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）12-0075-03

一、竹笛演奏的特點

竹笛是中國人民非常熟悉的民族樂器，在我國流傳也有幾千年的歷史。而竹笛演奏是我國竹笛表演中的重要組成部分，它從古老的民族器樂演奏中孕育而生，在相互學(xué)習(xí)、吸收其他器樂的長點與優(yōu)點的基礎(chǔ)上而努力創(chuàng)新，最終成為獨立的，具有鮮明特點的竹笛演奏和伴奏藝術(shù)流派，以獨奏表演為中心的民族樂器，在經(jīng)濟快速發(fā)展的今天取得了前所未有的成就，新流派的產(chǎn)生，新演奏技巧的發(fā)明和運用，大量新作品的涌現(xiàn)等，都顯示了其旺盛的生命力。

在演奏中，竹笛以獨奏為主，以自我表達為中心與觀眾進行交流，演奏者必須掌握大量的演奏技巧，富于明顯變化的氣息控制力。作為主要吹奏樂器，演奏者除了極力展現(xiàn)樂器特性，還要在藝術(shù)感染力上下功夫。在吹奏中，竹笛可以演奏高亢入云的音調(diào)，又能演奏悠揚婉轉(zhuǎn)的纖巧樂章。它的演奏抑揚頓挫，剛?cè)峤Y(jié)合，激情慷慨。并且笛子的特點就是制作工藝簡略，攜帶方便，而表現(xiàn)力卻很強，笛子在演奏時，聲音明亮，且悅耳動聽。但是一般的吹奏技巧并不能掌握，長期以來，竹笛表達人們自己的思想感情和反映社會生活，為我國廣大群眾所喜愛，而且隨著樂器的不斷改革，技巧的不斷創(chuàng)新，其藝術(shù)變現(xiàn)力更為豐富。以往，竹笛在吹奏中多用于伴奏和合奏，特別是戲曲音樂伴奏中使用得較多。經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐，特別是在新中國成立以來，竹笛演奏獲得了更為迅速的發(fā)展，涉足音樂領(lǐng)域越來越廣泛，如獨奏、領(lǐng)奏、協(xié)奏、伴奏；各類戲曲音樂、民間音樂、流行音樂都缺少不了笛子。目前不但成為伴奏和合奏中不可缺少的重要樂曲之一，而且已成為一件富有極強表現(xiàn)力和深受群眾歡迎的獨奏樂曲。

二、吹奏中容易呈現(xiàn)的問題及解決方法

1吹奏中氣息漏氣問題和送音問題的出現(xiàn)及解決方法

11演奏中氣息漏氣問題的出現(xiàn)及解決方法

一般來講，吹笛時都不可避免地會產(chǎn)生漏氣問題，只是漏氣的幾許有區(qū)別罷了。如在演奏樂曲進行中使聽眾明顯聽出“弗弗”聲音，嚴重時“弗弗”的漏氣聲音超過了樂音的聲音，使樂音模糊不清，這就成了演奏中漏氣的毛病。

漏氣通常是由于嘴唇與竹笛吹孔擺放的位置不正確，口勁控制不住口風(fēng)，特別是在吹奏高音和強音的時候，還有的時候是因為口唇肌肉疲勞而造成的。解決的方法是：首先，在演奏中，演奏者應(yīng)全身放輕松，特別是嘴唇肌肉不能緊張，當(dāng)開始演奏時，要使嘴唇與吹孔的位置擺放正確，讓氣息對準吹孔邊棱，減少氣息與吹孔外邊緣的摩擦；其次，吹奏笛子時，音的強弱是與用丹田的力量來控制的，經(jīng)過口風(fēng)送進樂器內(nèi)的氣量有關(guān)。一般說來，強奏時的用氣量要比弱奏時的用氣量大，而且丹田的力量也是由大變小。碰到漸弱記號時，用氣量須由大到小，碰到漸強記號時，用氣量又小到大，隨著音的高低強弱，口風(fēng)的大小也要密切配合，這樣才能使演奏者在演奏中避免漏氣。所以，要加強對口風(fēng)、風(fēng)門、口勁和丹田力量的協(xié)調(diào)配合鍛煉，這樣在吹奏中，才能使吹奏者在演奏高音、強音時能運用自如；最后，在練習(xí)的時候，練習(xí)一段時間后，休息一會兒，再繼續(xù)練習(xí)，堅持長音及緩慢練習(xí)，增加口勁的力度，但是要切記在上臺演出前不要對樂曲練習(xí)，以免造成在演奏中口唇肌肉疲勞而出現(xiàn)漏氣的問題。

12吹奏中送音問題的出現(xiàn)及解決方法

有的人在演奏樂曲時，容易出現(xiàn)送音的問題，這已經(jīng)形成了一種不好的習(xí)慣，往往在吹完一樂句時，會習(xí)慣性地將舌頭向口外一伸，這樣會使樂曲造成一種突然停頓的感覺，這樣不僅破壞樂曲的連貫性，而且會使觀眾不能真正感覺到樂曲的思想感情，這是由于缺乏正規(guī)訓(xùn)練而養(yǎng)成的一種不良習(xí)慣。

好比樂曲《揚鞭摧馬運糧忙》的第一個主題部分：

此曲描寫的是豐收之后農(nóng)民駕著滿載糧食的大車，喜洋洋地向國家交售公糧的情景，用吐音的節(jié)奏性貫穿全曲，音樂歡快、熱情。如果在此類樂曲中出現(xiàn)送音的狀況，就會使樂曲出現(xiàn)一種突然停頓的感覺，也就破壞了樂曲的連貫性。那么，要怎么解決樂曲中送音的問題呢？可用如下方式加以改正：首先，在吹奏中，當(dāng)吹完一句時，有意識地控制舌頭的動作，避免舌頭向口外伸，時間一長，就自然而然改掉這類壞習(xí)慣了；其次，單獨進行音頭和收尾音的基本練習(xí)，吹奏音頭時舌頭盡量靠后，不要出牙齒，收音的時候也是如此，這樣也可以改掉這個弊端。

2吹奏中口型和手指問題的出現(xiàn)及解決方法

21演奏中口風(fēng)問題的出現(xiàn)幾解決方法

口型是“風(fēng)門”“口風(fēng)”“嘴勁”的總稱，也是指演奏時嘴的形態(tài)。在演奏中，口型的變化是吹好笛子的重要因素之一，口形運用得當(dāng)，吹出的音就圓潤、厚實、高亢、明亮，且能最大限度減少漏氣聲，使氣息合理地注入吹孔，有效作用于笛管發(fā)音。但是有的人在演奏中常常覺得氣息不夠用，其原因是多方面的，如有些人，肺活量較小，吸氣供不上吸氣的需要。而更多人是因為呼氣方法不對，氣的蓄存量太小而供不上呼出的需要，但還有一個重要的原因，就是由于沒有正確的口型，在演出中容易出現(xiàn)的口形問題是：首先，沒有正確的“風(fēng)門”位置，“嘴勁”不強，控制不住“口風(fēng)”的流動。其次，有的演奏者不注意口型和位置，一開始就沒擺放準確，長期如此，由于上下嘴唇用力不一致，以至于形成歪的口型。這樣就會形成大量漏氣的現(xiàn)象，甚至吹不響。還有的演奏者是下嘴唇凸出于上嘴唇，氣息就會進不了吹孔，這種會致使笛子很難吹響，而氣相反會吹進自己的鼻子。

比如在《揚鞭摧馬運糧忙》的主題再現(xiàn)部分：

此段需要演奏者表達出熱情奔放的場面，開始是以強拍開頭，就需要演奏者加大口風(fēng)，掌握好嘴勁的問題，否則就會出現(xiàn)大量漏氣的問題。中間是弱起，就需要演奏者減小口風(fēng)，但是嘴勁不能松懈，否則就會出現(xiàn)氣虛的狀況。

那么，在演出中，怎樣才能避免這些問題呢？應(yīng)注意以下幾點要求：首先是要自然、放松。不正不斜，兩腮收而不鼓，兩腮兩嘴似微笑狀，嘴唇自然狀態(tài)，不可集中于嘴的中央，口腔、咽腔擴大，使舌尖落點平放在口腔內(nèi)部。其次，“口風(fēng)”的位置不可偏左或者偏右，應(yīng)在嘴唇的正中間，上嘴唇比下嘴唇少凸出，兩腮不可鼓氣，要用力往里收。還有就是靠丹田力量的向外和向內(nèi)活動來控制“風(fēng)門”的急緩變化。還要注意的是“嘴勁”大小是依據(jù)“風(fēng)門”的大小和“口風(fēng)”的緩急來確定的，“風(fēng)門”大，氣流要軟和些，“嘴勁”就小些；“風(fēng)門”小，氣流急，硬，“嘴勁”就要大些。

在演奏中，口形的位置正確了，才能使力度適當(dāng)，音高準確，音色悠揚，清脆，并把樂曲中各種不同的情緒表現(xiàn)出來。

22演奏中吹奏高低音、強弱音的方法

在此基礎(chǔ)上，還需要強調(diào)的一點是，在正常情況下，風(fēng)門的位置是唇與吹孔成直角，但在需要的時候，這個角度是允許有所變化的。要演奏高音，就可以將風(fēng)門向外一些，把氣息角度朝上吹，與吹孔形成一個鈍角，同時口腔打開，丹田力量往外控制。這樣發(fā)音就更加松弛、結(jié)實。要演奏低音，可以將風(fēng)門往里一些，把氣息角度朝下吹奏，使唇與吹孔之間形成略小于直角的銳角，這樣低音的發(fā)音就比較厚實。在吹奏強弱音的時候方法也是如此，但是強奏時吹孔略微向里（以免音吹得偏高）。弱奏時吹孔略微向外（以免音吹得偏低）。

23演奏中容易出現(xiàn)的手指問題及解決方法

一些演奏者在吹笛時，手指不經(jīng)意地在音孔上亂動 ，以至于在吹奏樂曲時出現(xiàn)許多不應(yīng)有的音符，致使演奏不清晰，拖泥帶水，而且破壞了樂曲的風(fēng)格。但是在手指的靈活運動上有須有，有許多巧妙靈活的運動，所有笛子演奏中，對于自己的手指要求有以下幾點建議：

首先，要靈活，有彈性。這需要一個長期有規(guī)劃的基本訓(xùn)練，在練習(xí)的時候手指要放慢練習(xí)，每個手指的力度、彈性都要到位，最好是卡著節(jié)拍器逐步加速練習(xí)；其次，手指松弛，自然。手指在抬起來的時候是要松弛的，但是在打擊笛孔瞬間又是緊張而有力量的。然后，吹奏快速樂曲時，手指盡量放低。還有，演奏長音和慢速樂音時，手指可抬高些，才能按孔延時，手指靈活。[BW（D（S，，）][BW）]

3演奏中的心理狀態(tài)問題的出現(xiàn)及解決方法

我時常聽到有些竹笛演奏者諸如此類的埋怨之聲：“我在琴房吹得挺好的，在臺上緊張得風(fēng)門都控制不住了。”言外之意，如果心理素質(zhì)好點，我一定會吹得很好。因此，如果平時有著正確的吹奏方法和長久堅持基本功的訓(xùn)練，練就扎實的功夫，即使臨場表演時受到“緊張心理”的影響，也不至于偏差過大。

首先應(yīng)認識道，舞臺吹奏時的心理緊張是一種正常的生理反應(yīng)和現(xiàn)象。很多時候，特別是重要的演出時，這種緊張情緒會愈發(fā)嚴重而且不可避免。我們要做的是：一方面，在臺下的時候要做到準備充分，保證演奏的曲目不能有任何負擔(dān)；另一方面，通過不斷地在舞臺上實踐和鍛煉，使對舞臺的恐懼轉(zhuǎn)變成對舞臺的向往，慢慢熱愛這個舞臺。

俗話說，“臺上一分鐘，臺下十年功”，技術(shù)好了，自然也就有了自信，膽氣大增。演出前，曲譜一定要背熟，樂曲的技術(shù)上不能有任何負擔(dān)，從而也消除了這種因技術(shù)問題而產(chǎn)生的緊張。若是技術(shù)不成問題，那么心理準備就不容忽視了。它包括要有自信與強烈的展示欲望，同時更不能患得患失。絕對不要去想：吹錯了怎么辦？演砸了怎么辦？要知道，越怕就越輕易放錯，越錯就越緊張。你應(yīng)該將注意力投入到樂曲的演奏中去，另外，演出前的體力儲備也是至關(guān)重要的。

凡事有一弊就有一利，過度的不加控制的緊張會嚴重影響正常演奏，而通過不斷的鍛煉，我們完全可以將緊張情緒轉(zhuǎn)化成一種精神上的集中和因精神興奮而產(chǎn)生的演奏上的激情，但是要注意的是，切忌演奏中出現(xiàn)閉眼的現(xiàn)象，在演奏中，有的演奏者往往情緒一上來就閉上雙眼，自我陶醉一番。眼睛是心靈的窗戶，倘若閉上眼睛，就無法用眼神來表達自己對樂曲理解與內(nèi)心的情感了，更談不上與其觀眾進行交流了。在演奏中，演奏者應(yīng)明了眼睛在表現(xiàn)樂曲中所起的作用，同時注意在演奏中加強與其他演奏人乃至觀眾的感情交流，控制不必要的閉眼式的自我陶醉方式。這樣，才能更好地演奏好笛子，才能更好地表達音樂的思想感情。

結(jié)論

總而言之，笛子的演奏技巧可綜合為氣、指、舌、唇四大類。“氣”息的控制最難把握，需要長久的堅持訓(xùn)練；“指”要做到干凈、靈活、有彈性；“舌”的要力度均等，有顆粒性，節(jié)奏統(tǒng)一、持久；唇的功夫就必須注意風(fēng)門大小與角度及嘴勁的自如控制。總之，不管什么技巧，只要堅持訓(xùn)練，定能打下夯實的基本功。但最重要的一點是演奏者在吹奏中使用各種技巧的時候，一定要記住：技術(shù)是為音樂服務(wù)。否則畫蛇添足，破壞了曲子原有的美感，那么一切藝術(shù)性便無從談起，所以克服了演奏中容易出現(xiàn)的問題，擺正心態(tài)，積極進取，遵循演奏規(guī)律，就必然可以登上藝術(shù)的頂峰！

[參 考 文 獻]

[1]馬迪.竹笛實用教程[M].西安：陜西旅游出版社，2006.

[2] 胡結(jié)續(xù).竹笛實用教程[M].上海：上海音樂出版社，2004.

[3] 趙松庭.笛子演奏技巧十講[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2001.

[4] 耿濤.竹笛吹奏中的音準控制技術(shù)研究[J].星海音樂學(xué)院海報，2009.（03）

[5] 肖興云.竹笛演奏中音準問題[J].鄖陽師范高等專科學(xué)校學(xué)報，2007.（01）