二人臺唱腔音樂中的板式變化初探

[摘要]二人臺音樂包括唱腔和牌子曲兩個部分。在每一個曲目中，由于感情的需要，將不同情緒、不同節奏、不同速度的唱腔分為亮調、慢板、流水板及快板等。本文主要針對唱腔音樂的板式變化做分析研究。

[關鍵詞]二人臺；唱腔；板式

中圖分類號：J607文獻標志碼：A文章編號：1007-2233（2016）12-0044-02

二人臺在舊社會稱為“打玩藝兒”。因為是兩個人就可演出一臺戲，故命名為二人臺，是蒙漢勞動人民共同培養起來的一種民間藝術形式。它植根于民間，在流傳過程中，吸收了山西、陜北、河北地區的民間音樂，同時融合了蒙漢民族豐富多彩的民間歌曲，逐步發展成為獨具特色的地方小戲。它肇始于民間社火、歌舞及民歌等，形成于清末，距今已有上百年的歷史。它主要流行于內蒙古西部地區，具有濃厚的地方色彩和鄉土氣息，其獨特的藝術風格和舞臺語匯深受人民群眾喜愛。

它產生的年代，據考證始于清朝咸豐年間（1851—1861）。從二人臺的傳統劇目《走西口》的唱詞中，便可找到確切的根據，如：“咸豐整五年，逸事出了個鮮，將逸事出自在山西府太原……”再從未經改動的《打連城》唱詞中亦可證實，如：“咸豐年間海棠村，蘇家的姑娘打連城……”基于上述論據，足以證明二人臺產生的年代是在清咸豐年間，及今已有120多年的歷史。

二人臺音樂包括唱腔和牌子曲兩個部分。在每一個曲目中，由于感情的需要，將不同情緒、不同節奏、不同速度的唱腔分為亮調、慢板、流水板及快板等組成。本文主要針對唱腔音樂的板式變化做分析研究。二人臺唱腔音樂的表演，雖然合乎一般的戲曲藝術規律，但絕不是簡單的套用，而是緊緊抓住了二人臺的特點。二人臺的唱腔板式，多為二人臺獨有，如“亮腔”“捏子板”“回板”等，雖然可以在大劇種里找到相對應的名稱，但二人臺始終運用自己的叫法。有些板式名稱雖然和大劇種相同，但曲譜卻完全是二人臺的。

在民間的演唱演奏中，一般由慢板、流水板、快板組成，稱為“三板式”，“三板式”是二人臺的基本演唱板式。

二人臺唱腔音樂《畫扇面》由四部分組成，分別為亮腔、慢板、流水板和捏字板，本文從不同的板式進行分析，從而對板式的變化逐一研究。

亮調：位于演唱開始部分，以散板形式演唱慢板的第一句或前兩句，使唱腔更加高亢激昂，起伏跌宕如長河流水，從而吸引觀眾，起到烘托氣氛、開場的作用。速度標記一般用散板標記，即“サ”。如譜例1。

譜例1（亮調）

慢板：位于亮腔演唱完畢后，進入的部分。慢板是流水板的放大和加花，速度較流水板慢些，曲調委婉曲折、細膩有致，音域平穩，情緒深沉，似涓涓細流，擅長刻畫和表達人物的內心情感變化。常用4/4，有時候會運用變拍子演唱，如2/4和3/4相互出現的節拍方式。如譜例2。

譜例2（慢板）

流水板：也稱為原板，即唱腔的基本板式，位于慢板之后。我們常見的二人臺唱腔和牌子曲所吸收的民歌，其原貌基本都保留在流水板中。流水板的唱腔，明快清晰、以說代唱、節奏鮮明，像雨后激流。由于演唱情緒的需要，流水板從速度上衍生出兩種板式，即快二流水和慢二流水。快二流水，又稱緊二流水，速度快于流水板，多用2/4拍子。慢二流水，又稱快三眼，速度慢于流水板，多用4/4拍子。這些板式，或簡化，或加花，或悠揚委婉，或歡騰熱烈，無不表現了民間藝人們精湛的演唱技巧和卓越的旋律技巧。如譜例3。

譜例3（流水板）

快板：又稱捏字板，即簡化的流水板旋律，時值擴大了一倍，節拍同時壓縮了一倍。梆子每小節敲擊兩下，被藝人們稱為“雙打”。演奏急促，唱腔火爆，詞多并合，恰如激流拍岸。速度快于流水板，多用1/4或2/4拍子。如譜例4。[LL]

譜例4

二人臺唱腔板式可謂變化豐富，板式的衍變派生、唱腔的速度情緒、節拍的混合變換，都是二人臺唱腔音樂的特點。萬變不離其宗，勤勞質樸、善良聰慧的人民還是找到了可循的規律，并代代相傳、繼承發展。偉大的俄羅斯作曲家格林卡說過，創造音樂的是人民。無疑，民歌的產生、生存和發展需要人民的支持，需要學者的堅持。民歌這片肥沃的文化土壤，期待著更多的研究和探討。

[參 考 文 獻]

[1][ZK（#]張存亮，田昌安.二人臺史略[M].太原：山西人民出版社，2011.

[2]趙星.民族音樂藝術論[M].蘭州：甘肅文化出版社，1998.

[3]賈德義.山西河曲傳統二人臺.[M].太原：北岳文藝出版社，2012.

[4]楊紅.當代社會變遷中的二人臺研究：河曲民間戲班與地域文化之互動關系[M].北京：中央音樂學院出版社，2006.

[5]李建軍.論漫瀚調的文化交融性[M].北京：中央民族出版社，2006