器形粗豪放紋飾靈動飽滿

西夏瓷器受晚唐、五代以來，尤其是北宋前期磁州窯系、定窯系陶瓷和遼國陶瓷工藝的影響，約在西夏建國后的西夏前期，形成了自己的裝飾手法、風格和器物種類等整套體系，并在相對封閉的環(huán)境下成熟和穩(wěn)定，伴隨著近代西北地區(qū)耀州、渾源等地瓷窯的給養(yǎng)，到西夏中期其中心窯場——靈武窯的燒造逐漸興盛，西夏中晚期的產(chǎn)品質(zhì)量、裝飾工藝和產(chǎn)量達到最高。帶有某些西夏特征的瓷器在原西夏窯口一直延燒至元前期。也就是說，約從1100年到1300年的兩百年間是西夏瓷窯及其延燒窯的燒造時段，而其中的12世紀后半葉則是其鼎盛時期。

西夏建國后政治、經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展，是西夏瓷一步步走向輝煌的推動力，而以漢族工匠為主的各民族勞動人民，則是其具體實施者。西夏瓷是中國古代美術(shù)領(lǐng)域令人驚喜的奇異分支，從它身上不僅能發(fā)現(xiàn)中原漢文化的遺傳基因，還能感受到黨項等民族的生活習俗、游牧傳統(tǒng)，以及佛教的強烈影響。

扁 壺

西夏扁壺是西夏瓷器中最具特色的產(chǎn)品。瓷質(zhì)扁壺的前身應該是皮質(zhì)的扁壺，屬于游牧民族的常用器，裝奶、水和酒等，故而與游牧民族有關(guān)的朝代多見，如南北朝、遼、元及受其影響的明、清等。但與其他朝代的扁壺相比，西夏扁壺有自己最大的特色，即腹部多有圈足，有的腹部正反都有，有的僅有一面，這種腹部圈足的造型適合在草原或沙地上平放，平穩(wěn)而不磨損瓶身；而同時與壺口對應的下部往往無圈足，西夏壺多為雙系，也有在下部兩側(cè)增加兩系者。似西夏這種造型的扁壺同時代其他窯口鮮有燒造，以鮮明的特點著稱于中華民族的瓷器家庭。另外，西夏扁壺多數(shù)體型很大，氣勢磅礴，往往用剔劃技法裝飾，多開光，開光中多飾牡丹花枝，妖嬈多姿，酣暢淋漓，黑白對比鮮明，美不勝收。

·黑釉剔花開光牡丹紋扁壺·

西夏，腹徑33.3厘米，靈武窯產(chǎn)品，寧夏海原縣征集，中國國家博物館藏。

這件扁壺翻口沿，直頸，扁圓腹，腹部正背面皆有圈足，肩部對稱雙系，腹脊一周捏塑裙褶紋。腹部正面兩處開光，內(nèi)剔劃折枝牡丹紋，花頭一上一下，構(gòu)圖飽滿，線條有力。釉色烏黑光亮，胎質(zhì)灰白堅硬，呈現(xiàn)典型的靈武窯產(chǎn)品特征。

剔劃花扁壺是西夏瓷器中最富盛名的器物，但實物今人很難看到，較完整的器物的存世量當以個位數(shù)計，而其中中國國家博物館收藏的這件扁壺，又是其中最完整、最美觀的一件，堪稱西夏扁壺的經(jīng)典之作。

·黑釉剔花折枝牡丹紋扁壺·

西夏，高29厘米，1986年靈武磁窯堡窯址出土，寧夏回族自治區(qū)博物館藏。

·醬釉剔劃開光折枝牡丹紋扁壺·

西夏，長30.4厘米，1986年靈武磁窯堡窯址出土，西夏博物館（銀川）藏。

·褐釉剔花折枝牡丹紋梅瓶·

西夏，腹徑29.5厘米，靈武窯產(chǎn)品，寧夏海原縣征集，寧夏海原縣文管所藏。

·黑釉剔劃牡丹紋扁壺·

西夏，高20.3厘米，1986年靈武磁窯堡窯址出土。

·淺青釉鑲嵌花草紋扁壺（殘）·

西夏，瓷片直徑24.5厘米，靈武回民巷窯產(chǎn)品，民間收藏。

此器出現(xiàn)以前，所見西夏扁壺均為黑釉或白釉制品，或素面無紋飾，或剔劃花裝飾，而此例為淺青釉，并采用鑲嵌裝飾手法，為難得孤品。

此器腹部中間無圈足，圓圈內(nèi)裝飾八方出葉紋，外圍兩層環(huán)形空間，分別裝飾兩種不同的草葉紋，或曰變形忍冬紋，紋飾風格與中原地區(qū)北宋早期、中期生產(chǎn)的白釉鑲嵌珍珠地鸚鵡紋枕上的紋飾非常相似，顯然，這是西夏瓷窯早期風格的延續(xù)。此例完整器最大直徑（含壺嘴）當在30厘米以上，而胎骨極薄，鑲嵌工藝精湛，雖殘尤珍。

·黑釉剔劃花四系扁壺·

蒙元時期或金元時期，直徑24.1厘米，靈武窯或其他瓷窯產(chǎn)品，美國安思遠先生收藏。

美國安思遠先生藏黑釉剔劃花扁壺，壺口部上翹，頸粗，口、頸比例及造型與靈武窯第三期產(chǎn)品極似。壺腹部圓形開光內(nèi)剔劃變形忍冬紋，紋飾風格與靈武窯第三期某些產(chǎn)品相像，與某些金元時期產(chǎn)品亦相像。此扁壺胎白質(zhì)堅，釉色光亮，與靈武窯產(chǎn)品特征相近，故此器可能是延續(xù)了較多西夏瓷工藝特征的靈武窯第三期產(chǎn)品或金元時期其他瓷窯產(chǎn)品。

壺底部有西夏文墨書，有學者識讀為“漳壺”二字。（責編：辛友）