吳門畫派的崛起

摘要：明代前期的文人畫，上承元人傳統(tǒng)，初期亦有諸多名家多種多樣的表現(xiàn)方式，如山水畫、墨竹畫、墨梅畫等。雖然明代時期文人畫風(fēng)在前期的畫壇上未能形成一股巨流永奔不滯，但對中后時期的文人畫發(fā)展與壯大卻產(chǎn)生著極其重要的承前啟后的重大作用。自成化、弘治而后，隨著院體、浙派的盛極而衰的局面，以古稱吳門的蘇州為中心，形成了波瀾壯闊的吳門畫派。這一畫派在畫壇上，漸漸取代了院體和浙派，在畫壇的地位也有所提高，這一畫派出現(xiàn)的時間是在元明交替時期，也可說是在特殊的歷史、特殊的文化中所產(chǎn)生的一種特殊的繪畫藝術(shù)主流，猶如一望無際的夜空中劃過的那道流星，雖燦爛，但又短暫。明代前期文人畫的興起，可作為某一時期的某種文化現(xiàn)象，他明顯帶有古代文人歷來的取其精華去其糟粕的韻味。也可說在這一時期的中國畫壇中，都有著孰優(yōu)孰劣的爭議，這也是直到文人畫家被畫壇所認(rèn)可后才開始改變這種不明確的觀點。

關(guān)鍵詞：浙派；文人畫；詩文書畫；吳門畫派；明四家

一、明中期文人畫與吳門畫派

自中國明代時期以來許多著名的畫家大都云集在蘇州這文人薈萃之地，明代初期的人文畫，雖不是主流，卻對其他的文人畫家?guī)砹藰O大的啟發(fā)，然而對后期的文人也產(chǎn)生了極為重要的影響。明代的文人畫其實是繼承了元人的傳統(tǒng)，后經(jīng)過不斷地演變與改造，最終形成了一個派別。其簡稱，院體與浙派。初期時畫家已有一批不同畫風(fēng)的文人畫家，如畫墨竹這一類的畫家就有夏昶，山水畫這一類的畫家又有王拔和杜玨，墨梅畫的還有陳尋等，這一時期同一畫派已有不同的表現(xiàn)方式和不同的見解了。隨著院體與浙派由盛轉(zhuǎn)衰后，從古至今被大多文人稱為吳門畫派的中心區(qū)域的蘇州在這一地區(qū)，也涌現(xiàn)出了不少的詩人、作家、畫家，在這一時期這一地區(qū)諸多畫家與文人都已形成了一個強大的詩畫派別，也逐漸地取代了院體與浙派在畫壇上的地位與名聲，讓這一畫派興起的主要人物有沈周、文征明、唐寅、仇英等人。他們的畫風(fēng)都各有千秋、各有不同，在表現(xiàn)的手法與形式上都有自己的獨到之處與見識，被世人稱之為吳門四家。這四位杰出的畫家雖然都崛起于江蘇蘇州，但他們的詩詞畫風(fēng)都各有千秋、獨樹一幟，從表現(xiàn)手法與作品形式上看都是獨勝一籌的。沈周從小就出生在書香世家，兒時也受過杜瓊等老一輩的藝術(shù)畫家熏陶，并且他本身也有繼承元代文人畫的藝術(shù)底蘊。他尤擅長以簡練且渾厚的藝術(shù)手法和蒼勁雄健的粗筆，以細(xì)致的繪畫認(rèn)知形成了他個人獨有的繪畫特色。文征明曾經(jīng)也向沈周學(xué)習(xí)過，同時也有借鑒趙孟、王蒙的藝術(shù)繪畫方法。文征明作畫時也有注重以縝密細(xì)致、淡雅清秀的細(xì)膩筆觸從而得以著名。這兩位名人畫家主要發(fā)展了元代文人畫的繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)，都是以注重筆墨的表現(xiàn)形式與表現(xiàn)手法，善于運用此類的表現(xiàn)形式來強調(diào)情感與色彩、幽靜與素雅，兩人追求的都是自然平淡、溫和素雅的格調(diào)，此類畫風(fēng)奠定了吳門畫派的格調(diào)與傳承。唐寅最初是一位落魄的文人學(xué)士，與文征明同是出自沈周之門，但他也曾向周巨學(xué)習(xí)。唐寅的山水畫主要都學(xué)習(xí)了李唐、劉松年的繪畫藝術(shù)手法，并且他還適當(dāng)?shù)厝谌胛娜水嫷乃囆g(shù)表現(xiàn)手法，形成的筆法與沈周、文征明的相類似，都是以雄健細(xì)致的筆觸為主。唯有不同的是唐寅他還運用了墨色融合與淋漓這等惟妙惟肖的表現(xiàn)手法，形成風(fēng)格獨特、嚴(yán)謹(jǐn)而又輕盈、粗礦而又細(xì)膩的繪畫藝術(shù)特點。仇英原先是一名工匠，因?qū)L畫這門藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，之后開始了他的繪畫求學(xué)生涯。最初他也有悉心向周巨求教，接著又開始臨摹歷年歷代各大師的繪畫墨跡。他臨摹的方向大多都偏向于趙伯駒、劉松年等藝術(shù)家的繪畫作品，他們的繪畫作品一般都著重于精細(xì)鮮麗的青山綠水和一些工筆人物的描摹。有了前面的學(xué)習(xí)與積累，仇英自身也開始漸漸地掌握了繪畫藝術(shù)的技法與運用，同時也形成了他個人特有的獨一無二的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。唐寅和仇英他們兩人最初都是從南宋院體繪畫著手的，而且還潛心研究了北宋等諸多名家的繪畫藝術(shù)手法，他們的閱歷與積累形成了自身特有的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，且繪畫的技巧一般還著重于主題、結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)手法，講究以真景實感為主要造型準(zhǔn)確，下筆時嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，風(fēng)格則追求清秀淡雅，善于運用詩文與繪畫相結(jié)合，表達(dá)出內(nèi)心的淡雅清俗等景象。

山水畫是吳門畫派最為著名的畫風(fēng)之一，它的地位最為顯著。不管是對于南宋院體還是明四家的繪畫藝術(shù)技法，都是有創(chuàng)新和突破的。在繪制人物與花卉畫等方面都有獨到的一面，四大名畫家除了仇英以外，另三位杰出的畫家在繪畫方面都尤其注重詩、書、畫與藝術(shù)手法技巧相結(jié)合運用時都很巧妙，使得文人畫又能更上一層樓，尤其是做到詩書畫相結(jié)合盡善盡美等程度，能有惟妙惟肖般的畫面感，更是強烈的影響了明代后期直至清初時期的繪畫藝術(shù)。吳門畫派在一定程度上對各繪畫的派別都或多或少地產(chǎn)生一定的影響，不論是手法上還是技巧上，或是表現(xiàn)的形式上都會有借鑒與調(diào)整。如以董其昌為主流派的松江派，或是后來的蘇松派、云間派等，都與吳門畫派有著相似貫通之處，有間接或是直接的關(guān)系。吳門畫派從產(chǎn)生到繼承都是一個漫長的整個過程，不論是創(chuàng)新還是吸取都存在一定的見解，當(dāng)然取其精華去其糟粕的精神，吳門畫派一直在傳承從未斷續(xù)過。如后世知曉的吳門畫派最為著名的畫家有陳淳、陸治、陸師道、周天球等人，在某些領(lǐng)域上或是某些繪畫的技術(shù)上都有創(chuàng)新和進(jìn)步。就拿陳淳來說，他就創(chuàng)新了水墨寫意與花卉畫的技法，周之冕則創(chuàng)造了鉤花點葉的寫意花鳥繪畫技法，陸治則以工整與鮮麗的花鳥畫而聞名于世。謝時巨山水畫的特點是擅長以粗筆的獨特表現(xiàn)手法，尤其是他畫的白描人物更是栩栩如生。而周天球的也不差，他最常用的當(dāng)是水墨蘭石了。他們的繪畫技術(shù)都各有千秋，別開生面。

二、吳門四家

“吳門四家”中的沈周、文征明與唐寅、仇英這四位杰出的繪畫藝術(shù)家，是吳門畫派最突出的代表人物。

沈周（公元1427-1509年），字啟南，號石田，長洲（今江蘇蘇州）人，出身于書香世家，擅長詩、書、畫。沈周年少時就或多或少地被詩書畫熏陶過，在接受繪畫的能力上也會有所提高，沈周還曾經(jīng)游歷過太湖等諸多的名勝古跡。他自身就具有多方面的藝術(shù)修養(yǎng)，詩書畫方面也有很高的成就。繪畫技術(shù)方面主要是繼承了元代文人畫派黃公望與王蒙等人的繪畫藝術(shù)等技法，沈周的山水畫擅長運用粗筆的繪畫技法。他粗筆的作品有《夜坐圖》《游臥圖》《江村漁樂圖》等。沈周融匯了宋元等傳統(tǒng)，形成了淡雅雄偉、粗放秀逸的風(fēng)格。

文征明（公元1470-1559年），他和沈周同是江南蘇州地區(qū)人。文征明出身于官宦之家，早年曾參加科舉考試，但考了數(shù)次還是未能達(dá)愿，54歲時被推薦入京參與編修《武宗實錄》三年余，但他一生的精力都放在詩書畫這方面上，他過著平靜清修風(fēng)雅名士般的生活，常出席一些藝術(shù)活動，其作品也表現(xiàn)出幽靜清雅般的高雅情操。文征明的山水畫以細(xì)筆為主要的畫法恰恰與沈周相反，他的細(xì)筆作品有《江南春圖》《綠蔭清話圖》等，他的細(xì)筆繪畫手法能巧妙地運用到位，能體現(xiàn)出寧靜典雅的氣息。

唐寅（公元1470一1523年），字子畏，另字伯虎，晚號六如居士，江蘇吳縣（今江蘇蘇州）人。他是由文人轉(zhuǎn)化的詩書畫家。唐寅從小就是個極有學(xué)習(xí)天賦的男孩，年少時便名揚鄉(xiāng)鎮(zhèn)了，那年他30歲讀書只是為了求知，而他也熱衷于功名仕進(jìn)。他也曾參加過南京應(yīng)天府的鄉(xiāng)試，結(jié)果不失所望考得了第一名，而后來的一次赴京考試卻被卷入了“科場行賄案”中，此后蒙受牽連同時也遭到革黜。受到這一打擊后唐寅感覺仕途無望，決定云游各山大川，之后他又重回故鄉(xiāng)蘇州開始從事詩書畫的創(chuàng)作，常年靠賣自己的創(chuàng)作與作品為生，生活作風(fēng)也是放蕩不羈。則被稱為“江南第一風(fēng)流才子”。唐寅的行為與性格與文征明卻截然不同，文征明曾經(jīng)歷過坎坷，使得他在創(chuàng)作時流露出傲岸不平之氣度。他還苦讀過佛學(xué)想試圖尋求痛苦心情的解脫。他的山水畫、人物畫、寫意花鳥等都有自己的獨到之處。

仇英（公元1502-1552年），字實夫，號十洲，原籍江蘇太倉，后移居蘇州。他出身工匠，而后轉(zhuǎn)為文人之林的詩書畫家。仇英常出現(xiàn)在一些畫壇上，時常結(jié)實一些文人名流，同時也受到文人名流的影響從而熏陶并提升自己，他的繪畫風(fēng)格也時常注入一些淡雅清靜細(xì)致的元素氣息。仇英同時也是一名臨摹古跡的高手，他曾臨摹過仕女畫，臨摹到出神入化，以假亂真的程度。仇英摹繪過許多古代文人畫跡，也曾留下不少的尺幅巨大、藝術(shù)精美細(xì)致的副本。他筆下的人物畫中也有許多是與唐寅不分上下的一些畫跡，如《潯陽送別》、《羲之書扇圖》等，下筆時筆墨的流暢、淡雅清俗與內(nèi)心特定的景物內(nèi)容相呼應(yīng)，都能顯示出畫家們的才華不凡。且他的小寫意人物也別有一番滋味，如《松溪高士圖》《蕉下彈琴圖》等也是具有極高的水平與繪畫技法。

同時這一時期吳門畫派的經(jīng)濟也是非常壯大的，當(dāng)然在這一時期賞畫是一件必不可少的事情，畫家們的地位也日漸提升，某些作品帶有濃厚的日常生活等氣息都出現(xiàn)在畫壇上，形成了新的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式與不同的風(fēng)貌。吳門畫派的后期代表人物均有文嘉、仇珠、周之冕、張宏等。他們的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)技法都別出一格風(fēng)格各異，但萬變不離其中，都有相通、相近、相似之處，也為吳門畫派注入了新的活力與創(chuàng)造力，推動了明代繪畫藝術(shù)進(jìn)步與發(fā)展。

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