源于照片 高于照片

摘 要：就超寫實主義畫家達米安·洛布（Damian Loeb）繪畫前對參考照片的處理進行簡單討論：首先對達米安·洛布（Damian Loeb）的六個系列繪畫作品分別進行分析，再總結其作畫前對參考照片的處理，最后闡述啟示。

關鍵詞：繪畫；照片；畫照片

達米安·洛布（Damian Loeb），1970年生于美國，現居紐約，是一位自學成才的超寫實主義畫家①。從早期創作至今，總共有六個系列作品。

照相寫實主義繪畫與超寫實主義繪畫常常使人混淆，二者的創作方法都是基于照片，畫面最后都呈出現極其逼真的場景，它們的不同之處在于畫家如何使用照片。簡而言之，前者是“抄照片”，而后者是“畫照片”。

達米安·洛布（Damian Loeb）“畫照片”的方法體現在他六個系列作品當中。其一，他的早期作品是講廣告、雜志、電視和書籍進行拼貼，將其組成令人不安的場景。如達米安·洛布（Damian Loeb）的一幅早期畫作，名為《我相信你湯姆》。畫面中一個背對觀者的小男孩，手扶墻壁，看起來有些不安；前景與遠景的對應似乎不符合常理，卻成功地營造了一種緊張的氣氛，構圖方式顯示出創作時的拼貼痕跡。此時期《三個小男孩》的誕生引起了大家的注意，其題材博眼球之程度很快使大家知道了達米安·洛布（Damian Loeb），同時也使他惹上了官司。原因除了給當事人造成精神損失之外，就是他參考了他人的攝影作品進行創作。

其二，可能是為了不再惹上官司，從這一時期開始，達米安·洛布（Damian Loeb）開始自己制作繪畫參考圖片。他將恐怖電影和科幻電影的經典劇照進行剪輯和處理之后，以長達14英尺長的形式畫成油畫。這畫風大小足矣吞滅一個人的視線可重畫面現場景的氣氛。如達米安·洛布（Damian Loeb）對電影劇照處理之后繪成的一幅作品，畫面黃金分割點處出現了一扇紅色的門，而門的前方被四根柱子遮住，門邊大大的“275”、塞滿報紙和信件的郵箱、灰暗的窗戶……這一切都散發著恐怖的氣息。

其三，在前兩個系列作品之后，達米安·洛布（Damian Loeb）往后的作品都是基于自己的照片而作。這一系列的作品嵌入具有標志性的敘事影像，強調觀者對現實世界的體驗。一枚我們透過樹林直視太陽時的、落在我們眼睛里的光斑，也成為達米安·洛布（Damian Loeb）在這一系列中追求的“集體意識”。

其四，在創作這一系列時達米安·洛布（Damian Loeb）悉心鉆研負面情緒的記憶和情感，并將其碎片化，體現在他的畫中。這一系列畫作都呈現一些零碎的畫面，小的細節但又富有敘事性。比如畫家僅僅呈現了一幅以一只手為主體的畫面，但這只手很盡職盡責地讓人體味到拒絕、不安、彷徨、悲痛、哀傷等負面情緒的關鍵詞，這便是達米安·洛布（Damian Loeb）畫面呈現的獨到之處，也不枉他對負面情感、記憶的悉心鉆研和剖析。

其五，此系列他以“窺視”的視角定格自己的妻子，先是做成攝影作品，而后編輯照片進行繪制。畫面中有一個放松警惕的女人，她橫臥在床上，幾乎完全沉浸在自己的安逸世界中，裙底的“幻想”一覽無余。妻子卓婭的放松狀態，恰到好處地協助達米安·洛布（Damian Loeb）完成了此系列作品，他說他因為想要了解自己的妻子才決定畫她，而下一個系列也是他在“想要了解”的驅動下完成的。

其六，此系列中，達米安·洛布（Damian Loeb）對地球、月球等行星以及太空的拍攝與繪制。據他所說，這一系列源于他童年時期對電影《星球大戰》的喜愛，達米安·洛布（Damian Loeb）將哈勃望遠鏡拍攝的若干照片進行編輯和整理之后，以若干照片為參照，畫出一幅極其細致、全面卻與每一張參考圖都不相同的畫。

綜上所述，達米安·洛布（Damian Loeb）的繪畫方法都是統一于“畫照片”。所參照的照片又分兩種：一是借鑒別人攝影作品；二是自己創作。而自己創作照片又分三種：一是借鑒別人電影經典鏡頭進行編輯；二是自己拍攝照片并后期制作；三是單個鏡頭多次拍攝之后作參考。此參考也分兩種：一是最后成稿為單張，單張參考；二是最后成稿為多張，多張參考。

達米安·洛布（Damian Loeb）有了照片之后，主觀處理圖像，再將其呈現為油畫；或者是在繪畫過程中主觀取舍各個照片中近似的圖像，一次性參照多張照片，繪制出一幅油畫。對此，達米安·洛布說他的畫作與他參照的每一張圖片都不相同。這句話表明他的創作是“畫照片”而非“抄照片”。

這讓人不禁想到，照相機剛出現時，照片被抬高到了可以取代繪畫的地位。這種說法轉瞬即逝，除了現代主義畫家們的努力之外，還因為人們發現繪畫語言有著不可被替代的特性。這一特性，在達米安·洛布（Damian Loeb）的創作中是顯而易見的。

在“繪畫已死”的恐嚇之下，幾乎所有的畫家都惶惶不安，但繪畫語言自有它的魅力所在。而達米安·洛布（Damian Loeb）雖曾被評論說是“炫技”、作品內容空洞的畫家，但筆者認為他一定深刻地思考過“為什么是繪畫？”達米安·洛布（Damian Loeb）關于這個問題的思考結果，通過他的畫作被傳達了出來。也正是這樣，他的畫作才高于他所借鑒的每一張照片。

注釋：

①超級寫實主義的哲學根源自讓·鮑德里亞的理論，“模擬的東西永遠不在現實中存在”。（the simulation of something which never really existed.）因此，超級寫實主義創建了一個虛假的現實，是一個令人信服的幻想，是基于現實的一個模擬。超級寫實主義繪畫和雕塑作品是數碼相機拍出并在計算機上顯示的超級高分辨率的照片的副產品。就如照相寫實主義效仿模擬攝影，超級寫實主義利用數碼照片并擴展而來創造的一個新的現實感覺。超級寫實主義繪畫和雕塑使觀眾得到高清晰度圖像的幻覺，但是比圖像更細致。

參考文獻：

[1]朱曉飛著.超寫實主義[J].早期教育：美術版，2014，（11）.

作者單位：

上海大學美術學院