簡·奧斯丁《曼斯菲爾德莊園》的女性形象特點與女性意識

摘 要：《曼斯菲爾德莊園》是在簡·奧斯丁出版《傲慢與偏見》后僅一年時間出版的，兩者的風格卻是不同，《傲慢與偏見》的風格明快寫意，而《曼斯菲爾德莊園》的風格卻莊重質樸，頗有一番說教的意味在里面。本文以《曼斯菲爾德莊園》為例，著重對簡·奧斯丁小說里的女性形象特點與女性意識進行了深入的分析與研究。

關鍵詞：簡·奧斯丁 《曼斯菲爾德莊園》 女性形象特點 女性意識探究

簡·奧斯丁出生于1775年，病逝于1817年，《曼斯菲爾德莊園》出版于1815年，算是作者晚年的一部作品。因此，相較于之前的作品而言，雖說故事都是圍繞著那個時代男女青年的戀愛婚姻為主題的，但這部小說在寫作風格上比較嚴謹一些，文章中人物的性格更加鮮明，善惡是非表現得更加極端。貝倫特夫人也就是主人公范尼·普萊頓的姨媽，雖然嫁入了豪門，卻依然沒有安全感，經常神經兮兮。諾里斯太太是主人公范尼·普萊頓的另外一個姨媽，因為是個可憐的寡婦，所以對待周遭的一切都顯得非常苛刻，特別是對寄人籬下的范尼·普萊頓更甚。還有貝倫特姐妹，她們從小生活在一個富裕的家庭，在對待感情方面不再那么單純，會將物質基礎看得較重，可卻偏偏又很向往愛情，于是她們總是周旋于愛情與物質之間難以做出抉擇，對待周圍的一切沒有一點責任心，隨著自己的心性活著，少了一點為人處世的道德感。從主人公的視角去看，小說里只有自帶主角光環的范尼·普萊頓和她的表哥艾德蒙·貝特倫的三觀較正。在17世紀的英國貴族里男尊女卑這種思想與我國封建傳統觀念不謀而合，女性在社會中始終缺乏獨立性。簡·奧斯丁作為一名優秀的女性作家，在她的小說里女性視角始終是她寫作的一個切入點。

一、《曼斯菲爾德莊園》中的女性形象特點

《曼斯菲爾德莊園》這部作品在出版后受到了讀者的非議，這部作品與她之前作品的創作風格有些許出入，缺乏《傲慢與偏見》里女性對于愛情的浪漫情懷，女性不再是任人宰割的對象，她們在對待感情與生活方面也有自己的思想與堅持，文章中的主人公不被強權所壓迫，不再會被利益所誘導，是一部代表女性思想慢慢復蘇并崛起的作品。

1.女性形象外在的特點 簡·奧斯丁以往的作品里的女主角大多是集美貌與智慧于一身，并且才藝出眾的女性，而配角往往是一些任性的胡作非為的女性，所以就顯示出了女主角的與眾不同，讓男主角初次見面就怦然心動，從而開始一段熱烈的追求，浪漫的愛情故事就此展開。但在《曼斯菲爾德莊園》這部作品里的女主人公范尼·普萊頓并不是一個才藝非凡的女子，相反，她并沒有一點才藝可以拿得出手，唱歌、樂器、跳舞、作畫等等那個時代代表女性才藝的幾個方面她沒有一樣精通，也正是這樣才會被貝倫特姐妹所嘲笑?，旣悺た藙诟５仑Q琴彈得很好，人又漂亮，思想觀念較為新潮，因此贏得了艾德蒙·貝特倫的好感；而艾德蒙·貝特倫對待范尼·普萊頓只是將她當成妹妹一樣來照顧，所以她只能默默在心里喜歡他，不敢表達出來。如果故事就這么一直發展下去，那么肯定是瑪麗·克勞福德與艾德蒙·貝特倫一起過上了幸福的生活，可是由于瑪麗·克勞福德過于依賴物質，當她得知艾德蒙·貝特倫的理想是要當一名牧師時，頓時對他的感情便冷淡了下來，而當艾德蒙·貝特倫的哥哥生重病危在旦夕時，她一想到艾德蒙·貝特倫將會成為曼斯菲爾德莊園的繼承人時，又開始向他示好，如此的反反復復才得以讓艾德蒙·貝特倫看清楚事實，看清在物質面前瑪麗對他的感情的飄搖不定，而對比之下艾德蒙·貝特倫也更看清了范尼·普萊頓的美好心靈與真摯的感情，最終他還是選擇了跟范尼·普萊頓在一起。

2.女性形象內在的特點 《曼斯菲爾德莊園》中的女主角不再像以往簡·奧斯丁作品里主人公的形象，范尼·普萊頓雖然從表面上來看還是那么的羸弱，但是在關鍵時刻卻從來不會示弱，相反她可以保持清醒的意識，面對抉擇時的無比冷靜都是女性思想崛起的表現。例如，當托馬斯爵士要出門遠行在外很長一段時間不能回家時，瑪麗·克勞福德與貝倫特姐妹，還有風流倜儻的亨利·克勞福德便想準備排練一場戲劇，艾德蒙·貝倫特在瑪麗·克勞福德的慫恿下也準備加入其中，范尼·普萊頓知道托馬斯爵士不喜歡這樣的鬧劇，于是開始對艾德蒙·貝倫特進行勸阻，并積極地對他加以引導，希望他不要做這樣的蠢事讓父親生氣。還有文中女性對家庭婚姻制度的抵抗，以貝倫特姐妹為例，姐姐瑪利亞·貝倫特本是許配給拉什沃思的，但看其肥胖不堪又沒有什么情調，只是看重了拉什沃思所繼承的財產才跟他交往，然后還一邊與亨利·克勞福德發展著地下情，當得知亨利·克勞福德只是玩弄自己時便一氣之下嫁給了拉什沃思，卻仍然與亨利·克勞福德藕斷絲連，最終兩人私奔，但最終也難逃被拋棄的厄運。妹妹茱莉亞·貝倫特和姐姐差不多，也很喜歡亨利·克勞福德，只是發現他更喜歡自己的姐姐，就在姐姐私奔的時候，她也和耶茨先生私奔。這種過慣了養尊處優生活的小姐能夠為了愛情而選擇私奔是需要很大的勇氣，她們做出這種選擇無非就是怕自己的婚姻選擇會遭到家庭的反對，所以才會以這樣的方式來對抗當時的婚姻禮教等。而作為女主人公的范尼·普萊頓自然也會經受這樣的考驗，托馬斯爵士在與之交談中要求她能夠嫁給亨利·克勞福德，即使在亨利·克勞福德真心愛上她時她也沒動搖，她只愛著自己的表哥艾德蒙·貝倫特，當托馬斯爵士的婚配計劃得不到落實時便要將她驅趕回家，可她對艾德蒙·貝倫特的感情始終如一。如此一來，該作品里的女性不再成為家庭政治經濟聯姻的犧牲品，她們勇于與家庭進行抗爭，從而去尋找真正屬于自己的幸福。很多時候作者寫一部小說，往往會從自己的內心去著手，這樣文章的主角其實就是作者的另一個自己，她將自己想表達的思想全都讓范尼·普萊頓在小說里表現出來了，這也正是作者簡·奧斯丁到了晚年的一種心理轉變。

二、《曼斯菲爾德莊園》中的女性意識

1.女性的心理意識 簡·奧斯丁的作品前期風格中女性的心理都是偏活潑明快一些，而到《曼斯菲爾德莊園》時，女性的心理又變得沒那么歡快，像女主人公范尼·普萊頓很多人都覺得她很陰郁，總是在胡亂地揣測別人的心思，關鍵時刻總是會有自己的想法，別人無法撼動，因為自己的堅持，心里對于愛情的理解始終不變，最后作者給了她一個好的結局，最終與自己一直默默喜歡的表哥艾德蒙·貝倫特在一起。而這部小說中的女性配角中貝倫特姐妹、瑪麗·克勞福德都是美麗聰慧、多才多藝的女性，但是作者卻沒有給她們一個好的歸宿，從小受到金錢教育的毒害，剛開始的婚姻觀都是以經濟能力來衡量的，到后面發現這樣的觀念是錯誤的，心理意識發生了轉變，又開始追逐起愛情來，她們拋棄過愛情一次，最終愛情也將她們拋棄。從中可以看出作者寫作風格中關于女性的心理意識的寫作手法已經發生了改變，女性不再那么唯命是從，敢與命運進行斗爭，和家庭抗衡，雖然外在表現沒變，但內在的心理已經翻起了驚濤駭浪，她們對愛情最終都有了一個較為清醒的認識，不再以金錢的多少來衡量愛情的濃度，而是以精神需求作為婚姻的根本，哪怕是最后身敗名裂也要去嘗試。這也反映出作者在晚年寫作手法與風格上的明顯轉變，所想表達的思想更加深沉。

2.女性的社會意識 閱讀簡·奧斯丁最早的作品后，你會發現這就是英國人在那個年代里真實生活的寫照，只是通過藝術的形式加以潤色后呈現在了大家面前，書中的故事情節幾乎是照搬現實生活。比如她的第一部作品里，夏洛特在和富豪帕爾默結婚后，在家庭的宴會上，為了秀恩愛，她總是喜歡上前去找帕爾默聊天，可是對方根本就不理睬，她倒也沒有想象中那么生氣，自己找個借口躲過去了。從這個情節來看，當時很多人的婚姻都是政治與經濟的聯姻，是一種互惠互利的交易，感情在這些東西面前變得一文不值，女人只要嫁入了豪門生活有了保障就可以，對于感情方面的需求就不再那么重要了，所以夏洛特即使在眾人面前受到丈夫的冷遇也只能忍耐。而作者在《曼斯菲爾德莊園》這部小說里對于女性婚后的生活描寫有了很大的改變，小說里的貝倫特夫人嫁給托馬斯爵士后，托馬斯并沒有冷落她，而是對她疼愛有加，孩子們對他也是非常的敬重。

簡·奧斯丁是英國非常受歡迎的一位作家，她的小說里描寫的大多是18世紀英國一些富裕家庭中關于女性婚姻與愛情的點點滴滴，從女性的角度作為切入點去描繪周遭的世界。作者早期的作品其實從寫作手法上來看還是很單純的，只是偶爾灑點狗血，對于小說的本質無關痛癢，而后期的作品寫作手法上開始逐漸辛辣起來，包括對現實社會的批判。《曼斯菲爾德莊園》就是一部這樣的作品，作者以女性視角揭示了當時婚姻制度與觀念的劣根性，是簡·奧斯丁所有小說里批判性比較強的一部作品。

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