論安徒生童話中景物描寫的意義

摘 要：安徒生的童話創作被視為現代童話成熟的標志，景物描寫是其童話整體藝術的一個組成部分，其中蘊涵著一些區別于傳統民間童話的開拓性藝術潛質：安徒生童話的景物描寫使其與民間童話相比有了更加充實、具象的物理空間呈現，從而極大地豐富了童話的空間概念；此外，童話中具有北歐地域色彩以及季節感受的自然景物描寫，使作品呈現出鮮明的地域傳統文化內涵，從而具有一種文化標識的意義。

關鍵詞：景物描寫 童話空間美學 地域性

兒童文學學者韋葦在其著作《外國童話史》中指出：“現代童話成熟的標志，是安徒生童話的出現和安徒生童話在歐陸的普及?！雹偎^成熟，從整體上說，包括安徒生童話在題材、主題思想、語言風格等方面探索出了一條新的童話藝術表現的道路。本文在關注安徒生童話的成熟性時則聚焦于其景物描寫之上。景物描寫的單薄與豐富看似不過是民間童話與現代童話一個細微方面的差別，然而在這種細微之處，筆者認為蘊藏著現代童話所具有的一些開拓性的藝術潛質。本文試圖從童話空間美學建構及文本的地域性色彩兩方面入手來對安徒生童話中景物描寫的意義作一番探尋。

一

關于文學文本中描寫的意義，杰拉爾·日奈特在《敘事的界限》中作了這樣的闡釋：“敘述依賴于被視為純行動過程的行為或事件，因此它強調的是敘事的時間性和戲劇性；相反，由于描寫停留在同時存在的人或物上，而且將行動過程本身也當作場景來觀察，所以它是打斷了時間的進程，有助于敘事在空間的展現?！雹诳梢姡鄬τ趧討B的敘述語言在時間上推進了敘事的進程而言，靜態的描寫性語言則在空間上拓展了敘事的廣延性和伸展性。而在各種描寫中，具有特定客觀形態的景物描寫則是構成作品具體空間感受的一個重要因素。關于空間的概念，愛因斯坦在相對空間理論中提出四度空間之說：第一度空間指線，第二度空間指平面，第三度空間指立體，第四度空間指超越現實的幻想世界。③如果援引這種空間概念來對各類童話作一番大致的考察，我們會發現在民間童話中，人們很少能見到紛繁復雜的景物描寫，而往往用幾個具體的詞匯指明景物的存在，比如“大森林”“華麗的宮殿”等等。民間童話的空間呈現大多停留在線與面的維度，很少有立體的、多層次的空間建構。同時，民間童話中雖然存在幻想世界，但由于在人類早期的思維體系中，主觀世界與客觀世界常常是混同在一起，因而民間童話中的幻想世界具有強烈的象征意味與隨意性，很難形成自己清晰、獨立的幻想空間。而到了作家創作的文學童話階段，童話進入人生的角度日趨細膩，作品中充滿了作家對于日常生活中的人物、事物、景物等點點滴滴的細心體會，故事的情節進展和語言不再一律簡潔明快，作家更愿意把筆停在一個個具體的點上對之進行細致描繪，從而延伸了童話的敘事空間。其中一個典型的體現就是這些作品中常常出現大段的對于自然景物豐富而精巧的描寫，它們使童話中的現實空間顯得立體而豐滿。更重要的一點是，文學童話中充滿了想象，對于這種幻想空間，作家傾注大量的心血對之進行繪聲繪色的描寫，從而給人以一種清晰、完整的印象。其中，很多筆墨就花費在構筑空間實體感受的景物描寫上。安徒生童話不論是從其神奇、瑰麗的超現實景物描寫而言，還是從其細膩、豐富的自然景物描寫而言，都彰顯了其作為文學童話創作之集大成者在童話空間藝術方面所做的開拓與努力。

在安徒生早期的童話創作中，有相當部分的作品來自民間故事，或者至少是與民間故事相類似。在這些作品里安徒生沿襲了傳統民間故事中有關魔力的概念。但他并未僅僅停留在對魔力的神奇效用的敘述上，而是開始使用細致的筆調為人們勾畫魔力世界本身的面貌，用豐富的事物來填充、組合成魔力世界的內在景觀。就拿《妖山》中的宴會來說：“妖山里的正中央是一個裝飾得整整齊齊的大客廳。它的地板用月光洗過一次，它的墻用巫婆的蠟油擦過一番，因此它們就好像擺在燈面前的郁金香花瓣似的，射出光彩。廚房里全是烤青蛙、蛇皮裹著的小孩子的手指、毒菌絲拌的涼菜、濕耗子鼻、毒胡蘿卜等；還有沼澤地里巫婆熬的麥酒和從墳窖里取來的亮晶晶的硝石酒?！痹谶@段描寫中，我們雖然可以看到傳統民間故事中有關魔力的各種元素：女妖、巫婆的蠟油、硝石酒等等，但又可以明顯感覺到這不是一篇模仿民間文學的作品，作品擺在我們面前的，已不是一個模糊的妖山的概念，而是十分清晰、完整地向我們展現了妖山的整個內部景象。這是一個完全虛構的世界，然而由于其內部景物結構的合理性——從外到內，從大客廳到廚房，由于其各種具體事物的形象性、生動性，使這個虛構的魔力世界獲得了一種實在感、空間感，使人仿佛真的走進了一個妖山的世界，看到了那么多奇妙而有趣的事物。這種閱讀感受在以往的民間故事中是很難獲得的。

安徒生的童話創作，到了后來像《海的女兒》這樣的成熟之作，更是以對于現實世界的細致體察和對于超越現實的幻想世界的完美憧憬，為我們描繪了一幅幅現實空間與幻想空間交相輝映的壯麗景象。在這部作品里，以海面為界，人間的世界是現實的世界，它是寧靜的，又是壯美的：“這時整個的天空看起來像一塊黃金，而云塊呢——唔，她真沒有辦法把它們的美形容出來！它們在她頭上掠過，一忽兒紅，一忽兒紫。不過，比它們飛得還要快的、像一片又白又長的面紗的，是一群掠過水面的野天鵝。它們正飛向太陽，她也向太陽游去。可是太陽落了。一片玫瑰色的晚霞，在海面和云塊之間也慢慢消逝了?！焙５椎氖澜缡腔孟氲氖澜?，作者極富個性的、飛揚的想象力賦予了它一種神奇、瑰麗的色彩?！昂＠镒钌畹牡胤绞呛Ｍ鯇m殿所在的處所。它的墻是用珊瑚砌成的，它那些尖頂的高窗子是用最亮的琥珀做成的；不過屋頂上卻鋪著黑色的蚌殼，它們隨著水的流動可以自動地開合……宮殿外面有一個很大的花園，里邊生長著許多火紅和深藍色的樹木；樹上的果子亮得像黃金，花朵開得像焚燒著的火，花枝和葉子在不停地搖動。地上全是最細的沙子，但是藍得像硫黃發出的光焰。”

如果說，《妖山》中的幻想世界還保留幾分民間故事的樸素氣息的話，在《海的女兒》中，不論是現實世界還是幻想世界都更加體現出作者多層次空間構想的能力以及個性化的審美追求。從海底到地面，不同的世界有不同的物質存在形態，從而使人物有不同的活動空間、活動形式，它們各自獨立而又緊密相連。而每一層空間的建構又都是以內在的和諧為目的：從景物顏色的組合，再到景物形態的組合，展現在讀者眼前的一切都顯得盡善盡美。而一組組形象化的比喻更加強化了讀者閱讀過程中所能獲得的細膩感覺，從而給人以一種逼真的臨場感，很自然地從日?？臻g進入到這個非日?？臻g，從現實世界進入到幻想世界中去。

從以上的分析中，我們大致可以看到，安徒生童話作品中細膩、生動的景物描寫使童話世界有了更加充實、具象的物理空間呈現，這對于傳統民間童話中那種寫意式的空間勾勒是一種超越；更重要的是，在一些作品中，安徒生展開了對幻想世界、現實世界各自擁有的不同景物面貌的描寫，從而使兩者逐漸走出民間童話中那種相互混合的狀態，開始具備了各自的空間體系。這為后來童話進一步發展走向長篇的幻想文學創作，形成一種清晰的二元世界對立結構，形成龐大、復雜的空間體系打下了堅實的文學基礎。

二

安徒生童話有兩個重要的美學特質，一是孩子式的純真，一是清新質樸的自然。所謂的“自然”既是指一種美學的風格，又可以具體印證到作者對于大自然本身所表現出的由衷熱情上。在安徒生筆下的各種景物描寫中，尤為凸顯的是那些具有北歐地域色彩以及季節感受的自然景物的呈現。丹麥“處在北緯59度以北的位置，絕大多數的國土地處嚴寒的北極圈內，有終年積雪的高山，原始森林和冰面泛著銀光的湖泊，人口十分稀少?！雹芏诎餐缴耐捁适轮?，對于冰山、冰原、風雪、北極光等一些存在于北歐獨特的氣候條件下的景象都做了十分細膩、生動的描寫。

其中，有寫實的“素描”：“北極光圈在天空中燃燒著，它的環帶很寬。它射出的光輝像旋轉的火柱，燎燃了整個天空，一會兒變綠，一會兒變紅。”（《沒有花的畫冊》）

也有從自然世界中抽象、幻化出的景物形象：“它們是有生命的。它們是白雪皇后的前哨兵，而且是奇形怪狀的。有的樣子像丑陋的大刺猬，有的像許多伸出頭的、糾成一團的蛇；有的像毛發直立的小胖熊。它們全都是白得發亮的、有生命的雪花。”（《白雪皇后》）

除此以外，安徒生在童話中還具體展現了祖國丹麥遼遠的海岸線上的森林、沙丘、荒原等一些帶有原始神秘氣息的大自然的原貌，從而真實地傳達出了19世紀丹麥這一地處偏遠、人口稀少的北方國家所特有的一種生命狀態：“離古德諾河不遠，在西爾克堡森林里面，有一個土丘從地面上凸出來了，像一個球。人們管它叫‘背脊’。在這高地下面朝西一點有一間小小的農舍，它的周圍全是貧瘠的土地；在那稀疏的燕麥和小麥中間，隱隱地現出了沙子。”（《依卜和小克麗斯汀》）。

同時，安徒生所描寫的自然景物中，往往還表現出一種鮮明的北歐季節感受——漫長而神秘的冬夜與短暫而明麗的夏日之間形成了一種相互對應。比如，《丑小鴨》的一開篇就描繪了一番夏天的丹麥鄉間充滿了陽光與生命氣息的美好景象：“鄉下真是非常美麗。這正是夏天！小麥是金黃的，燕麥是綠油油的。干草在綠色的牧場上堆成垛，鸛鳥用它又長又紅的腿在散著步，唆地講著埃及話……太陽光正照著一幢老式的房子，它周圍流著幾條很深的小溪。從墻角那兒一直到水里，全蓋滿了牛蒡的大葉子?！倍对谶|遠的海極》中則對冬夜做了這樣的描述：“現在冬天開始了，太陽已經不見了。漫長的黑夜將要一連持續好幾個星期。四周是一望無際的冰塊。船只已經凝結在冰塊的中間……但是這兒并不是漆黑一團；北極光射出紅色和藍色的光彩，像永遠不滅的、大朵的焰火?！?/p>

不可否認，不同的文學作品由于產生于不同的創作環境之中，總是或多或少地攜帶著一定的地域文化因素，這方面的信息越強，作品的地域文化特色就越濃郁，越鮮明。自然景物作為描寫的對象，作為人物活動的背景進入作品，是構成作品地域文化色彩的一個重要因素。然而，像安徒生童話中這樣大規模的、整體性的地域自然景物描寫，在其之前的童話作品中是看不到的。法國著名史學家、批評家丹納在《英國文學史序言》以及《藝術哲學》中曾提出一個社會學派藝術觀點，他認為“種族、環境、時代”這三大因素決定了人類的物質文明和精神文明的性質。其中，他特別強調了地域的氣候、土壤等自然條件對一個民族的藝術性質、形態所起到的關鍵作用。⑤《北歐兒童文學述略》一書中曾論及，與嚴酷的自然生存環境密切相關，北歐地區的文學從古老的神話傳說、英雄史詩階段開始就帶有一種鮮明的自然崇拜的標記，他們的神話是由大自然的圖騰形象——太陽、春天、雷、雨、冰、霜、雪等連綴而成的。在這種環境之中，北歐人產生了某種深刻的壓抑感和命運感；半年白晝半年黑夜的奇特極地自然景觀促使北歐人的心靈深處形成了某種宿命觀念。而他們超越命運的方式則表現為一種對英雄主義和冒險精神的崇尚，這使古老的北歐文學具有了一種質樸而深厚、高貴而浪漫的審美內蘊。這種內蘊在安徒生筆下的自然景物描寫中則由一種抽象的觀念還原為一種具體而生動的呈現：在童話中，這些自然存在物常常表現出一種力量感——北極光像旋轉的火柱，燃燒了整個天空；冰山比人類建造的教堂塔樓還要高大；沙丘則像是峰巒起伏的阿爾卑斯山……這些強大的自然力量與人的頑強的生命力量之間形成了一種強烈的對峙，從而使作品透露出一種蒼涼、莊嚴的氣息，這與安徒生童話中始終籠罩著的一種執著的、深沉的、帶著淡淡憂傷的抒情色彩形成了一種內在的對應。而另外一些柔和的、浪漫的自然景物描寫，比如夏天明媚的陽光、嬌嫩的玫瑰花、美麗的山毛櫸林子……則透露出短暫而珍貴的溫暖季節所帶給人的一種極大的生命喜悅。這種光明與黑暗交替所產生的美深深地浸透著北歐人對于生活、生命所持有的一種質樸而真誠的情感。這些特殊的地域自然景物描寫以及其中所傳達出的生命、情感體驗，是對北歐文學傳統審美內蘊的一種繼承與發展。而它們所具有的高度藝術審美價值從很大程度上來說又對后來的北歐兒童文學整體上所富有的一種深厚的自然意蘊產生了很大影響。

綜上，景物描寫作為細節的一個層面是安徒生童話整體藝術的一個組成部分，在這些描寫中凝聚著作家對相關經驗的審美轉化與升華，以及對于童話藝術表現的一些獨特構想。因而，透過對景物描寫的分析，我們可以更多地窺探到安徒生童話審美內涵的豐富性與深厚性，從而也更加深刻地體會到其在世界童話發展史上所具有的獨特意義！

{1} 韋葦：《外國童話史》，清華大學出版社2013年版，第22頁。

② 張寅德：《敘述學研究》，中國社會科學出版社1989年版，第286-287頁。

③ 唐池子：《第四度空間的細節》，湖北少年兒童出版社2003年版，第125頁。

④ 湯銳：《北歐兒童文學述略》，湖南少年兒童出版社1999年版，第2頁。

⑤ 閻曉宏：《人類文學重要命題》，湖北教育出版社2000年版，第283-288頁。

作 者：王麗清，文學碩士，西南林業大學人文學院講師，研究方向：中國現當代文學、兒童文學。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com