新媒體時代下的文藝批評重構

摘 要：依托數字技術、互聯網技術、移動通信技術的新媒體，以不可抗拒的力量擴展到文學領域，使得文學的生成機制、存在形態和接受過程都大不同以往，這就要求與之共生的文藝批評也要有所新變。本文分析新媒體時代文藝批評出現的新趨勢，反思文藝批評面臨的困境，并針對困境提出文藝批評重構的幾點建議。

關鍵詞：新媒體 文藝批評 新趨勢 困境與出路

新媒體得益于數字技術、網絡技術的支持使信息的傳播擺脫了地域、環境的限制，克服了傳統媒體在某些方面的欠缺，帶來了政治、經濟甚至是媒體行業的重大變革。文藝批評在新媒體的影響下出現了新的批評形式——媒體批評，媒體批評的出現使文藝批評走出精英化的舞臺，與此同時，文藝批評面臨著邊緣化、學術性薄弱等一系列問題，這引發了對我們當下文藝批評觀念、方式、對象等方面的反思。

一、新媒體與文藝批評的關系

媒介技術的發展將全球帶入了一個眾聲喧嘩的媒介化社會，它打通了國與國之間信息交互的界限，壓縮了跨文化傳播中的時空距離。在這一宏觀的社會語境下，新媒體的影響力無處不在，文學藝術的轉型與文學藝術樣態的多樣性已成為定勢。

媒體是文學作品的載體，為中國現代文學的現代化提供了有效的傳播媒體和傳播方式。從媒體的物質層面看，媒體影響到文學的發展形態和變異。一方面，面對新媒體的時代環境，文藝批評的創作方式、表述方式、審美方式發生改變，文藝批評不斷豐富和發展，尤其是互聯網的發展使網絡文學應運而生。與此同時，評論者利用新媒體發表觀點，各方評論聚合交匯。另一方面，文藝批評也面臨著嚴峻的挑戰，文藝批評文學性減弱、理論深度不夠、批評觀點良莠不齊等問題屢見不鮮。由此可見，在新媒體語境下，利用高參與度、高互動性的新媒體進行文藝批評，是適應時代發展的需要。

新媒體時代，媒體不僅僅是文藝批評的載體，還對文藝批評的發展有著深遠的影響，主要體現在：

1.新媒體即中介

所謂“中介性”一是指居間性，媒體居于傳播者與受傳者之間，媒體聯結了作家與讀者，作家與作家的關系，新媒體的出現創新了聯結方式，評論家在互聯網上以微博、微信、論壇、跟帖等方式發表言論，讀者依托新媒體發表評論交流觀點。二是指它的橋梁性，可以使傳授兩者通過它交流信息、發生關系。

2.新媒體即語境

新媒體自身的發展為文學的存在提供了一定文化氛圍的話語方式，甚至作為文學的材料進入到作品的敘事中。從這個意義上說，新媒體即語境，現代文藝批評是依托這一語境而發生和存在的一種文化現象。新媒體即進行文藝批評的語境體現在：新媒體所形成的時代風尚，引導了市民社會的生活、藝術的觀念變化，影響到整個社會審美意識的變異，這種文化氛圍形成文藝批評的傳媒語境。

3.新媒體主動地參與到文學批評的創作過程

媒體能動地選擇文藝批評的內容，不同的媒體傳播都會有自身的標準和要求。在以市場為導向的媒介化社會中，市場競爭激烈，文學批評作為文化產品也參與到其中。評論者利用新媒體傳播觀點，使各方觀點突破時間、空間的局限得到交流，形成一個個引人注目的輿論場。

二、新媒體時代文藝批評發展的新趨勢與困境

新媒體的介入使文藝批評走下高雅化、精英化的舞臺，如今文藝批評出現了新的趨勢，主要體現在文藝批評的市場化、媒體化和大眾化三個方面。

1.文藝批評的市場化趨勢

文藝批評則是以文學作品和現象為批評對象的文學活動，隨著文學作品形式的不斷擴展和豐富，其本身的批評對象的范圍和選擇也相應增加。市場經濟的發展，使文藝批評既有文學性又具有明顯的市場性。一方面，文藝批評是意識產物，具有自身的文學性和獨立性。另一方面，在市場化的今天，文藝批評的創作是以市場為出發點，在創作過程中消耗了批評者的腦力勞動和大量物質生產資料，其傳播過程是在市場大環境中進行的，因此，文藝批評具有明顯的市場性。

2.文藝批評的媒體化趨勢

媒體化趨勢是指文藝批評由紙質媒體批評向電子媒體批評轉化。媒體化趨勢主要體現在兩個方面：一個是文藝批評工具的改變，在新媒體諸多批評中，論壇、跟帖是誕生最早、操作方式最簡便的評論方式。隨后博客、微博相繼產生，學者、明星、官員紛紛使用新工具進行評論。此外，微信、專業文學網站、讀書頻道等即時通訊工具對文藝批評的提升功能也日益加強。另一個是文藝批評的主體、方式和文體的改變。批評的主體、方式都呈現了“混搭”的特征，批評主體身份千差萬別，評論方式形態各異。因此，文藝批評具有明顯的媒體性。

3.文藝批評的大眾化趨勢

傳統的文學批評活動集中在知識精英階層，要求批評主體具有極強的邏輯思維和濃厚的學理性思考，普通大眾由于知識水平有限，難以理解和接受傳統的文藝批評作品，從而使文學批評活動受到了極大的限制。進入新媒體時代后，文學批評呈現了大眾化趨勢。批評者利用語言、符號、圖像發表批評，態度明確，使批評方式變得通俗易懂、易于接受。面臨同一個話題的時候，有專家學者，有文藝愛好者，也有單純的識字階層共同發表對話題的看法。

與此同時，文藝批評也面臨著新的困境與隱患，可歸結如下：

1.眾生喧嘩的雜語景觀

新媒體時代，文學愛好者、普通的識字階層等都可以成為文學批評的主體。如今的批評界中，既有具有理論深度和權威性的文藝批評，又有惡意制造并利用文學事件炒作消費市場的文藝批評；既有能給出觀點的實證性論說的文藝批評，又有偏激、片面，言辭激烈，抱著娛樂的動機看熱鬧的文藝批評。

2.文學批評的市場化導致批評主體喪失自主能力

在激烈的市場競爭中，在商業利益的驅使下，市場的商業原則和大眾消費的娛樂準則得到了不斷強化，越來越多的批評者受到市場商業利益的誘惑，違背批評主體應該堅守的準則。他們以商業利益為出發點，盲目跟風進行創作，惡意制造文學事件，賺取點擊率，炒作消費市場。

3.文學邊緣化導致文學批評的邊緣化

文學批評的邊緣化是指伴隨著文學的主導性的逐漸消解，文學批評也出現了邊緣化的趨勢。文學批評的對象不在集中于傳統的精英文學作品，面對同一個文學話題時，發言者身份千差萬別，評價態度各取所需，言說方式形態各異，言說渠道媒體化，特別是即時通信工具興盛以來，文學批評較之以往發生了改變。

三、新媒體時代文藝批評的重構

新媒體時代下對文藝批評進行重構需要解決兩個問題：一是如何進行重構，二是重構時面對哪些困難。重建新的批評，新媒體時代的文學批評有了全新的發展，但是我們不能完全舍棄傳統文藝批評的方法和模式，進行文藝重構需要做好以下幾個方面：

1.堅持文藝批評的多元發展道路

新媒體時代文學批評的形式也由傳統文藝批評為主的相對單一格局逐漸轉變為傳統文藝批評與媒體批評共存的格局。文藝批評需要堅持多元發展道路，協調發展。就傳統的文藝批評而言，既要壯大又要納新，建立一個聯系批評家的組織或機制是必要的，可以借助這樣一個組織或機制，溝通情況，研討問題，并就一些傾向性的現象與問題，組織集體的力量，組織重點選題，吸引對文藝批評有興趣的人士介入文藝批評。還需要積極發現批評人才，大力培養批評新秀，批評隊伍需要年輕化，有活力。

就媒體批評而言，媒體批評要和理論批評實現優勢互補。一方面，專業批評家要依靠自己全面而精深的知識儲備多進行媒體批評。另一方面，媒體批評的理論深度不夠，批評體系不完善，沒有廣泛接受的評價標準，媒體批評要增強自身評論的深度和專業性。

2.提升批評主體的素養

面對當前紛紜復雜的文壇狀態既需要和諧的批評外部環境，也需要提升批評主體的素養。這主要包括兩個方面：知識素養和道德素養。

批評主體應具備的基本道德素養有：第一，多元化的寬容性視野。堅持多元化視野，肯定不同作品的價值。第二，保持對文藝批評的熱情。在今天，文藝批評進行的重要基礎就是保持對文學的熱情。閱讀偉大的作品是偉大心靈的互相撞擊，情感的相互交流。保持對文藝批評的熱情，這樣的批評才會感染人，才能賦予文學以生命的存在。第三，公正客觀。抱著娛樂、報復的動機，對作品作者進行人身攻擊，無限放大其中的不盡如人意之處，言辭片面偏激，這種批評態度是不可取的，只有公正客觀地評價才能促進文藝批評的良性發展。

3.堅守文藝批評的學術性

當下針對某一議題，各方觀點林立，但卻很難有權威性的、學術性的結論。在文藝批評走向大眾化的過程中，也喪失了原有的學術性和批判性，不能只看到文藝批評在新媒體時代的大眾性和多元性，而拋棄了文藝批評本身的學術性，否則文藝批評本身也將失去生命力。

與此同時，進行文藝批評的重構也面臨重重困難。第一，面對嚴重的公信力危機。公信力的困難一方面來自批評家內部不正常的道德品格，批評家內部有一種聲音不斷指責批評家的道德品格，認為當代批評危機是因為批評家道德品格低下；另一方面來自現代社會普遍的怨恨心理，現代社會嚴重依賴專家系統，但專家系統始終會遭到受眾的質疑，尤其是在中國，普遍的合法性危機，試圖單方面建立令人滿意的文藝批評的公信力是困難的。第二，面對權威性危機。一方面當代批評很難有一種權威可以統攝所有這些方面；另一方面，不是單純依靠專業知識素養，更重要的是依靠權力背景來確立權威性。

四、結語

隨著媒介技術的不斷發展，文藝批評的創作方式、表述方式、審美方式發生改變，批評對象也相應增加。新媒體的發展使文學批評具有了不同于以往的嶄新的特征和新趨向。與此同時，文藝批評因現代傳媒的滲透而改變，面臨著嚴峻的挑戰，出現文藝批評文學性減弱、理論深度不夠等問題。新媒體時代下的文藝批評重構需要一個健康的文藝生態環境，也需要批評主體自身素養的不斷提升。總之，新媒體時代下進行文藝批評重構是一項長期而艱巨的任務，任重而道遠。

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