試析《哈克貝利?費恩歷險記》中的哈克與《印第安營地》

摘 要：馬克·吐溫小說《哈克貝利·費恩歷險記》中的主人公哈克與海明威小說《印第安營地》中的主人公尼克有著相似的過往經歷。雖然兩個故事呈現的是美國歷史上的不同時期，但都能從不同角度折射出青少年在動蕩年代如何成長，這一主題在這兩部小說里完全契合。難怪后來海明威把馬克·吐溫視為自己的“宗師”。同樣，兩部小說的主人公對于當下中國青少年的成長也都有不同側面的啟迪功用。

關鍵詞：馬克·吐溫 海明威 哈克 尼克 成長

成長是每個人人生必經的過程，當我們老去的時候總癡迷于曾經“年少癡狂”的自己。縱觀國內外文學，把成長作為主題的作品可謂不計其數。馬克·吐溫（1835—1910）創作的小說《哈克貝利·費恩歷險記》（Adventures of Huckleberry Finn）中的主人公哈克是作者以第一人稱來敘述的，作者把自己置身于作品中，仿佛告訴讀者他本人或許就有過與哈克類似的成長經歷，他將年少的“我”以小說的形式向忠實的讀者告白。海明威（1899—1961）的超短篇小說《印第安營地》（Indian Camp）中的主人公尼克與馬克·吐溫的“分身”哈克如出一轍，都是生活在動蕩不安年代的青少年。他們倆都敢于蔑視權貴，挑戰權威，并勇敢追尋自由（美國人固有的民族性格），但也不乏放蕩不羈的一面，更有在那個污穢年代大多數人所無法擁有的純潔情感和善良心靈。這正好印證了海明威對自己的寫作偶像馬克·吐溫的評價：“全部現代美國文學都來自馬克·吐溫寫的一本名叫《哈克貝利·費恩歷險記》的書……它是我們所有的書中最好的一本書：以前沒有過，迄今也沒有這么好過。”

本文之所以把兩個在完全不同時代出生的美國著名作家創作的小說中的主人公放在一起比較和探討，就是基于海明威對馬克·吐溫這一作品至高無上的評價。從少年稚嫩又無辜的眼中來“探究”這險惡的世界往往能給人帶來意想不到的收獲。馬克·吐溫把自己直接植入作品，因此小主人公哈克在桀驁不馴、浪跡江湖的外表下深深埋藏著的善良、無私、樂于助人的美好品德與當時美國爾虞我詐的腐朽社會形成了鮮明對比。他與黑人吉姆因向往自由一同在密西西比河上選擇逃亡，過著顛沛流離的生活，屢屢遭受磨難，但也改變不了他們向往自由的初衷。在《哈克貝利·費恩歷險記》第19章節中，哈克與黑奴吉姆一同在密西西比河上過著逃亡但又看似自由的生活，他們本以為終可擺脫家父和白人主子的說教與控制，卻不料在半路上“偶遇”兩個白人騙子，使得哈克和吉姆的逃亡生涯又掀波瀾，當這兩個騙子在他們面前天花亂墜地粉飾自己過往的榮耀時，小大人哈克終究還是識破了他們的伎倆，但并沒有當面戳穿他們的“鬼把戲”，而是平靜地想到他那個酒鬼父親唯一給他留下深刻印象的“訓話”：“和那些別有用心的人相處，最好的辦法就是隨他們的意愿不與他們起舞。”這種無奈的妥協或在大是大非面前自保退縮的心理最終導致哈克和他的黑人朋友吉姆被這兩個騙子出賣，遠離故鄉。相比，海明威小說《印第安營地》中的小主人公尼克卻無法表現得像哈克那樣“成熟”，幾分童真使得尼克的成長經歷更為完整。在做醫生的父親的調教下，相比較于哈克看重的自由，尼克更看重的是人的生死。從洞察世界渴望自由的哈克過渡到想要明白人的生死之謎、內心世界極其豐富的尼克，馬克·吐溫和海明威這兩代美國文學巨匠完美地接力了描述美國青少年成長歷史的重任，其中無不體現了美國這個年輕國家的成長史。從哈克到尼克，他們有一個共同的特點，那就是對于成長的疑惑。由于身處年代的差異，哈克更加向往無拘無束、黑白平等的自由生活，而尼克卻癡迷于人生的真諦，他看到的生死現象對他產生的震撼是他這個年紀之人所無法承受的，而這在哈克看來卻是無法避免的。從某種意義上說，哈克應比尼克更為成熟。但這種被迫的“成熟”隱含著與其年齡極不相稱的矛盾，這正是當時社會“催熟”兒童成人的真實寫照。

我們身處一個相對自由和富裕的社會，很難想象哈克與尼克那個時代的青少年心理。都說孩子眼里的世界最為“純潔”，事實上，人們心中都有一個“兒童情結”，人人都希望生活的世界是個美好、純凈的樂土。但生不逢時的哈克和尼克只能直面現實，在人生的成長過程中深深地烙上時代的印記。由于哈克與尼克所處的時代和家庭不同，兩個孩子對于世界的認知和個人追求也有所不同。哈克向往自由，所以與吉姆結伴在密西西比河上漂流四方，而尼克生活在一個相對富裕和穩定的家庭里，他對生命意義的思考要比哈克深入。尤其當他陪伴做醫生的父親去為一位遠方的印第安孕婦接生的時候，他就經歷了一場人的生死考驗，這使他始終繞不開生死的話題。從當初印第安孕婦發出生產嚎叫父親卻置之不理讓他感到不安和憤怒，到父親在船尾慢悠悠地劃船時他恍惚間感受到了父親的偉大，父親給兒子傳承的精神永存于小尼克心中。此時的尼克在瞬間精神得以升華，由對成人世界的困惑過渡到對他們的理解和深刻體悟。這在海明威所營造的小說氛圍里慢慢地浸透開來，讓讀者回味無窮。

成長的困惑每個人都會有，但是成長的過程每個人又不盡相同。憤世嫉俗的馬克·吐溫就把自己視為小說主人公哈克的原形，通過哈克與黑人奴隸吉姆在密西西比河的逃亡把當時美國社會的各種陰暗面暴露于世人。《哈克貝利·費恩歷險記》第19章最后一節，哈克識破了兩個白人騙子的伎倆，為了免于不必要的麻煩，他最后還是接受了酒鬼父親的叮囑，不去戳穿這些騙子的“鬼把戲”，而是與他們平安無事地相處，任由騙子們編織“美麗”謊言。這種無奈其實就是當時美國社會世風日下的一個縮影。而超凡脫俗的海明威則把小尼克對于印第安臨產婦女的同情表現得淋漓盡致，尼克與父親的一連串對話使得人物形象躍然紙上。尼克的善良、同情之心與哈克的向往自由、平等之情交相輝映，這正是美國那個年代青少年成長的真實寫照。

當今中國青少年大都生活于和平、富裕年代，與哈克或尼克相比，他們是幸運的，但成長壓力同樣存在，即無休止的應試壓力，這些壓力也能把人改造為特定的“機器”。如果說哈克和尼克還有青少年的理想追求和純潔的使命感的話，我們這些在應試壓力下成長起來的新一代缺失的恰恰是老一代在他們年輕時的理想和追求。現代青少年對于美好未來的規劃顯然是與好成績相關的。哈克與尼克所背負的艱辛在我們這一代青少年身上再無蹤影，但激烈的學業競爭卻使得一代代學子為了分數“前赴后繼”。哈克和尼克的時代物資極度匱乏，人們生活水平極度低下，哈克向往的自由和尼克思考的人生或許正打上了那個時代的烙印。

與此形成鮮明對比的是，內容娛樂化、思想空洞化、形式雜亂化的當代文化快餐充斥社會，其之所以能在廣大讀者中快速傳播，正是由于人們再也按捺不住經典文學的慢節奏，轉而“擁抱”那華麗外表掩蓋下的速食快餐文化作品，于是網絡小說橫空出世。原本需數年不斷打磨后精雕細琢而成的原創經典小說等文學作品卻在網絡空間被“玩弄”得體無完膚，最終退出了讀者的視線。在這個充滿浮躁的世界里，要想遠離塵囂，如同哈克一樣到一個至美至善的精神世界，恐怕是我們當代人無法完成的任務。可以想象的是，習慣于被快速變化、高壓生活拖累的人們一旦閑暇之后，只能在網絡小說中尋找慰藉，空耗時間去做一些低級消遣。試想，如果在繁忙的工作之后，認真研讀一部名著或是嚴肅文學作品，我們就會發現曾經美好的童年依然可期，重走哈克和尼克之路似成可能。但在這個高度發達的時代，伴隨著人們成長的就是無處不在的網絡。微信、臉書和博客等網絡交流工具使得人人可以成為“作家”，人人都想在虛擬的網絡世界里找回自我，以另一個自我流露出平日里無法表達的真情實感。現實與虛擬世界讓我們與哈克或尼克若即若離，我們永遠無法替哈克或尼克去想象他們那個年代如果也出現了無孔不入的網絡，哈克是會在真實的世界里逃避，還是會在網絡世界里沉迷？同樣，也許尼克也不再會去思考人生的真諦，因為在網絡世界里充滿了各種可能的人生，不需要親力親為就可輕而易舉地體驗到他人的人生，而自己就可以從現實的困惑中得以解脫。

總之，哈克和尼克的糾結、迷茫是因為當時時代發展所限，他們是那個時代青少年成長的縮影。那如今被分數羈絆的年輕一代難道就沒有同樣的窘困在繼續纏繞著他們？設想被網絡困住的青年一代若能再次步入像哈克或尼克的精神世界，這種精神世界又將會如何演變呢？答案可能已在每位成長中的當代少年心里了吧！時代年輪已轉到了21世紀，但愿哈克和尼克的向往和反思能給如今的中國青少年們提供新的思考契機，這也許是筆者讀罷馬克·吐溫《哈克貝利·費恩歷險記》和海明威《印第安營地》的頓悟吧！

編 輯：杜碧媛