金世佳

如果有本關于人類屬性的百科，上面一定密密麻麻記載著各種各樣的人，有心事重重的憂慮派，也有天馬行空的奇思派。而在這本百科的結尾，會有一頁單獨記載著那些未能確認的人，你好像在哪里見過他們，又似乎沒有。金世佳，就是這樣的人。

提起金世佳，很多人最先想到的肯定是《美人制造》中的賀蘭鈞，又或者是《愛情公寓》里的陸展博。的確，這兩個角色對金世佳來說也很重要，一個開啟了他的演藝之路，一個打開了他獨具風格的喜劇大門。可無論是呆萌的天才少年陸展博，還是毒舌的做嬌醫生賀蘭鈞，都和眼前這個男人不怎么相像，甚至可以說，眼前的全世佳，跟我們想象中的“明星”都不太像。

“我們說斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳——當然外國人不說梅蘭芳，這是中國人自己放進去的，這是三大表演體系。可是從很大程度上來說，中國的戲劇看的不是戲，而是角兒，你讓我們看德國、俄羅斯的戲劇，那種從頭到尾復述一些瑣碎東西的戲，我們看不了，我們看的是角兒，是包袱。”金世佳笑著，似乎明白我們的疑惑，上面這段話無論怎么看，都離“為什么你看起來這么生活化”這個問題的答案相距甚遠。“我現在在經歷另外一個過程，叫養晦。就是在生活中把自己完全埋起來，不讓別人認出來，做一個很普通的人，任何事情都從最普通的入手，然后把自己的氣聚起來。因為你在生活中越低，在角色里才會反彈得越高，才能韜光。”

說起來也奇怪，對身高189公分的金世佳來說想要把自己埋起來，似乎并不難，他的穿著打扮異常隨性，也沒有被事無巨細的各種助理們包圍，除了顏值比一般的路人高上不少外，你好像真的不會在他身上找到太多的明星氣。

所以當你得知電影《一個勺子》中，扮演流浪傻子的人正是他時，也沒什么可意外的，因為他就是有能力把自己藏起來。在陳建斌導演的這部充滿西北風情的電影中，全世佳扮演的“勺子”是串起一切故事的線索。他蓬頭垢面，骨瘦如柴，坐在地上喝湯，睡在羊圈里取暖，直到一盆熱水沖過，剪刀咔嚓一剪，你才驚訝地發現，這是金世佳！可全片下來，雖然他的臺詞只有一個字，卻給人留下了深刻的印象。

“如果現在讓我去演《一個勺子》，我覺得就能比當時演得好，當時挺多東西都不清楚，因為都在陳老師的腦子里，我不懂他要表達什么。可我這個人，越不讓我想，我就想得越多。”金世佳有點兒不好意思地笑著，“我覺得演員不單純是演員，想做一個好演員，就得多和導演溝通，知道導演要表達什么，知道自己在每場戲里的位置和作用。現在很多演員都覺得只要自己出彩就行，電視劇沒準可以這樣，可電影不行。”

金世佳的話透著認真，這也是他給不少業內人士的印象。拍完《美人制造》，編劇于正贊他是新一代的周星馳、黃渤；拍完《一個勺子》，陳建斌夸他是個不錯的年輕演員；拍完《與安東尼度過的漫長歲月》，監制周迅不但夸他是個好孩子，還曾邀請他參與其他的拍攝內容。

這一切全世佳聽在心里，自己也高興。因為這一切正向所有人證明著，他選擇的方式沒有錯，就像他喜歡的田村正和、李雪健、堺雅人、劉智泰、愛德華·諾頓、劉亞仁一樣，以最普通的方式生活，以最高的標準表演。也就像他當初被田村正和在《美人》中的表演所震驚感染，從而走上戲劇之路，從而在剛剛走紅的時候放下所有，去日本繼續深造戲劇一樣，明星的生活從來不是他看重的，他看重的，只有表演。

苦苦經歷細細品味

金世佳五歲那年，游泳教練在幼兒園選小隊員，因為身高，他—下子被看中了。從此他的生命里充滿了和游泳相關的事，后來還進入了浙江游泳隊，拿過全國級比賽的亞軍。2005年，隊里收到2008年北京奧運會的備戰名單，金世佳看到了自己的名字，“從頭到尾都不喜歡游泳，當時要去北京做三年的封閉訓練，可我的成績就那樣，不像孫楊那么拔尖；去也能去，但也就是一日游，等到奧運會一完，我能干嘛？再參加一次奧運會？還是就跟我當時的教練一樣，從此過著這樣的生活？”

你可以說十八九歲的男孩心性野，主意大，所以金世佳出乎所有人意料地離開了游泳隊，進了上海戲劇學院學表演，可后面的事情他似乎心性更野，主意更大。在《愛情公寓1》播完之后，超高的收視率讓金世佳隨著陸展博這個名字—下就紅了，然而他并沒有乘勝追擊，卻再次做出了讓所有人涼訝的決定——跑到日本學習舞臺表演。

“去日本沒有得到爸媽的支持，所以全部的開銷都靠我自己的積蓄，交了申請費和學費之后，就所剩無幾了。當時我租了一間房子，所有的錢都花光了，日本不好，不敢出門，怕自己出去遇到什么事，被關到警察局把我遣送回國，當時回想很多很多。我只能在家喝三天的自來水，總算把日子撐下去了。”

在日本，金世佳最初說得最流利的日語就是：我在減肥。因為他沒辦法用其他理由回絕同學們提出一起吃飯的邀約。為了能填飽肚子，他出沒于各大招工網站，還直接跑到商業街上自薦應聘。洗杯子、送報紙、送牛奶、端盤子，他樣樣都干過，甚至是修路、搬家、在寺廟中幫忙做法事，也不在話下。就這么生活下去，終于經濟條件得到了改善，不必再為柴米油鹽發愁，更專心在學業上，獲得了更多的收獲。

“現在很多演員在乎的東西，我都不是特別在乎，比如吃什么穿什么。因為我經歷過最不是人的日子，我有過只剩300日元（約人民幣17元）的時候，我也睡過大馬路，我覺得所有的生活經歷都是好的，我不以睡過馬路為恥。而正因這些，我才知道我真正想要的是什么，我可以付出的代價是什么。每個人的生活條件、環境都不一樣，我不會把自己的想法強制灌輸給別人，但我自己想活得自由自在，去追尋一些我真正想做的事情。”

前陣子，金世佳回到大阪的舊居，去了自己曾常去的便利店，在最熟悉的自動販賣機買飲料，最重要的，是去探望了當時很照顧他的一位中餐廳老板。

“當時在日本，他對我比任何人都要好。他們是一對老夫妻，在日本生活了三十多年，經常跟我說讓我去玩、去吃飯。后來有一天我真的走投無路，特別餓，就站在店門口，阿姨出來看到我，立刻招呼我進去吃東西。人活到那個歲數，很多話根本不用說，吃完飯，阿姨就把我推走了，沒有要錢。這次去見他們的時候，我們已經五年沒有聯系過了，一推門進去，我眼淚—下就掉下來了，嘩的—下，就掉下來了。”

金世佳說到這里，似乎有些動情，語速漸漸慢下來，停頓了一會兒。然而這并不是日本之行唯一的故事。在那之后，全世佳又去探望了當時的表演老師，向他傾訴自己遇到的問題，老師提起釣魚，提起過去，最終告訴他“表演就像蓋大樓，最下面那層永遠是生活，如果生活得不好，是不會演好戲的。人生不是想出來的，而是過出來的”。

不問世事的血氣

不留遺憾的驕傲

和一般30歲的男人比起來，金世佳身上有種不問世事的血氣，當然不問世事和血氣是兩個截然相反的氣質，但它們的確就這樣存在于他的身上。不問世事，是說他缺少身為一個公眾人物的包袱。只要是表演之外的事情，他大都不感興趣。平時他花很少的錢，衣食住行都不怎么講究，穿品牌贊助的衣服，在餐廳吃完飯一定打包，唯一的嗜好就是喝點兒小酒打會兒游戲，那些拋頭露面的事情，更是能少則少。

“少去人多的地方，少參加一些粉絲見面會。我當然希望別人知道我有名，要不然誰找我演戲啊。可不演戲的時候，我希望能住在一個別人不知道的地方。”當我們問到他這樣的生活對明星來說是否過于理想化時，他立刻給出了否定的答案，“沒那么理想化，這事情還是看自己，我可以say no，我不覺得say no之后演藝生涯就會斷掉，也不會。可該去的時候還是會去，比如我還是會出來和導演見面，跟他說‘希望你給我這個機會，我一定會好好珍惜的’，我會說這種話的。”金世佳停頓了兩秒，笑了起來，“這是夸張了，什么樣的角色我都不會說這種話的，哈哈。”

這種不問世事并不意味著不思進取。在表演上，全世佳一直比很多人要更加耐扛，游泳隊的訓l練、在日本的經歷，讓他徹底與“嬌生慣養”的生活徹底隔絕。當一個好的角色來臨時，他可以做到全力以赴，“比如我現在和另外一個演員旗鼓相當，但是我耐扛，別人可以跟導演要求每天睡夠八小時，但我不用，我睡四小時就夠了——我覺得做男人就是扛。”

“我最近看了臺灣的《Kano》，太熱血了。它里面說到一個概念，大家一起到農地里，他問老師‘為什么這棵芭拉（番石榴）長得這么快’，老師就告訴他‘因為這棵芭拉在長的時候，我在它的根上釘了一根釘子’。這就類似于人在被激發之后，才會變得更好，我現在就是這樣。”

不知是天性中對于逆境抗爭讓他選擇了這樣的道路，還是因為這樣的道路才使他更愿意在逆境中抗爭，這無法訴清的前因后果，就在金世佳的生命里發生了。他帶著一種像是經歷過萬般世事的淡然，也帶著一種仍未被生活消磨的熱血。他會事無巨細地講述在日本的生活，也會毫無隱藏地表達他的好惡。他會講他創作的小說和劇本，也會跟你分享他對游戲的癡迷和偶爾的獨自小酌。你只能說，除了講表演的時候，他就是一個實實在在的普通人。

最后金世佳告訴我們，在日本，人們穿著木屐垮垮地走路時，會發出嗒啦嗒啦的聲音，這種嗒啦嗒啦，也反映了那種自由自在的生活狀態，在日本的時候，他很喜歡看那些嗒啦嗒啦的人。“今年有好多人找我演喜劇，我都拒絕了，覺得那些故事有些淺薄。今年我想自己寫個劇本，寫點兒自己喜歡的，演點兒自己喜歡的——我將來是想當導演的，這不是我的夢想，但是我必須要做的事，然后……”他想了想，又單純地咧嘴一笑，“然后一直演戲，一直演下去。不演戲的時候，就過那種嗒啦嗒啦的生活。”